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编者按： 《词法例释》又称《焚琴稿》（癸卯版），是张轩湖撰写的倚声写作教程，分为《词的基础知识》、《词的谋篇布局》、《词的写作手法》、《词的四声》（上、下）、《词的习气》、《词的正体与变体》、《令词写作》、《长调写作》（上、下），共十章内容。本期发布的是第六章 词的习气。 自宋乐佚失以来，各家著述纷繁，一书之成稿，既不能拾人牙慧，也不能妄作论断，故校对论述过程极为艰难。就纸面的写作规律而言，还鲜见有倚声规律的系统著述，或是前人不屑，或是水平不足。《词法例释》的成稿，对倚声者应有一定的借鉴作用。 后续章节将在搜韵公众号陆续发布，欢迎各位诗友持续关注。 第六章 词的习气 习气是写作过程中因作者特点而表现出来的特有的方法手段。 一首词填到什么程度就算不错呢？一言以蔽之，要有自家面目。有鲜明自家面目的作品，也一定伴随习气产生。 我们常说，词要有词味。每一个词牌并不随着词人的不同而发生本质性的改变。但不同的词人，在填写同一个词牌的时候，方法手段是不一样的，有些著名词人，形成了自己招牌式的技巧，这些技巧运用多了便形成了一种个人的习气，又被后来倚声者推崇并大量模仿，逐渐形成了套路。当某种习气弥散全篇，便会有新的风格出现。 习气不是一个贬义词，任何的艺术最终形成自己的风格，都会带有习气。对于填词来讲，习气不同于体气，体气是必要条件，而习气是充分条件。只有习气没有体气的词，就会流滑甚至荒诞不经；只有体气而没有习气的词，则多多少少会显得刻板呆滞。习气的褒贬最终还是取决于个人水平。在较高的写作水准下形成自己的习气，本身就不容易，更不用说独创一种风格。 通常，一种招牌式的写作特点，在大量运用后，便由习气向套路再向风格逐渐转变，本章便是从这三方面，作简要论述。 一、词的习气 前人词作汗牛充栋，略从四个方面举例，一窥填词习气上的经典招式： （一）叠字、叠词与叠句 有一类词，本身要求叠字叠词叠句，如《古调笑》《喝火令》《行香子》《忆秦娥》等。但有一些词人，把玩词汇于股掌间，刻意重叠字词句，久之便形成一种习气。陈一琴纂辑《诗词技法例释类编》时类似情况又称为复沓法。 1.叠字 叠字中会出现顶针、转折和递进等多种方式，多在一韵之内，有时也出现在相邻的句子里。顶针的例子如： 贺新郎·秋晓 南宋·蒋捷 渺渺啼鸦了。亘鱼天、寒生峭屿，五湖秋晓。竹几一灯人做梦，嘶马谁行古道。起搔首、窥星多少。月有微黄篱无影，挂牵牛、数朵青花小。秋太淡，添红枣。 愁痕倚赖西风扫。被西风、翻催鬓鬒，与秋俱老。旧院隔霜帘不卷，金粉屏边醉倒。计无此、中年怀抱。万里江南吹箫恨，恨参差、白雁横天杪。烟未敛，楚山杳。 这类叠字用顶针格，动词居多，如恨、问、怕、爱、去、喜之类，也有用名词的，如： 满江红·幽居 南宋·吕本中 东里先生，家何在、山阴溪曲。对一川平野，数间茅屋。昨夜江头新雨过，门前流水清如玉。抱小桥、回合柳参天，摇新绿。 疏篱下，丛丛菊。虚檐外，萧萧竹。叹古今得失，是非荣辱。须信人生归去好，世间万事何时足。问此春、春酿酒何如，今朝熟。 转折的例子也很多，如： 南宋·程垓 夜来风雨匆匆，故园定是花无几。愁多愁极，等闲孤负，一年芳意。柳困花慵，杏青梅小，对人容易。算好春长在，好花长见，元只是、人憔悴。 回首池南旧事。恨星星、不堪重记。如今但有，看花老眼，伤时清泪。不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。待繁红乱处，留云借月，也须拼醉。 高阳台·丰乐楼分韵得如字 南宋·吴文英 修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题，楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒馀。自消凝，能几花前，顿老相如。 伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞。飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。 这类叠字多在同一韵的句内或者上下句里，通过否定词汇修饰，从而形成一种先肯定后否定的陡转句式，以造成一种以退为进的效果。 南宋·程珌 最是元来，苦无风雨。只恁匆匆归去。看游丝、都不恨，恨秦淮新涨，向人东注。 醉里仙人，惜春曾赋。却不解、留春且住。问何人、留得住。怕小山更有，碧芜春句。 上例便是既有顶针又有转折了。 叠字中递进情况，名词、动词或形容词皆有，在一句或上下句中有意反复出现，造成1 1>2的效果。如： 春从天上来 南宋·张炎 己亥春，复回西湖，饮静传董高士楼，作此解以写我忧。 海上回槎。认旧时鸥鹭，犹恋蒹葭。影散香消，水流云在，疏树十里寒沙。难问钱塘苏小，都不见、擘竹分茶。更堪嗟。似荻花江上，谁弄琵琶。 烟霞。自延晚照，尽换了西林，窈窕纹纱。蝴蝶飞来，不知是梦，犹疑春在邻家。一掬幽怀难写，春何处、春已天涯。减繁华。是山中杜宇，不是杨花。 水调歌头 南宋·辛弃疾 淳熙丁酉，自江陵移帅隆兴，到官之二月被召。司马监、赵卿、王漕饯别。司马赋水调歌头，席间次韵。时王公明枢密薨，坐客终夕为兴门户之叹，故前章及之。 我饮不须劝，正怕酒尊空。别离亦复何恨，此别恨匆匆。间上貂蝉贵客，花外麒麟高冢，人世竟谁雄。一笑出门去，千里落花风。 孙刘辈，能使我，不为公。余发种种如是，此事付渠侬。但得平生湖海，除了醉吟风月，此外百无功。毫发皆帝力，更乞鉴湖东。 绛都春·燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感 南宋·吴文英 南楼坠燕。又灯晕夜凉，疏帘空卷。叶吹暮喧，花露晨曦秋光短。当时明月娉婷伴。怅客路、幽扃俱远。雾鬟依约，除非照影，镜空不见。 别馆。秋娘乍识，似人处、最在双波凝盼。旧色旧香，闲雨闲云情终浅。丹青谁画真真面，便只作、梅花频看。更愁花变梨霙，又随梦散。 还有一类用句内多次叠字来增加递进效果，如： 念奴娇·赋雨岩 南宋·辛弃疾 近来何处有吾愁，何处还知吾乐。一点凄凉千古意，独倚西风寥廓。并竹寻泉，和云种树，唤做真闲客。此心闲处，不应长藉邱壑。 休说往事皆非，而今云是，且把清尊酌。醉里不知谁是我，非月非云非鹤。露冷风高，松梢桂子，醉了还醒却。北窗高卧，莫教啼鸟惊著。 南宋·李清照 欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。 庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。 感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。 再如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”亦是如此，这类手法如果叠不好就很难看，要尽量少用。 2.叠词 这类叠词在同一韵或上下韵中形成一种递进或转折的句式，增强词调里层转层深的效果。如： 蝶恋花·春景 北宋·苏轼 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。 墙里鞦韆墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。 贺新郎 南宋·辛弃疾 邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色，竞来相娱，意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。 甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。 情与貌，略相似。 一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。 声声慢 南宋·王沂孙 啼螀门静，落叶阶深，秋声又入吾庐。一枕新凉，西窗晚雨疏疏。旧香旧色换却，但满川、残柳荒蒲。茂陵远，任岁华苒苒，老尽相如。 昨夜西风初起，想莼边呼棹，橘后思书。