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我曾写过很多格律方面的文章，得到大多数朋友的认可。但是在评论区里，我发现很多网友对“格律”仍存在一些误解，最突出的是走入两个极端。 第一个极端是“格律无用论”，有一部分朋友认为格律犹如“脚镣”，是老祖宗流传下来的糟粕，犹如“带着脚镣跳舞”，他们经常说的一句话是“李白写诗无视格律，不也成为了诗仙？” 第二个极端是“格律越严格、规矩越多越好”，有一部分朋友认为格律不能出一丝一毫的误差，诗中每一个字的平仄都是确定的，不能“一三五不论”。  这些朋友为格律诗创造了很多规矩和术语，甚至为此沾沾自喜，当说出一个别人不知道的术语时，很有自豪感。我甚至听到有某位朋友说“对仗一丝一毫都不能差，出句如果用了比喻，对句必须也得用比喻，否则就不是对仗。” 以上两个极端当然是错误的，首先针对“格律无用论”，其实选择的权力在于自己，如果你写古体诗，可以无视格律，如果写格律诗，那必须遵循格律规则。李白写诗也是如此，他的古体诗无视格律，但他的格律诗格律非常严谨，这才是“大家”。  其次针对“格律越严格、规矩越多越好”，只有不懂“格律”本质的人，才会认为格律规矩越多越好。我认为唐、宋诗格律已经非常成熟，无需再另加新的“镣铐”。唐宋诗人避的诗病我们也要避，唐宋诗人认为不是诗病的，我们也无需自寻烦恼，强制避之。 那格律诗中，必须避讳的诗病有哪些？可避可不避的诗病有哪些？无需避讳的“诗病”又有哪些？下面我分享阐述之。  1.必须避的诗病首先，本文谈的是格律诗，因此押韵、平仄交替、对仗这些就不用说了，这些达不到就不是单纯的诗病了，而是“非格律诗”。 必须避的诗病之一 孤平 所谓的孤平，就是“平平仄仄平”句型变成“仄平仄仄平”，“仄平仄仄平”就犯了孤平，有且仅有这一种情况才是孤平！尤其记住，出句（即非韵句）喜仄，没有孤平，因此“仄仄仄平仄”等句型不属于孤平。 自古至今流传下来的格律诗中，孤平极其少见，可见诗人都在刻意避免，因此孤平被称为“第一诗病”，是写格律诗时必须要避免的。 至于孤平的危害，不在本文讨论范围内，感兴趣的朋友可以搜一下我写的孤平方面的专题文章，里面有介绍。  必须避的诗病之二 三平尾所谓的三平尾，指的是“仄仄平平平”句型或“平仄平平平”句型，尾句三个平音字相连，所以谓之“三连平”。 三平尾的危害我也曾经写文章介绍过，自古至今的诗人都在避之，我们当然也不能例外，三平尾是仅次于孤平的“第二诗病”。  2.视情况而定的诗病视情况而定的诗病之一 三仄尾 明白了什么是三平尾，那什么是三仄尾自然也就很明了。首先必须明确一点，三仄尾确实属于“诗病”，这是毫无疑问的，有些朋友认为三仄尾不是诗病，这是错误的。 其次，古人对待三仄尾的态度一向就是“能避则避，无法避之则无伤大雅”，因为三仄尾出现在出句（非韵句）中，而非韵句喜仄，因此三仄尾虽然是诗病，但不像三平尾那么严重。 因此，对待三仄尾的正确态度应该是“能避则避，实在避不了不要因形害意”。  视情况而定的诗病之二 重字 “重字”在某些情况下是诗病，在某些情况下不是诗病，甚至是整首诗的精华。 如果重字引起语意重复、拖沓，则是诗病，需要避；否则就无需避，例如李白的名句“一叫一回肠一断，三春三月忆三巴”刻意用重字增强情感，你能说是诗病吗？除非毫不懂诗。  视情况而定的诗病之三 结构雷同 结构雷同一般指律诗的颔联和颈联四句的结构一样，例如颔联、颈联四句都是XX-YY-Z结构或都是XX-Y-ZZ结构等。 结构雷同也要视情况而定，如果词性一样、词意类似而导致诗意重复、单调则属于诗病，需要避，否则无需避。例如李白的名句“此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。”，虽然四句都是“XX-YY-Z”结构，但因为诗意并未受到影响，因此不是诗病。  3.无需避的“诗病”有些“诗病”是后人臆造的，唐宋诗人从不以为是病，这类“诗病”根本就不是诗病，所以无需避。 无需避的“诗病”之一 撞韵 所谓“撞韵”指的是格律诗非韵句的尾字（白脚）和韵脚的韵母相同，例如“春风又绿江南岸，明月何时照我还”。 其实平水韵中并没有韵母的概念，“撞韵”是后人造出来的，唐宋诗人从不回避，而且撞韵也没有任何危害，因此不是诗病，无需回避。  无需避的“诗病”之二 挤韵 所谓“挤韵”指格律诗的非韵脚、非白脚用了和韵脚相同的韵母，例如“万水千山只等闲”中的“山”和韵脚“闲”的韵母都是“an”，所以“挤韵”了。 跟撞韵一样，挤韵同样没有任何危害，唐宋诗人也从来不避，因此我们也无需避。 可见写格律诗并不是规矩越多越好，否则诗意被限制住了，就会索然无味，格律诗规则已经很完善，无需创造新的规矩、新的名词。  另外格律和诗的意境并不矛盾，两者可以共存，这就是古人常说的“格高律清”，是写格律诗应该追求的至高境界。 |
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