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《三门记》局部。 赵孟頫的书法作品，一般认为他的书法风格，都没有太大差别。既不像欧阳询有《九成宫》和《虞恭公》的不同风格变化，也不像颜真卿有《多宝塔》和《麻姑》的迥异。 赵孟頫仿佛就是从25岁的《千字文》一直到晚年的《胆巴碑》都没有太大的不同风格，如果有不同，仅仅是生与熟弱与强而已。 赵孟頫一生书写碑版数百，真的看不出什么明显不同的风格差异。 所以，很多书法家评论赵孟頫说，一帖一法不容易，帖帖如此而风姿不减，更不容易。
我们举例一个字，比较一下《三门记》与《胆巴碑》的用笔明显不同。《三门记》起笔收笔斩金截铁，而《胆巴碑》起伏委婉，风姿多彩。 不过，赵孟頫50岁写的《三门记》，明显与其他书法不太一样。 这种不一样的地方，也非常明显，那就是方笔明显非常突出，好像在学习魏碑。
与《三门记》同时创作的姊妹篇《三清殿记》风格一致。 赵孟頫的《三门记》这种比较突出的笔法，也引起一些人的怀疑，认为可能不是赵孟頫的真迹，这是没有道理的。 赵孟頫在书写了《三门记》以后，还写了一个《三清殿记》都在一个寺庙中。 从赵孟頫的《三门记》看，他确实好像吸收了一些魏碑的笔法，就这种探索精神，就令人非常佩服。
吸收了魏碑笔法以后，赵孟頫自己的面貌仍然没有改变，这也是他非常成功的地方。 而且，明显笔画更加饱满有力，这也许是赵孟頫唯一的一次尝试吧。 《胆巴碑》是赵孟頫63岁书写。这个作品与《三门记》相隔了十多年。 但是，按理赵孟頫应该继续走碑帖结合的路子，怎么又回到二王了呢？
从书法实践来说，赵孟頫的这个变化，几乎就是一个心路之谜。 从赵孟頫一生的书法艺术实践来看，他对于书写的流畅快速是非常追求的，而魏碑书法的表现力虽然很强，但是书写速度要慢一些，所以，赵孟頫最终还是发扬二王的传统，在书写速度上，也是做了深入研究的。
《胆巴碑》保持了赵孟頫书法的初心，所以，感觉更加成熟稳健，二王的味道也更加浓郁。 学习赵孟頫，应该看到一个书法家的博大精深，不要停留在表面。 赵孟頫博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏，尤其以书法和绘画的成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。 在书法上，传说赵子昂在5岁的时候就已经将智永的《真草千字文》临摹了500遍，所以从书法的勤奋程度以及天分上面，赵孟頫在整个书法史上都是不多见的。所以他能够“日书三万字”，才名冠绝天下。赵孟頫在楷书上能够比肩于欧阳询、颜真卿、柳公权，在经历了宋四家的巅峰之后，还能够比肩于唐人，赵孟頫确实有着非凡的才能。 赵孟頫楷书吸取了东晋王羲之、王献之，唐褚遂良等等大家的技法，形成自己的流动秀美、端庄优雅的字体。当然，赵孟頫还吸取了唐李邕的劲挺力健之势，方得其笔势流美遒劲。 精彩回顾： |
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