  说引人注目是指老师创作了几件书法巨制，让人记忆特别深刻。第十二届国展楷书作品在长沙展出，朱安刚老师的作品悬挂在展厅的一楼右手边，一排楷书作品中，他的作品是最显眼的。红色的仿古宣只写了八个大字，加上落款的七个字，正文加落款共15字，成为了十二届国展中字径最大，字数最少的作品。（另外也有一件少字数作品，但落款的字却很多）因为我的手机很垃圾，无法拍照出实物震撼感。   朱安刚老师的另外两件作品，按他本人来讲，三种书体草书最优，其次就是行书，楷书年少的时候打下了很好的基础，随着年龄的增长，欣赏意识和创作能力都有很大的提高。行草书创作通常以中小字为主，1.5至3公分的字径比较擅长，楷书这几年这几年经常创作一些巨制的榜书作品。  拿第七届《兰亭奖》入选作品来讲，也是大字径榜书，这次比十二届国展更进了一步，十二届国展八个字变成了《兰亭展》的六个字，字数越来越少，字径越来越大径，单字约六十公分，拿上面这件作品来看，还是以颜体来“立骨”，篆书的线条加了隶书的笔意，字势宽博大气，线条浑厚雄强，章法布局传统，整体衬托出中正大气格局。作60公分的大字，一个字相当于一个人的上半身，把人的器官功能发挥到了最大值，完成这一类的作品，既是脑力活动，也是体力活动。  作大字榜书除了重线条技法之外，最重要的一点就是全局观的掌控。控场能力不强是无法创作大字的，所以很多国展高手常常用大字来调节小字的拘谨，长久书写榜书，对气息，力道，格局，心胸都有很大的提高。书法也讲胸襟和气量，蔡邕在书论中描述到：势来不可止，势去不可遏，作大字既提高线条的控制能力，也锻炼到创作者的整体把控功夫，对做小字有很大的帮助。  苏东坡提出了：书之所贵，必贵所难。 真书难于飘扬，用行草书去化解； 行草难以庄重，用楷书可正之。 大字难以结密，可练小字来中和； 小字难以宽绰，练大字加以气势。 正因为是这种修炼的方式，很多国展高手，同一系统的草书，行书，楷书同时得到了提高，朱安刚老师显然是这种方式的受益者。聪明人自然用聪明的方法，懂得借鉴和转换。   朱安刚，男，1979年6月，籍贯江苏徐州铜山，中国书法家协会会员、江苏省第十届文代会代表、江苏省书法院特聘书法家、江苏省书画院特聘书法家、江苏省青年书协行草委员会委员、徐州市书法家协会草书委员会委员、教育委员会委员、徐州市第六届文代会代表、铜山区书协副主席。第七届中国书法兰亭奖（入展），全国第十二届书法篆刻作品展（入展）（楷书、行书、草书），中国力量――全国扶贫书法大展（入展），全国第四届草书展（入展）   我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于推广有实力的中青年书法家。 |
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