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篆刻是集书法、契刻、绘画于一体，融合古文字学、文学、美学、历史诸多学问，内涵极其丰富的一门综合艺术。中国篆刻起始于商周，兴起于秦汉，鼎盛于明清。秦汉时期是中国篆刻的第一个高峰，所以有“印宗秦汉”一说。明清时期是中国篆刻发展的第二个高峰，众多文人雅士加入，让篆刻步入自觉的艺术创作阶段，标志着真正意义上的篆刻艺术的形成。诸多篆刻流派各领风骚，篆刻大师辈出，他们的优秀作品不断丰富着篆刻艺术的内涵。 2022年8月5日，中国邮政曾发行《中国篆刻》特种邮票1套4枚（志号2002-16），表现了战国、秦、汉、唐的四方古印，它们都是金属材质的“官印”，体现了篆刻印章最初作为“官方信物”的社会功用特征，概括展现了古代篆刻的风貌。今年（2024年）3月20日，中国邮政又将发行《中国篆刻（二）》特种邮票一套4枚（志号2024-3），选用了四位明代篆刻家的石刻闲章，展现了明代篆刻主要流派的艺术特色。 闲章属于“私印”的一种，也是历代文人钟爱的一类篆刻形式。元代，赵孟頫书写细圆朱文、王冕用花乳石刻印，开启了文人治印的先河。元末至明清时期，以文人雅士为主流，以石质印材为载体的篆刻异彩纷呈，各种“私印”——姓名印、斋馆印、闲文印……式样叠出，尤以闲文印（俗称“闲章”）颇得人们喜爱。 闲章的内容广泛，格言、警句、诗词、典故……均可入印，文人雅士借以抒发高雅的情趣和特立独行的个性。丰富的题材又为篆刻表现提供了多样的创作空间，成为篆刻大师们展现各自艺术特色的极好机会。《中国篆刻（二）》邮票选用的四枚闲章，就是明代“吴门派”和“徽派”四位领军人物的佳作。
【2024-3（4-1）】 文彭（1498—1573），字寿承，号三桥，是明代著名书画家文征明的长子，得其父真传，诗书画印皆造诣颇深。文征明、文彭父子开宗立派了文人篆刻史上的第一个流派——吴门派（又称“三桥派”，印人基本来自苏州地区）。吴门派的白文印师法汉代私印，朱文印承继、发展元代朱文印，极富创造性。 这枚闲章是文彭的代表作之一。青田石刻，尺寸小而技艺精（印面3.3厘米见方，高8.1厘米）。朱文印面无框，布局沉稳，笔势刚健，用刀苍劲，篆文清雅娟丽，静动疏密处理颇具匠心，接边处多残破更显金石味。琴、鹤、松都是古代文人喜好的雅物。印的边款，注解了“琴罢倚松玩鹤”一语的来历和蕴意（见下图）。
注：印章的边款，指镌刻在印侧和印背的文字、题记、图形等与印文有关的内容，可长可短。边款的起始、终止位置一般都定在印章的左侧——即印面向下盖章时印章的左侧。边款与印文交相辉映，极具艺术欣赏价值。 （此印现藏西泠印社）
【2024-3（4-2）】 何震（1522—1604），字主臣、长卿，号雪渔山人，安徽休宁人，“徽派”的鼻祖。徽派亦称“皖派”，是以安徽籍印人为主的篆刻流派。徽派以冻石治印，主张印宗秦汉，篆以六书为准，刀法上追求篆势，以冲刀为主，大胆创新，力求变化，为后世篆刻艺术指正了方向。 何震是文彭的学生，他师于彭而不泥于彭，一变文彭的清丽隽秀，开古朴苍劲之风，以“劲健猛利”的印风和首创单刀边款刻法名震当时，成为一位“”职业篆刻家“。这枚“谈笑间气吐虹霓”是何震的代表作之一。 这是一方寿山石印，印面4厘米见方，高7厘米。白文无框，布局沉稳大气，用刀猛利劲挺，起笔收笔刀痕显露，在方寸间营造出磅礴气势，与印文的意趣相得益彰。在边款题记自己因得一古鼎，心神舒畅而刻此印。“谈笑间气吐虹霓”，将他舒畅开阔的心境表达得淋漓尽致。