短景凄然，残歌空扣铜壶。当时送行共约，雁归时、人赋归欤。雁归也，问人归、如雁也无。 3.叠句 叠句多为紧邻的两个相同句式进行字面重叠，形成一种反复吟诵的效果。叠句可以是两个独立句进行重叠，也可以是某句与紧邻句有部分重叠，还可以在上下片对称的词牌中相同位置处进行重叠。如： 添字采桑子 南宋·李清照 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听。 丑奴儿 南宋·辛弃疾 年年索尽梅花笑，疏影黄昏。疏影黄昏。香满东风月一痕。 清诗冷落无人寄，雪艳冰魂。雪艳冰魂。浮玉溪头烟树村。 紧邻句式的重叠，可以造成一种咏叹效果。上述易安与稼轩词，都采取了类似方法，实际上北宋中期以前的词调，很多词上下片相同位置都有对应工整的句子，都可以起到叠句的效果，如： 苏幕遮·离情 明末清初·万树 彩分鸾，丝绝藕。且尽今宵，且尽今宵酒。门外驴驹声早骤。恼煞长亭，恼煞长亭柳。 倚秦筝，扶楚袖，有个人儿，有个人儿瘦。相约相思须应口。春暮归来，春暮归来否。 这种重叠方式，更是故意加重了某些词句的语气。今人孟依依也有一词，沿袭了万红友习气，如： 苏幕遮·冬日 雪霏霏，春杳杳。一树梅花，一树梅花好。爱惜琼瑶何忍扫。雪满园庭，雪满园庭道。 念行人，铺素稿。欲写相思，欲写相思巧。只说梅花将落了。君要归来，君要归来早。 还有些词人别出心裁在上下片相同位置上故意重叠吟唱，如： 一落索 南宋·王灼 昨夜封枝寒雪。暗堆残叶。佳人醉里插钗梁，更不问、眠时节。 绣被重重夜彻。烛光明灭。枕旁争听落檐声，更不问、醒时节。 卜算子·海棠为风雨所损 南宋·刘克庄 片片蝶衣轻，点点猩红小。道是天公不惜花，百种千般巧。 朝见树头繁，暮见枝头少。道是天公果惜花，雨洗风吹了。 叠字叠词叠句是一把双刃剑，巧于手段，归于才情，用得好就会气韵流动，叠得不好就会流滑轻薄，适得其反。 （二）典故的铺排 连续铺排典故见学问，也见才情，在东坡、稼轩、梦窗这些一流词人手里屡试不爽，特别是辛派词人最为常见，这也是受稼轩词习气的影响。如： 甘州·寄参寥子 北宋·苏轼 有情风、万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。 记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。 水龙吟·为韩南涧尚书甲辰岁寿 南宋·辛弃疾 渡江天马南来，几人真是经纶手。长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首。算平戎万里，功名本是，真儒事、君知否。 况有文章山斗，对桐阴、满庭清昼。当年堕地，而今试看，风云奔走。绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。待他年，整顿乾坤事了，为先生寿。 南宋·文及翁 一勺西湖水。渡江来、百年歌舞，百年酣醉。回首洛阳花世界，烟渺黍离之地。更不复、新亭堕泪。簇乐红妆摇画艇，问中流、击楫谁人是。千古恨，几时洗。 余生自负澄清志。更有谁、磻溪未遇，傅岩未起。国事如今谁倚仗，衣带一江而已。便都道、江神堪恃。借问孤山林处士，但掉头、笑指梅花蕊。天下事，可知矣。 苏词和辛词，还喜欢把自己的名字嵌到词里，表现得洒脱不羁。这也是一种习气，如： 满庭芳·元丰七年四月一日，余将去黄移汝，留别雪堂邻里二三君子。会李仲览自江东来别，遂书以遗之 北宋·苏轼 归去来兮，吾归何处，万里家在岷峨。百年强半，来日苦无多。坐见黄州再闰，儿童尽、楚语吴歌。山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡。 云何。当此去，人生底事，来往如梭。待闲看，秋风洛水清波。好在堂前细柳，应念我、莫剪柔柯。仍传语，江南父老，时与晒渔蓑。 沁园春·带湖新居将成 南宋·辛弃疾 三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。甚云山自许，平生意气，衣冠人笑，抵死尘埃。