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门前老树长新芽，院里枯木又开花。半生存了多少话，藏进了白发…… 深情的曲调在屋内静静地流淌，句句落在心上，不禁一声叹息，时间都去哪啦？ 岁月有如手中的沙漏，一转眼春雨杏花西风急、一转眼草木摇落露为霜，吹散了多少良辰美景，又送走了多少似水年华。 曾经我们还是青涩懵懂的少年，校园内朗朗的读书声“青青园中葵，朝露待日晞。” 总以为来日方长，总以为人生漫漫，却没有想到转眼间迈出校园的大门，就被时间打了一个措手不及。 娇艳如花的姑娘，眼角不知何时爬上了皱纹，白衣翩翩的少年，不知不觉活成了油腻的大叔。 这个时候才恍然明白，“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。” 李白在狂歌痛饮的背后，其实诉说着“人生苦短”。 才猛然领悟“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。“《金缕衣》中诉说人生的无奈。 时光无情的流逝，催着人们老去，我们却无能为力，只能眼睁睁地看着它为所欲为。 眼见着青丝变白发，眼见着青春与自己告别，这一切有如雨打花红一样，片片飘落零落成泥。  分享王国维的一首《蝶恋花》，其中两句千古流芳，读完催人泪下。 阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。 ——王国维《蝶恋花》 王国维是近代著名的学者，提到他就能想起他的《人间词话》，它好像一座崔嵬的楼阁，在几千年的旧学城垒上，灿然发出一段异样的光彩。 《人间词话》的核心是“境界论”，“有我之境”、“无我之境”、“造境”与“写境”，还有我们都熟知的“三境界”论。 这首词是王国维写给结发妻子莫氏的，1896年两人在父母的安排下成亲，虽是旧式婚姻的模式，但是两人婚后也是琴瑟和鸣，相处很是融洽。 就这样朝朝暮暮过了两年的时间，王国维经历两次乡试落第，本来就对科举不感兴趣的他，最终下定决心离开家乡，出外求学。 从此他与妻子过上了分居两地、牛郎织女遥遥相望的日子。  他先是去了上海，之后留学日本，回国后又在通州师范学堂讲学，之后又受邀前往苏州师范学校…… 1905年的春天，在外漂泊很久的王国维，终于回到久别的家中。 而妻子莫氏，本身体质就柔弱，加上要照顾家中年幼的孩子，还有操持不完的家务，对远方丈夫的牵挂和思念。 这些让她过早地衰老，年轻时的娇艳容颜一点点消逝，只剩下一脸的疲惫与风霜。 当王国维满心欢喜地出现在妻子面前，被妻子的变化惊讶到了，在他的印象中，自己的妻子曾经是那样的美丽， 而自己离开不到十年，妻子也才30岁左右的年纪，如何已是一脸的沧桑，满脸的憔悴，有如昨日黄花。 内心感到无限的悲伤，无限的悔恨，无限的怜爱，各种情绪交错聚集，于是有了这首《蝶恋花》。  阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。 人间最销魂的莫过于离别，走遍千山万水，尝遍了一个人孤单的滋味，阅尽了漂泊的苦。 却万万没有想到，再次重逢时，妻子那如花一样的容颜已经片片凋零。 时间是一个很可怕的东西，他悄悄的改变着一切。 难怪苏轼说“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”我还是从前那个我，我又不是从前那个我，再相识你是否还能认得我？ 晏几道在夕阳西下，找寻着旧时的痕迹，说着“小园香径独徘徊，似曾相识燕归来。“ 殊不知，就算燕子归来，也只是似曾相识啊，它也不是当初那只燕子！  花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。 绿窗：代指妻子的居所。 莫：傍晚的意思。也有的作“暮”。 我和你今日重逢，这本是我们日夜盼望的一刻，有多少故事想与你分享，有多少情话想说给你听。 但是我们两人坐在花丛下，相看无言，却是一片黯然神伤。 你屋内绿窗外的一片春意，如同此时的天气，一样都进入了迟暮时分。 这两句所呈现的画面很是伤感，也透出诗人内心对妻子的悔意和自责。 我们真的分别太久，你的如花美眷如春天一般消逝，就如同这黄昏时的天气。 想说点欢乐的事情，但是实在太难过了，也都无从提起。  待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。 不记得有多少次，我想象着重逢这一天的缠绵情景，“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，我们一定在窗下、在柔和的灯光下互诉相思。 可是事到如今，我们已然团聚，这一点点的欢愉，却反而勾起了过往的伤感，和那千丝万缕的遗憾。 恨意：或许是遗憾自己年少轻别，或许是遗憾岁月匆匆，或许是对妻子的照顾不周…… 最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。 最后这一句对全词进行了提炼和升华。 人间最难留住的，就是那镜子中的朱颜，那一去不复返的青春，就像花儿总会离开树木，飘落满地一样。 这才是人生不容改变的真相！ 这一句借用白居易的诗句“落花不语空辞树，流水无情自入池。”  整首词都在说着一个字“苦”，人的一生，离别之苦，相思之苦，感受到岁月对妻子摧残的苦，而诗人又苦着妻子的苦。 整首词又在说着一个字“爱”，诗人没有一个字直接表达爱意，但字里行间却流淌对妻子的怜爱。 这首词写下后两年，莫氏就因病离开了人世。 什么是爱，在我看来，心疼不一定是爱，但是爱一定会心疼。 |
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