（此印现藏上海博物馆）
【2024-3（4-3）】 汪关（1573—1631），字尹子，安徽歙县人，寄居娄东(今江苏太仓)；原名东阳，中年时因为得到一枚刻有“汪关”字样的汉代铜印，便改名“汪关”。他虽属徽派，但治印风格与何震迥异，属“和平”一派。他的白文印多取法汉铸印的风格，朱文印则兼有元朱文的遗韵，以冲刀为主，刀法工整而秀逸。 这枚青田石印纵4.4厘米、横4.28厘米，高6.4厘米。十字朱文布局端稳，笔画方折挺拔，刀法干净流畅。尤其是笔画交搭处仿照书写“洇墨成点”现象，处理成或园或方的“焊接点”状，使得印文笔画衔接自然，流丽稳健。这是汪关朱文印别具匠心的典型风格。由于别出心裁的刀法技艺，汪关在印坛独树一帜，后世称之为"娄东派"。 注："子孙非我有，委蜕而已矣"是白居易诗《有感三首》中的两句，其典出自《庄子·知北游》：子孙非我有，是天地之委蜕也。 （此印现藏上海博物馆）
【2024-3（4-4）】 程邃（1605—1691），字穆倩，号垢区，安徽歙县人，是明清之际颇有成就的书画家、篆刻家。他多才多艺，颇负盛名，于篆刻效法秦汉，博采文彭等诸家之长，作品章法严谨，笔意淳古，自成一格。每刻一印务求精到完美，稍不如意必磨去再刻，篆刻态度之严谨，为人敬仰。 这方印文的内容本为处世格言，程邃治印独僻蹊径，以离奇错落的手法，参合大小篆和钟鼎文，赋予了淳古苍雅的格调。印面仿古印篆法，阔边作旧，浑厚古朴；边款（垢区人邃）行草潇洒飘逸，与印面风格珠壁交辉。 程邃是徽派后期的代表人物，还是“歙派”的开创者，他和后继者巴慰祖、胡唐、汪肇龙合称“歙四家”，他们对清代后起的篆刻流派颇有影响。 注：“但看花开谢，不言人是非”这句处世格言，出自明末陆绍珩的格言警句类小品文集《醉古堂剑扫》（《小窗幽记》）第五《集素篇》，原文为“但看花开落，不言人是非”。 （此印现藏安徽博物院） 这套新发行的《中国篆刻（二）》邮票，仍由当代篆刻名家容铁先生设计，承继了前一组的整体风格，套票的体量（4枚）、尺幅（30x60mm） 、面值都保持一致，邮图与前一组既相承又有变化。上下通透，左右饰以泥金色边，背景较前一组稍深。印蜕（印花）置于邮图居中偏上处，突出了欣赏主体；印章和印面置于下部，调整了前一组布局“头重脚轻”之嫌。 这套邮票采用了高精度胶版印刷工艺，一是票面主体部分用亮光光油印刷，以表现印章石面的光感和印蜕印油的效果，二是用三维起凸工艺表现印面篆刻的立体效果，三是采用了发红荧光的防伪工艺。同前一组《中国篆刻》一样，《中国篆刻（二）》也有宣纸版小版张发行。
篆刻是于方寸间见万千气象的高雅艺术，邮票是荟萃万物于方寸的大众艺术品。《中国篆刻》系列邮票的发行，为集邮爱好者提供了欣赏中国篆刻传世佳作的极好机会，期望后续会有更精彩的表现，让篆刻和邮票这两个“方寸艺术”碰撞出灿烂的火花！ 木讷叟柏森记于2024年3月 |
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