 笔画美学，发现笔画之美 横画之美 文 / 通盦 横画，既要有“千里阵云”的跨度， 又要有横刀立马，勒马扬鞭的气度。 横画的发展 1 横，汉字的基本笔画之一，平着由左向右，楷书的基本形状是“一”（左低右高），横画可以直接构成汉字“一”，经过变化和组配，可以构成“二、三”等字，再和其他笔画组配，可构成“工、王、玉、十、大、太、木、地”等字，横画是汉字的基础，我们先来看看横画的前世今生。 篆书中的横，圆头圆尾（藏锋起笔，藏锋收笔，中锋行笔，平动笔法），真正是横平竖直，以秦篆为例，法度森严，极为规范，略欠柔韧。而到了清篆，横画加进了柔毫的书写性，略有弧度，增加了弹性和韧性，以邓石如、杨沂孙、吴昌硕、王福庵等为例，融入隶书的笔法。  篆书中的“横” 简牍、帛书中的横，写得快了，藏锋起笔，而收笔未必也要藏锋，于是有了出锋（露锋），纯中锋因速度慢，也在日常书写中得到提速，笔锋发生了绞转，笔毫的不同侧面都可以触碰到书写材质（竹简、木牍、丝帛），于是“惟笔软则奇怪生焉”（蔡邕《九势》）——呈现出“蚕头燕尾”的风格，在东汉刻碑中得以固化。如果不看简帛学的成果，确实很难解释从篆到隶的“隶变”怎么会有那么大的变化。  从简牍、帛书到汉碑隶书中的“横” 接下来，隶书直接“花开三朵”，先后发展出草书、楷书和行书。草书和行书（这里取“楷前行书”，受楷书影响小，更为靠近草书），对于横画是一种压缩与提速的态度，因为行草书皆取纵势，对于横画这一减速减势的笔画，自然要采取改变措施，会临时性地变成上下连贯S线的中段，如王羲之“得一集”和“上下”中的连贯，甚至有的“横”被写得像“点”。  草书中的“横”  行书中的“横” 隶书往楷书走，如何从隶书的S线发展成几乎相反方向的楷书S线呢？以晋简为例，“生草木”这几个字，从前重后轻演变为前轻后重，下笔快捷流畅。  2 横画的认知美学 横，作为形容词，有好几个意思： （1）指跟地面平行的（也即跟通常的视线平行的），与“竖、直、立”相对而言，像“横梁、横联、横幅”； （2）指地理上的东西向，与南北向的“纵”相对，如“横贯（纵贯）、纵横捭阖、横坐标”； （3）从左到右，或者从右到左都可以，如“横向、横队、横排；横着写几个大字（传统是从右往左）”； （4）跟物体的长的一边垂直的，如“横截面、横断面、横剖面、横切面、人行横道、横着切一刀”。 横，还有一个语素义（形素）：纵横杂乱（一般来说长的一条线是主流，可纵可横，而垂直介入或者左右偏离，都会形成视线阻断，从而演化出杂乱之义），如：横流、横溢、横生、横飞。 横，作为动词，是使物体成横向，如“把扁担横过来”“一块巨石横在路上”“这几个字横着写”。 所以，横画首先要“勒”出气度，“勒”的本义是用力约束，收紧缰绳以止住马（相当于踩刹车）或使马转身（等于打方向盘），这确实需要很大力量的。 再接续上一篇推文对“永字八法”的分析，“勒”为横，这个“勒”字倒是点出了横画的力道，但是“勒”得不够尽兴，短横还看不出“勒”的那种完整气度。 横画首先要打开手腕，打开胸襟。因为“横如千里阵云，隐隐然其实有形。”（东晋·卫铄《笔阵图》） 值得一提的是，楷书“横”的中段容易“中怯”，原因是提笔太快，发飘，所以需要顶住纸，尽量不要提笔，从而让横画的腰部结实有力。  “永字八法”的“横”没打开，稍欠气势 横画的变化 3 当两个以上的横画同时出现，要注意有所变化，可从起笔（方圆/角度）、长短、粗细、形体、向背等几个角度去观察，以“玉”“二”“三”等字为例。总之，宜透过临时看固定，但求变化，而不可拘泥。  “横”画的变化与配合 （图片购自 书法字典网 shufazidian.com） 编辑：秦 砖（四川） 汉 瓦（安徽） 排版：粱崔炜（山西）   发现笔画之美 |
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