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布白，书法用语，指写字落笔时，使着墨处（也就是黑色线条）与空白处（也就是线条隔成的镂空部分）疏密相间，布置得宜。黑白统一在字体结构内，相辅相成，一阴一阳。 清代书法家邓石如《艺舟双楫》：“字国疏处可以走马，密处不使透风。常计白以当黑，奇趣乃出。〞 计白当黑，是诠释布白最经典的词语。这个词语的意思，是说字的许多有趣的变化，来自于布白。因为布白是二维平面乃至三维立体空间的存在，线条是一维的，比较单一。书法的变化，仅仅依靠线条是不够的，容易散架。布白才是笔意的精华之所在。 所以，清代书法理论大家笪重光的《书筏》写道：“精美出于挥毫，巧妙在于布白〞。白有三种，“有四方、长方、斜角之方〞。 意思是说，线条可以写得很美，但是内涵逊于布白。布白相对于线条，是高维度。 当代著名画家潘天寿这样说布白：“我落墨处为黑，我着眼处却在白。”意思是，布白才是一幅作品需要精心雕琢的关注点，是体现创意的地方。落墨处是基本功，信手拈来即可。 需要说明的是，国画和书法，都有线条和布白的讲究，两者的逻辑是相通的。所以潘天寿说的布白，对书法也适用。 对布白提法，早在晋唐时期的书论中就已有了。西晋成公绥《隶书体》说：“分白赋黑，棋布星列。”中国围棋有黑白子，被类比到书法上了。 据传，东晋王羲之《笔势论十二章》说：“分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。”指出写字既要注意黑的线条部分，也要注意笔墨之外的布白。 顺带说一下唐楷。原本书法中落墨的黑色部分是线条，唐楷把线条钝化成笔画形状，客观上造成布白形状的生硬。也就是说，原本属于布白的形状构建功能，被线条形状化的笔画给侵占了。 唐楷的临摹者普遍就失去了布白的意识，直接用笔画形状代替了布白形状。过于依赖笔画形状，发展到极致，会导致复刻流的出现，也就是所有的字都一模一样。 唯有跳出笔画框架，学唐楷才不会陷入缺乏变化的误区，楷书才会灵动变化。不依固定笔画形状，让黑的线条回归自然，把构建形状的功能还给布白，写出来的字才会千变万化。 本文写给初学者看的，书法高手请划过。欢迎书友们在评论区留下宝贵意见，多多指教。  |
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