李由草书展获奖作品
曾在某个书法活动上遇到李由，中长的头发，留着小胡子，但话语不多，给人以沉稳踏实的印象。可一旦看到他的书法作品，似乎让人觉得与其面相不太相符——他的书法以草书为主，激情澎湃、张力十足。
李由获得全国第三届草书展的作品，是其草书创作的典型面貌，用笔大胆肆意、迅疾豪迈；字的体式跌宕奔放、开合有度。李由的这件草书，很好地展现了书写的速度与激情。
草书贵有草意，当代很多书法家创作草书，更像是在用草字符号集出一篇内容，少了草情、草意。李由的草书写得迅疾，但仍能持守住法度，殊为难得。也许，这就是李由能够获奖的重要原因。
虽说是能够获得草书展的最高奖，但不一定证明李由的草书就没有缺点。李由的草书在性情上的表现是超出很多书法家的，但在文气上的欠缺也是十分明显的。动感固然能够带来感染力，但要打动人心，还是要靠内蕴——以内在感人，而非以外表唬人。
李由的草书在表象上的动感十足，给人的直观感受就对应着躁动不安。李由笔下的草书，起笔往往比较生硬地使用顿笔，转折也惯用“折笔”，再加上用墨上过于突出浓淡对比，让作品看起来有“面目狰狞”之感。
从用笔上来看，李由写得太过随意，或者说他是在刻意地表现随意。如此，便使他书法的线条比较单薄、比较弱。我们说他写得随意，主要表现在两个方面：一是侧锋使用过多；二是提按顿挫使用频繁。
侧锋在草书中可以增彩，但是使用得太多，线条质量就会大打折扣，为了一点点出彩，而去牺牲线条质量，是得不偿失的。提按的动作过于频繁，怎会影响书写的行气，致使一件作品气息不畅。
从用墨上看，李由显然懂得草书墨色变化的重要性。但是，他太强调墨色的变化了，结果反而有些适得其反。在李由的作品中，由浓墨到淡墨再到枯墨的节奏一目了然，但浓墨过浓，枯墨过枯，让作品看起来“花里胡哨”，不够沉稳。
再来说一下李由草书的取法问题。李由的草书来源于何处呢？似乎有二王草书的正派气息，也有宋代草书的意味，但更多的是当代流行的写法。我们不是说流行的就不好，但太与别人相似，如何能凸显自我价值呢？还是要往古意上去追，而不要太受当代人的影响。
写草书，当然需要激情，但要能够驾驭得住草书的线条。如果抛开法度，一任笔下墨花翻飞，那不能成为草书，只能算是“潦草书”而已。
李由的草书，应该更多点静气。书法史上的大家们已经做出了示范——草书是可以写得静气的，比如怀素草书激情澎湃之下的干净挺拔、张芝洒脱率意下的精光内敛，即便像张旭那样的癫狂之人，其《古诗四帖》仍是字字有法的。
总之，草书需要情感，更需要内蕴。
