宋璟碑，位于河北省邢台市信都区，全国重点文物保护单位，因其碑下长眠之人，是后人景仰的唐朝一代名相，墓上所立之碑的碑文，是我国杰出的大书法家颜真卿撰文并书写，因而使得宋璟墓碑除具有重要的历史价值之外，还具有极高的书法艺术价值。
颜真卿宋璟碑艺术特点
颜真卿《宋璟碑》的艺术特点如下：
书法风格：《宋璟碑》在整体上展现了颜体的特征，即笔画具有强烈的筋骨韧性和内在的力量。结体则表现为外紧内放的宽博格局，这是颜真卿晚年平和心态下的成熟技艺表现。
用笔技巧：在书写过程中，颜真卿运用了独特的起笔和收笔方式，以及涩笔运行的稳定手法，使得整个作品显得既稳重大气又充满智慧。线条处理通过提按变化表现出一种“屋漏痕”般的微妙效果，尽管笔画粗细变化的对比不是特别显著，却能给观者留下深刻的印象。
字形布局：字形的排布不仅合理而且富有特色，每个笔画的位置安排得恰到好处，这使得整块碑文在结构上和谐统一，笔法上更是达到高水平的境界。
历史价值：《宋璟碑》作为颜真卿4400件楷书作品中的一部分，对于学习和研究颜体楷书提供了宝贵的资料，对提升书写技能有着重要的意义。它不仅是颜真卿个人风格的见证，也反映了当时书法艺术的审美取向和社会影响。
综上所述，《宋璟碑》是一部集颜体书法之大成的碑刻作品，无论是从书法技术还是艺术价值来看，都具有极高的研究和欣赏价值。
《宋璟碑》为颜真卿64岁撰于抚州任上。《广平帖》说明颜真卿书此碑有底稿本。大历七年九月至年底颜真卿居洛阳。颜真卿与怀素在洛阳相遇谈论笔法，提出著名的“屋漏痕”之说。
颜真卿于该年九月二十五日当亲到沙河墓地书丹。我们细观《宋璟碑》的碑额篆书和正文楷书正充分体现了鲜明篆籀笔意和“屋漏痕”特征。探讨“屋漏痕”可以以《宋璟碑》做注脚。
《宋璟碑》不仅具有一般楷书的理性之美，也具有篆籀之高古意味，在从容娴雅中显现一定的写意之美。《宋璟碑》结字也体现了颜真卿《述张长史笔法十二意》中所谈其受教得悟的“大字促之令小，小字展令之使大，兼令茂密”等特征。
颜真卿书写《宋璟碑》的时间及书丹状况关于颜真卿书写《宋璟碑》的时间，朱关田《颜真卿年谱》认为：“盖始撰于大历五年十二月，讫于六年闰三月”。又称：“是文盖请撰于抚州，而书在归至洛阳之后”。而颜真卿归至洛阳的时间在大历七年九月。
也就是说朱关田先生的说法，就是认为颜真卿于大历五年（公元770年）五月始受宋璟之孙宋俨之请开始撰写碑文，于次年（771年）六月写毕，于再一年即大历七年（772年）九月始书碑。但朱先生认为颜真卿并未到邢州沙河墓地书丹。
按《宋璟碑》颜真卿署：“金紫光禄大夫行抚州刺史上柱国鲁郡开国公颜真卿撰并书”，可知其书碑必在抚州任上。
《宋璟碑》碑文详述：“大历五年冬十二月，孙俨惧遗盛美，还远求蒙。以真卿天禄校文，叨太朴之下列；宪台执简，承谕德之深知。虽青史传信，实录已编次于方册，而丰碑勒铭，表墓愿备于论撰。谨凭吏部员外郎卢僎所上行状，略陈万一，多恨阙遗。”而碑末记：“大历七年秋九月二十五日孙俨追建”。
可知颜真卿始获宋俨之请在大历五年，而书丹时间必为大历七年九月。
世传颜真卿《广平帖》。其云：“得示，问广平碑本，了来数日，故当封呈。真卿顿首”。这个碑本，应该是碑文之稿。颜真卿《乞御书题额恩敕批答碑阴记》云其：“大历三年夏五月蒙除抚州刺史，六年闰三月代到。……（大历）七年九月归至东京（洛阳）。”大历七年九月二十五日是《宋璟碑》的刻立时间。
也就是说，在九月下旬，《宋璟碑》才得以书丹署刻立时间。故不能判断颜真卿未到过邢台沙河。而恰恰相反，颜真卿于抚州任于大历六年三月到期后，至大历八年正月到湖州任刺史，这期间有较多闲暇时间。在他返回洛阳后很有可能专程到邢台沙河书丹《宋璟碑》。
颜真卿书《宋璟碑》正文三千六百多字正好写满正面、碑左侧、碑阴。如不是其亲自书丹，如何能正好写满三个碑面？颜真卿后来在碑右侧补记中记载其初刻立碑时状况云：昭义军节度观察使尚书左仆射兼御史大夫平阳郡王薛嵩，命屯田郎中权知邢州刺史封演“购他山之石，曳以百牛，僝刻字之功，成乎半岁。磨砻既毕，建立斯崇，远近嗟崇，古今荣观。”
碑刻立好后在当时引起极大轰动。这些绘声绘色地场面描写也佐证出颜真卿当到过立碑现场。
颜真卿对《宋璟碑》极为重视。其在《宋璟碑》书刻立好后，其于大历八年正月任湖州刺史后，还反复思考《宋璟碑》的书写内容。虽洋洋洒洒三千多言，但还是觉着有一些宋璟的功德未写进去。而且他记得碑的右侧面尚有空白面，遂联系宋俨欲补书刻于碑的右侧。
但因宋璟八子宋衡谪居沙洲，为吐蕃所陷，故续刻一时未成。只是到了大历十二年，吐蕃因闻宋璟贤相名德，而将宋衡并赠以驼马送还于朝。大历十三年三月，颜真卿已经七十岁，方于碑之右侧刻上补文。