意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉。秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。 东冈更葺茅斋。好都把轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳，疏篱护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊。 （三）奇字与僻典 炼字用奇本是好事，非才情不能为；选典用僻，也足见作者涉猎广泛。但词作经常如此，又能为人所接受，便是一种习气了。如： 齐天乐·与冯深居登禹陵 南宋·吴文英 三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。逝水移川，高陵变谷，那识当时神禹。幽云怪雨。翠蓱湿空梁，夜深飞去。雁起青天，数行书似旧藏处。 寂寥西窗久坐，故人悭会遇，同剪灯语。积藓残碑，零圭断璧，重拂人间尘土。霜红罢舞。漫山色青青，雾朝烟暮。岸锁春船，画旗喧赛鼓。 梦窗词本就多奇气。而这首炼字用典也怪僻，甚至形成了一种扑朔迷离的美感。 在用典上，这首词里所用的几个典故都是地方志里的，如“幽云怪雨。翠蓱湿空梁，夜深飞去。雁起青天，数行书似旧藏处。” 据《嘉泰会稽志》记载：“梁时修庙，唯欠一梁，俄风雨大至，湖中得一木，取以为梁，即梅梁也。夜或大雷雨，梁辄失去，比复归，水草被其上。人以为神，縻以大铁绳，然犹时一失之。”又《方舆胜览》引《四明图经》：“禹庙之梁，张僧繇画龙于其上，夜或风雨，飞入镜湖与龙斗。后人见梁上水淋漓而萍藻满焉，始骇异之，乃以铁索锁于柱。” 又《太平御览》卷四十一引《九土文括略》曰：“禹禅此山，一石穴委曲，黄帝藏书于此，禹得之。” 在用字上，“蓱”本为“萍”的异体字，为水中物，正因传说中的梁上神龙，才引发了词人丰富联想，此“蓱”便成了龙斗镜湖后的沾带物。这种炼字琢句，尽显光怪陆离之能事。而《楚辞·天问》有“蓱号起雨”，又影射了横空飞来的“幽云怪雨”，而故意用僻字“蓱”来增加幽怪感，也算词人的一种幽默吧。 顺便提一下结构，梦窗故意把神龙出场的时间扭曲，这种因果倒置，笔触不凡，把怀古之思写得渺茫又恍惚。 由此可知，梦窗所用的奇字，是把常用字用奇了，并不是苛求生僻字。现在写诗填词里有一种不好的现象，一些人动辄去挖别人看不懂的极生僻字，矜以为能，这并不是习气，而是一病。 填词也存在生造词汇的问题。《煮鹤稿》里论述颇多，这里就不讲述了。值得注意的是新词汇，用好了会非常出彩。如： 生查子·寄远 陈梦渠 念我看花开，花落何其急。将花付邮筒，寄与君消息。 君得吾花签，知否吾心迹。异日见君时，折花自悲戚。 陈思盖这首词，用贴近生活的新词汇更容易表达感情，这类新词汇就不展开说了。 （四）词的色彩 有意识用各种色彩渲染辞藻，给人一种眼花缭乱的感觉，梦窗最为突出。如： 霜叶飞·重九 断烟离绪。关心事，斜阳红隐霜树。半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。纵玉勒、轻飞迅羽，凄凉谁吊荒台古？记醉踏南屏，彩扇咽寒蝉，倦梦不知蛮素。 聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。早白发、缘愁万缕。惊飙从卷乌纱去。漫细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。 这首词里，“红”“黄”“彩”“素”“白”“乌”“翠”等，用得多而不乱，给人一种炫目之感。 解连环 暮檐凉薄。疑清风动竹，故人来邈。渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。掩綀帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。 银瓶恨沉断索。叹梧桐未秋，露井先觉。抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼。 