 我与篆书结缘，并一发不可收拾，其实是画虎不成的结果。 我学书，完全是出于对书法的喜爱，开始并无人指导。遵循“楷如立”的古训，先从颜真卿《颜勤礼碑》人手，既而又写《张猛龙》、《郑文公》和《张女墓志》。这样大约写了五六年的时间，感觉进展不大，笔力软弱，结构松散，未免有些心灰意冷。在我周围的朋友中，有不少是写楷书和行书的，他们的作品笔力矫健，气象峥嵘，但少有人学习篆书，为藏拙起见，我便开始专学篆书。  我学篆书，从清邓石如写起，花了不少工夫。但凡能收集到的邓石如法帖，无不用心揣摩和临习。大约写了三四年，自觉较以前有了不少的进步，同时也得到了师友们的鼓励，于是信心十足，“穷源竞流”，上追《石鼓文》、《虢季子白盘》和《毛公鼎》，下探赵之谦、吴昌硕和萧退庵。经过二十余年的摸索，初步得到了同行的认同，但我感到在这条道路上，仅仅摸到了一半，前进的道路依然十分迷茫。  二 小篆之难，难在神采灵动。其原因是由于小篆在产生之初，便要求与高度集权化的封建制度相一致，故而其基本特征必然是规整的、静态的和理性的，在审美上具有华丽典雅和庙堂之气。这就要求小篆无论是用笔还是结字不能有过多的变化，只能是结构严谨而规范；笔画完整而清晰，且线条首尾粗细一致并等距离均匀分布；字体修长，布局整齐，一丝不苟。这极易造成小篆平板、单调和缺少个性。诚然，小篆的抒情意味要远逊于行草书，但这并不等于说小篆就无法写出性情，体现个性，它亦有着较大的发挥空间。  前人邓石如、赵之谦、吴昌硕、萧退庵都以自身的实践，走出了一条属于自己的路子。近些年来，我尝试用吴昌硕的笔法和萧退庵的结体，在墨色上施以浓淡干湿，在用笔上再贯以行草笔意，庶几可弥补小篆笔法的单一和形式感的不足，自感委婉通变，趣味盎然，增强了小篆的动态美感与率真风神。  三 唐孙过庭云：“篆尚婉而通。”可谓是对篆书用笔的深刻揭示，然而，篆书仅仅做到了圆和流畅是不够的。清刘熙载对此又作了补充：“余谓此须婉而愈节，乃可。不然，恐涉于描字也。”又说：“篆之取尚，莫过于筋，然筋患其弛，亦患其急。”可见，婉而愈劲，通而愈节，不急不弛，才能恰到好处。这就是说书写篆书既要圆转自如，又能柔中有刚，做到柔与刚的有机统一。领悟此点又能苦心造诣，才能有上乘之作。  四 自秦代产生以来，后世书家莫不以斯篆为小篆正宗，取修长纵势为体，众人一面，毫无新意。要知小篆结字不宜拉得太长，长则无法，以方楷一字半为宜。萧退庵老人说篆“必须能写得方，写得扁，方是好手”，一语道破了小篆的结体特征。以我的体会，将小篆写扁，并不是轻而易举就做到的。这首先要练就过硬的手上功夫，并多从汉碑篆额和汉篆上去感悟，尤其是在书篆时，必须达到“疏可走马，密不容针”。达到疏不可再疏，密不可再密，以疏为风神，以密为老气，方能想方就方，想圆就圆，要长就长，要扁就扁，最终随心所欲，无所不宜了。  艺术简介 仇高驰，江苏丰县人。 现任南京财经大学中国书画艺术研究所所长、硕士生导师。江苏省书法家协会副主席，中国书法家协会理事，中国书法家协会篆书委员会委员，中国标准草书学社副社长，南京印社副社长，西泠印社社员。  被中国书协授予第五届中国（天津）书法艺术节“全国书法十杰”荣誉称号。系首批江苏省宣传文化系统“五个一批”人才；江苏省首批紫金文化艺术人才；“江苏省优秀书法篆刻家”和“江苏省十大优秀中青年书法家”等。  我是四海艺术，一个退休的糟老头子，致力于推广有实力的中青年书法家。 |
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