《世纪伟业——引江济淮工程礼赞》200×240cm 2022年 对水墨写意人物画的一点思考 文/王巍 对水墨写意人物画而言,是以人物形象为审美主体的,以塑造感人的形象来传递艺术家对生活的情感。画家会对形象进行主观再造,夸张取舍,不完全写实,运用点线面、黑白灰和色彩等笔墨语言来表现对象的内在精神,画面会呈现出不同的形式美感。 《许身国威壮河山》510×190cm 2019年 人物画有着悠久而辉煌的历史。远古时代的岩画和彩陶纹样,就是先人以狩猎、舞蹈为题材的绘画来记录生活的。至唐代,专门建《凌烟阁二十四功臣像》陈列功臣画像,以示表彰。体现了成教化、助人伦的重要功用。表现形式上主要有勾线填彩和水墨两大类,具有独特的民族风格与鲜明的艺术特色。 《花鼓迎春颂盛世》 历史上名家辈出,创造出无数优秀的作品。人物画发展至今,早已东西合璧,画家们借鉴西方绘画人物内结构,将中国画表现人物情感色彩的轮廓线条和笔墨完美地融合在一起,创造出属于中国独特的绘画形式,屹立在世界艺术之林。 《华夏之光》200×200cm 2020年 笔墨是中国水墨人物画的血肉。笔墨也是中国画的主要审美特征、艺术特征。笔墨,是几千年来中国画家领悟儒、释、道、师法自然造化于心所得出的宝贵遗产。中国绘画因文化背景和材料差别是不同于西方的。水墨写意人物画的造型观念是建立在天人合一的哲学思想基础上的。“笔以立其形质、墨以分其阴阳”。(北宋韩拙《山水纯全集》) 《山道弯弯》184×200cm 2019年 因此,脱离笔墨是难以充分表现中国画的。中国画笔墨具有极其丰富的内涵,是以绘画本体语言形式构成的形态而存在。水墨画造型用的线条笔墨与书法艺术是一脉相承、融合贯通的,其线条在宣纸上呈现出的书写性和金石味有中国文化的独特性,笔墨在造型过程中有明确的内容蕴含,是画家对主观与客观物象的融合。笔墨的最高要求是体现物象的精神气韵,再现物象的生动与精妙,同时又表现画家的主观情感。浑然一体,有机结合,从而形成高难度的笔墨造型技法。水墨的写意性更是使画面的形象达到言简意赅、形神具备的艺术效果。 《转山》 目前,水墨写意人物画创作在多元的文化背景下,既能兼蓄融汇东西,又能立足传统文化,更能求新彰显个性,创造紧随时代步伐前进的优秀作品。 美是没有国界的,只有立意、风格和表现情感形式的不同,其发展变化,是审美趣味和价值的不断求新求变过程中的产物,思想境界和思维方式以及在生活与阅历的不同,都会影响到艺术家的审美态度和绘画表现形式。 《大沐浴寨的姑娘》120×190cm 2019年 水墨写意人物画发展到当代,经过无数艺术家不断地探索和创作积累,不为传统的笔墨程式所囿,成为一个具有悠久人文传统又年轻的画种,一个会愈发趋于成熟的画种,一个前程定会灿烂辉煌的画种。 ——王巍 《春到曲麻莱》93×167cm 2019年 《铮铮铁汉护家园》97×180cm 2020年 《遥望冈仁波齐》 《党员先锋队之一》70×140cm 2022年 《党员先锋队之二》70×140cm 2022年 《燕郊女孩》70×140cm 2020年 《苗寨汉子》70×140cm 2018年 《人物写生之一》 《人物写生之二》 《人物写生之三》 《八仙过海图》367×120cm 2022年 《望闻问切》35×140cm×4 2022年 《祥瑞图》180×97cm 2020年 《春入遥山碧四围》690×470cm 2021年 《占尽风情向小园》 |
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