这首词里，“白”“银”“素”“青”“翠”“红”“绛”等，亦是漫布全篇。 习气是词人屡试不爽又为人所称道的模仿的招牌式手段，但有时候，词人创造出一种抓人眼球的手段后，便昙花一现般成为特殊例子，后人也鲜有模仿，这便不能成为习气了。如： 蝶恋花·清末近现代初 王国维 阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。 待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。 王静安这首词的结拍，写常人所难言，故意触动伤疤，这种方法极不好用也不好写，可谓匠心独具。 二、词的套路 习气被前人大量沿用，便会形成套路。大量阅读前人词会发现，词人喜欢借花开花谢写人聚人散，或者用物的无情来对比人的有情，或借人间哀荣来感叹流年易逝与美人迟暮，借以触动愁思，造成读者强烈的心底感念，这些都是写作中常见的套路。如： 南宋·王沂孙 绀葩乍坼。笑烂漫娇红，不是春色。换了素妆，重把青螺轻拂。旧歌共渡烟江，却占玉奴标格。风霜峭、瑶台种时，付与仙骨。 闲门昼掩凄恻。似淡月梨花，重化清魄。尚带唾痕香凝，怎忍攀摘。嫩绿渐满溪阴，蔌蔌粉云飞出。芳艳冷、刘郎未应认得。 碧山这首词上片写花开，下片写花谢，这是咏物词的一大套路。 南宋·卢祖皋 嫩寒催客棹，载酒去、载诗归。正红叶漫山，清泉漱石，多少心期。三生溪桥话别，怅薜萝、犹惹翠云衣。不似今番醉梦，帝城几度斜晖。 鸿飞。烟水瀰瀰。回首处，只君知。念吴江鹭忆，孤山鹤怨，依旧东西。高峰梦醒云起，是瘦吟、窗底忆君时。何日还寻后约，为余先寄梅枝。 卢蒲江这首词上片写人聚，下片写人散，是赠别词里的一大套路。 明·杨慎 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。 杨用修这首词大家都很熟悉，上片写到了长江、青山、夕阳，下片又写到了秋月、春风，这都是亘古不变的事物，与之对比的是英雄淘尽与渔樵白发；这是抒发流年感慨的一大套路。 祝英台近·除夜立春 南宋·吴文英 剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。 旧尊俎。玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。 梦窗这首词，上片以他人除夕夜之欢乐反衬自己浪迹未归之愁苦，这是写悲欢离合的一大套路。 还有一类表达思念的套路也很有趣，如： 瑞鹤仙 南宋·吴文英 晴丝牵绪乱。对沧江斜日，花飞人远。垂杨暗吴苑。正旗亭烟冷，河桥风暖。 兰情蕙盼。惹相思，春根酒畔。又争知、吟骨萦销，渐把旧衫重剪。 凄断。流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。歌尘凝扇。待凭信，拌分钿。试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。 梦窗这首词上片以词人视角写相思之情，下片借女子视角写思恋。最深的思念，不是直笔写自己的感觉，而是想到对方正在深切思念自己，所谓言知君忆我，我亦忆君。这种套路也被古人玩坏了，即使好哥们间的思念也如此，在老杜笔下有《梦李白》，在东坡笔下，如： 水龙吟·闾丘大夫孝终公显尝守黄州，作栖霞楼，为郡中绝胜。元丰五年，余谪居黄。正月十七日梦扁舟渡江，中流回望，楼中歌乐杂作。舟中人言：公显方会客也。觉而异之，乃作此曲。盖越调鼓笛慢。公显时已致仕。在苏州 小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。云间笑语，使君高会，佳人半醉。危柱哀弦，艳歌馀响，绕云萦水。念故人老大，风流未减，空回首、烟波里。 推枕惘然不见，但空江、月明千里。五湖闻道，扁舟归去，仍携西子。云梦南州，武昌东岸，昔游应记。料多情梦里，端来见我，也参差是。 这首词的结拍，明明是东坡在思念公显，偏偏要说，你因思念我，所以才会梦里来见我，这样就不是单相思了。 