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《联律通则》第三章规定的是对联传统对格，概括起来有两个方面：一是允许不同词性相对的条件；二是特殊对联格式放宽的条件。 本篇说一下不同词性相对的条件。 一、形容词和动词可以相对 形容词，是指主要用来修饰名词，表示事物的形状、性质和状态的词语。如：'大’、'高’、“美丽”、“精明”、“可爱”、“冰凉”等。 动词，是指表示动作中状态的词，动词在句子中一般作谓语，可以与宾语构成动宾词组。据此，动词亦可分为两类： 一是能带宾语的称为及物动词，它所表示的动作常涉及动作者以外的事物，如'吃’、'穿’、'读’、'写’等。 二是不能直接带宾语的称为不及物动词，如'来’、“下落”、“上升”、“生长”、“停留”、“跟随”、“等待”等。不及物动词不能带宾语，所以不及物动词加名词，不是动宾结构，而是，定中（名词性偏正结构）。 需要注意的是，形容词对动词相对，也是有局限的，只有他们都是名词性偏正或者主谓结构时，形容词才可以对动词。 例如： 唐李商隐《无题·相见时难别亦难》诗之颈联 晓镜但愁云鬓改； 夜吟应觉月光寒。 上联“云鬓改”之'改’系动词，下联“月光寒”之'寒’系形容词。同样的，“云鬓改”，“月光寒”都是主谓结构，所以，可以相对。 二、在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词，其词性相对可以从宽 要注意两个前提，一是尽可能使被修饰的名词对偶工整，二是要基于内容表达或章法布局的需要。 例如： 《金武祥题江苏扬州平山堂》联 胜迹溯欧阳，当年风景何如？试问桥头明月； 高吟怀水部，此去云山更远，重探岭上梅花。 联语中“明月”、“梅花”均为偏正结构成对，'明’与'梅’分别为形容词和名词，修饰'月’与'花’，然'月’与'花’对偶工整，所以，“明月”、“梅花”可视成对。 三、按句法结构充当状语的词，其词性相对可以从宽 状语是以谓语为中心词的修饰成份，在动词对偶工整的前提下，可以不必拘泥于对状语进行词性的分析。这是基于能作状语的词横跨几个词类，其中副词是主要的，动词、形容词、数词、拟声词、介宾词组等，乃至名词亦直接可以作状语。 杜甫《登高》诗之颔联 无边落木萧萧下； 不尽长江滚滚来。 此联谓语之修饰部分“萧萧”、“滚滚”即状语，“萧萧”拟声词，“滚滚”形容词，按《联律通则》词性放宽条例，可以相对。 四、同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见的对仗形式，其词性相对可以从宽 1.同义连用字或反义连用字之间的相对 同义连用字或反义连用字之间的相对，即传统修辞对格中的互成对，因连用本身已经相当于工整的自对，所以它们之间的相对不必再拘执于词性相同。简单的说，就是，并列关系结构可以跟连绵词相对，不论是什么样的并列关系，什么样的连绵词，都能相对。 例如： 杨慎题昆明西山华亭寺联 一水抱西城，烟霭有无，柱杖僧归苍茫外； 群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚栏人在画图中。 联中“有无”对“浓淡”，“有无”系动词反义连用，“浓淡”系形容词反义连用，所以可以相对。 2.连绵词相对 一般情况下，连绵字是同词性之间相对，但也偶尔存在不同词性的连绵字相对的现象，不同词性的连绵字与同义或反义连用字之间有时也可以相对。 3. 副、介、连、助等虚词之间的相对 副、介、连、助等虚词之间可以不论词性相对。 方位字（即东、西、南、北、中、上、下、左、右、前、后、内、外、边、间等）、数目字（即一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、单、双、孤、独、半、众、诸等）、颜色字（即赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫、金、银、白、灰、丹等），原则上也各自相对，但偶有它们之间相对的情况，可视为宽对。 例如： 杜甫《咏怀古迹五首》之三的颔联 一去紫台连朔漠； 独留青冢向黄昏。 联语用雄浑而深婉的笔调形象地概括了王昭君悲剧的一生，“紫台”、“朔漠”、“青冢”、“黄昏”色彩分明，意象丰满。'朔’，即北方，系方位字；'黄’，系颜色字，二者相对可也。且都是名词性偏正结构（定中结构）。 五、两类成序列或系列的词之间相对，其词性相对可以从宽 因序列或系列内部已经相当于工整的自对，所以，两个不同词性的序列或系列之间相对时，可以不考虑它们之间的词性。 例如： 一二三四五六七； 孝悌忠信礼义廉。 此联相传系郑板桥为一财主所撰写，也传说是袁世凯称帝后有人为咒骂袁而撰写。上联取意为“忘八”（谐音“王八”），下联取意“无耻”。 上下联所用序列之词性不同，前者为数词，后者为名词或形容词。 |
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