黑色,是中国古代不可或缺的颜色。 《易经》对黑色是这样描述的:“天玄而地黄”,将玄色上升到了“天”的颜色。 夏朝和秦朝以黑色为贵,不但象征皇权,还包含礼祭的各个方面。 到了唐宋时期,黑釉瓷虽不及“南青北白”两大瓷系的影响力,但其地位也不容小觑。 北方虽以白瓷闻名,但这并不影响黑釉瓷在多个窑场批量烧制; 南方虽然以青瓷出名,但是以江西、福建一带为代表的窑场,将黑釉玩出很多花样。 黑釉看似单一,却有千变万化的内核,大致可归纳为四种类型,即点、线、面、变。 点:就是各类油滴以及斑状。 油滴如雨天之后,在玻璃窗上如同一串串的珠子。 黑釉褐彩以贫铁矿石为绘画原料,纹饰中的铁结晶体在烧成后呈铁锈红色,由于氧化铁含量不一,难以控制烧成的纹饰。 所以,为了提高成品率,“铁锈花(斑)”大多数都是以简单的点状或者条状纹样做装饰。 宋-金黑釉铁锈斑纹碗 成交价:468.5万 港币 2019年 香港佳士得 线:包括了各类兔毫丝,刻、划、剔花,凸线。 建窑釉面上布满密集的筋脉状褐色纹饰,犹如兔子身上的毫毛一样细,闪闪发光。 连徽宗皇帝都盛赞:盏以青绿为上,兔毫为上。 南宋建窑兔毫天目茶盏 以911.52万人民币成交 2016年苏富比拍卖会 在艺术创作中,色彩和线条是装饰中的两种基本元素,色彩是取悦于感官,而线条是偏向精神化的。 所以,线条虽不似其他纹饰具象生动的表现力,却更容易被大脑记得住,引发人的心灵触动。 △ 吉州窑 黑釉彩绘双凤纹盏 江西省博物馆 △ 吉州窑 木叶盏 大阪市立东洋陶瓷美术馆藏 在北方窑口的一些黑釉盏里也会有描金,比如定窑、当阳峪窑。 △ 宋-金玉林亭窑描金黑釉盏 日本根津美术馆藏 △ 黑釉金彩束莲纹盏 MOA美术馆藏 面:就是釉面呈单一黑色而无任何装饰。 烧纯黑釉要高温且要求窑内完全呈现无氧气氛,窑内气密性不佳、流入空气,釉面会带有暗褐色或者酱色,部分呈鳝鱼黄色。 宋徽宗在《大观茶论》中评价:“盏色贵青黑”。青黑就是漆黑,或称“绀黑”。 变:就是各种窑变。 变的外观千变万化,每一种窑变都是独一无二,不可复制。 曜变天目盏是最牛逼的瓷器,结晶的斑点,却能在不同的光线角度下反射不同的光芒,玄妙。 宋代建窑曜变天目盏,日本静嘉堂藏 △ “蓝吉州”,Russell Tyson旧藏 宋人的极简审美,是器物与自然融而合一,烧造器物时更多追求“清水出芙蓉,天然去雕饰”的状态,从造型中、釉色里就见功力。 对于黑色,人们是难以割舍的。 虽岁月不断更迭,文化变迁,但这抹神秘色彩却不曾缺席。 《宋代黑釉茶盏研究》来源:本图文转载自网络 版权归原作者所有 若有侵权请联系我们删除 同行转载请声明版权! |
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