套路都是很成功的经验，都成功卡在某个审美或者创意的点上，所以被历代词人反复使用。只要大家多读多总结，自然会发现很多。当今随着有才气的词人不断出现，相信令人惊艳的写作创意还会不断涌现，这也是我们学习中需要注意的。 三、词的风格 当习气漫布全篇，就会形成风格。像梦窗的密丽、白石的清空、玉田的夹叙夹议等都是如此。 词到了玉田，传统的套路和风格已经具备，各种技巧也解锁得差不多了。虽然如此，新的风格依旧会随着新生代词人的出现而不断形成，并为倚声者所认可。这也是词这一古老文体持久魅力所在。略举三类不常见的风格： （一）仙气与鬼气 这两类都是习气漫布全篇惹的祸，是很多有才华的词人喜欢玩弄的一类技巧。仙气更多是一种洒脱，鬼气更多是一种惊艳。如： 忆秦娥·上巳 南宋·刘克庄 修禊节。晋人风味终然别。终然别。当时宾主，至今清绝。 等闲写就兰亭帖。岂知留与人闲说。人闲说。永和之岁，暮春之月。 卜算子·黄州定慧院寓居作 北宋·苏轼 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省，拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 以上两例前者成仙，后者画鬼。 今人添雪斋词多鬼气，如： 浣溪沙二首 其一 雨竹斑生玄豹纹。檐旒青玉滴纷纷。淡蓝烟色一囚身。 纤缟绣球吹朔雪，深冰世界散泥银。这般如祭我和春。 其二 赊死虚生皆我谋。野荼蘼瓣漫投筹。挑风想像旅人鸥。 苔米初生如绿蚁，花魂老去幻红沤。深春只合少年游。 此类风格而言，仙气为上。盖仙气非天才之人不可得，而文章词赋沾一点仙气，便有鹤立鸡群的感觉。次之鬼气。鬼气是一种另类的别才思维，往往如奇兵突兀，令人惊艳。但绝大多数人的作品与这两种风格很难沾边，所以不得不追寻烟火气。而烟火气是生活与笔触相结合的产物，更容易为大众所欣赏和接受。但一篇作品，唯独不可带有俗气，沾俗则亡，不可救药。 （二）用典漫布全篇 有一类词，通篇铺排典故，用以宣泄个人情绪。要做到大范围的用典铺排，非才力所不能及，这类风格以辛派词人最为常见，如： 贺新郎·别茂嘉十二弟 南宋·辛弃疾 绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑。更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。 稼轩这首词感情过于强烈，从眼前鸟叫起兴并借题发挥，用典故狂烈铺排递进感情，甚至直接打穿了歇拍与过片的关节，整首词居然没有上下片之分。虽然通篇典故铺排，但结拍只用区区六个字，就把驰骋无垠的想象和描写，干净利索地收束回词的主旨上，这是笔锋的神来之力。 （三）对比漫布全篇 这是第三次单独讲到对比。接续套路里的对比继续阐发：当句内的对比，逐渐扩大到填词法的范围时，便会形成一种新的风格。在讲写作手法时候已经提到，这里单独去讲。如： 满江红·癸巳七夕 发初覆眉 花不堪持，星堪语、东风楼上。人天有、古愁今恨，众生梦想。良愿固违肝胆冷，沉歌早负诗词壮。者迢遥一水复千山，曾相望。双鬓老，一襟放。衔薄慨，销奇怅。识中年哀乐，红尘板荡。夜雨江湖吾痼疾，海桑世界君无恙。又何须一夕尽千言，从头谅。 满江红·乙未七夕 发初覆眉 星渚云涯，知几度、迍邅孤往。曾会得、清歌似玉，谓谁河广。世事难同尘鬓白，情天且共心旌绛。正流年杯酒动渊思，吾言妄。“占熊梦，劳魂想。夜雨约，山海障。愿名花在侧，明珠擎掌。”恩拭镜文光未灭，风临平旦愁先莽。纵休休莫莫到他生，双双忘。 抛开《满江红》传统上例用入声调的问题，单纯看写作手法，会发现第一例作者在每一韵中渲染感情时基本都是先收后放，后一例则相反。 这种新风格给我们的写作启示是：当生成主题，选定韵部与词牌后，可以先将带有强烈对比字眼的韵字有意识挑选出来，如冷暖色调的对比，如强弱感情的对比等，经过统一协调，约略完成整首词调的谋篇布局；然后通过不间断的句内对比（也包括一个长句内自身对比），有层次的接续思维，铺排成篇。 |
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