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编者按 在充满希望与挑战的时刻，我们望向国美满载百年的历史。国美百年，宛若白驹过隙，这份厚重，同时间的车轮一样，快而笃定。 国美的百年，如赞歌一般，歌颂着每一位走过的艺术家，他们的存在，如同繁星照耀在大地上，引领我们前行。在百年的轮回中，我们向那些名师巨匠们深深瞻望和致敬。正是他们，使我们永葆赤子之心、敬畏之心。 我们将以百年为度，策划一系列纪念活动，国美学术通讯也特此推出【国美百年】系列，回顾历史，承前启后。 历史长河滔滔不绝，国美的执着和追求永不停息。以美术服务于人民，以艺术照亮未来，这是所有国美人的使命和荣誉。在先贤的引导下，我们坚定前行，为下一个百年国美撰写新的壮丽篇章，同心共筑美术教育的辉煌未来。 一百多年前，面对西方文化的冲击与影响，“中国绘画向何处去”是心系中华命运的艺术家们必须面对的时代命题，林风眠和吴冠中等艺术家用不懈求索和躬身实践，作出极具民族价值和深远影响的回答。林吴二人的艺术道路始于东方，融合西方，进而又影响世界，他们都曾留学法国，却在中西融合中充分坚持了中华文化的主体性，创造了东西方文明互鉴在美术领域的代表性成就，同时成为海派文化精神的真正体现。 林风眠作为国立艺术院（今中国美术学院前身）的开创者，亦是中国现代艺术教育的奠基人，培养出一批又一批在中国艺术之路上行进着的前承后继者；杭州艺专于吴冠中而言，正是梦开始的地方，他求学于杭州艺专时，虽然没有直接受教于林风眠，但林风眠的艺术观念与教学理念直接主导了艺专的教育方向，也泽被吴冠中的艺术道路。林风眠与吴冠中的名字都镌刻在中国美术学院的铮铮校史中，值此建校96年之际，我们共同探寻两位“校友”在中国美术学院的印迹，重溯他们的“艺苑风景”。  林风眠（1900-1991） 经过丰富的人生经历后， 希望能以我的真诚，用我的画笔，永远描写出我的感受。 ——林风眠
中国美术学院首任院长 中国现代美术教育的奠基者 20世纪中国美术界的一代宗师 中国现代艺术先驱 ……
1927年12月，国民政府最高教育学术机构大学院通过《创办国立艺术大学案》，决定林风眠负责筹建国立艺术院，地点在杭州西湖畔。同年，创作油画《人道》。  《创办国立艺术大学之提案摘要》，大学院艺术教育委员会提， 载《大学院公报》1928年2月第1年第2期 1928年3月，国立艺术院于杭州西湖孤山罗苑开学，“以培养专门艺术人才，倡导艺术运动，促进社会美育为宗旨”。林风眠任国立艺术院院长兼教授。10月，国立艺术院院刊《亚波罗》创刊，发表论文《我们要注意》《原始人类的艺术》等。  《国立艺术院组织大纲》，大学院公布，1928年6月19日，载《大学院公报》1928年8月第1年第8期  国立艺术院半月刊——「亚波罗」首期封面 林风眠同林文铮共同制定《艺术教育大纲》。1929年3月，发表《中国绘画新论》 「艺术学校不是单为栽培后进， 而是师生共同研究的场所， 掌教者应当自认为永无毕业的老学生。」 ——《艺术教育大纲》 5月，“艺术运动社”第一次展览会在上海法比联欢会举行。展出作品不仅有全体社员的作品，还有任教于国立艺术院的外籍教授克罗多等人的作品。其中有林风眠的《人类的痛苦》《人道》等巨幅油画。  1929年，艺术运动社成员合影  1929年，林风眠在艺术运动社上海展览会场  1929年5月，艺术运动社在上海举行的第一届展览会会场，会场正中墙面为林风眠的《人类的痛苦》  林风眠的《人类的痛苦》（原作已佚） 1929年6月，林风眠等教师作品参加“西湖博览会艺术馆展览”。10月，奉教育部令，国立艺术院改为国立杭州艺术专科学校。为纪念熊君锐牺牲创作油画《痛苦》。组织成立“亚波罗”社，《亚波罗》第7期有林风眠论文《重新估定中国绘画的价值》等。1930年，杭州艺专师生作品展在日本东京美术馆举行（“西湖艺展”/“艺术运动社”第二次展览）。  1930年7月8日，杭州艺专师生作品展在东京美术馆举行，合影中左起为林风眠、李风白、袁慰宸、潘天寿、李树化、王子云  “西湖艺展”入场券 1936年 由商务印书馆出版《一九三五年的世界艺术》，包括15篇论文，发表《知与感》。冬，在上海公学举行画展，展出油画、国画作品百余幅。 西迁时期 1937年 抗日战争爆发，随学校内迁，先至浙江诸暨，江西，后至湖南长沙。迁徙时只带走国画作品，油画舍弃，被日军作雨布用，这是林风眠作品第一次大批损毁。“第二届全国美展”在南京举办，林风眠、吴大羽、蔡威廉、方干民等人的作品参展。 1938年 奉教育部令，在湖南沅陵，国立杭州艺专与国立北平艺专合并为国立艺术专科学校，废除校长制，林风眠任主任委员。学校改组，被迫辞职。辞职后为学生题词“为艺术战”。 1938年，林风眠书写的“为艺术战”
1944年，潘天寿任国立艺专校长，林风眠应聘回校任教授。林风眠的学生有苏天赐，席德进，李承仙等人。参加第四届全国美展，展出水墨画《猫头鹰》。 参加重庆“现代画展”，展出作品《少女》《百合花》。 抗战胜利，随学校回杭州，继续在杭州任教。与家人团聚。 林风眠1940年代创作的作品 1946年，在国立艺专任教，常与傅雷、赵无极来往。在上海法文协会举办个人画展。10幅作品参加巴黎东方博物馆主办的“中国现代画展”。 林风眠（左二）与赵无极（右三）一家 1947年，辞去教授之职，与夫人，女儿同住杭州玉泉住宅，潜心作画。 1948年，又被国立艺专聘任，主持林风眠画室，苏天赐任助教。作学术报告《关于毕加索与现代绘画》。 1950 年代，林风眠在上海南昌路的寓所作画 林风眠1950年代创作的作品 1999年 林风眠之路——林风眠百岁诞辰纪念展在上海美术馆举行 吴冠中（1919-2010） 艺术是野生的， 艺术家的要害在个性，拒绝豢养，自生自灭，饿死首阳而不失风骨。 ——吴冠中
他是进取的狂者 是逢考必过的学霸 是名山大川的代言人 是语不惊人死不休的“标题党” 是奋斗不止的艺术战士 ……
1935年 结识杭州艺专学生朱德群，受其影响，放弃电机科，投考国立杭州艺术专科学校。 1936 年 违父命考入杭州艺专预科，师事李超士，方干民，王子云等先生。 1937年 抗日战争爆发，是年冬，校长林风眠率领杭州艺专师生，乘船撤离杭州。到诸暨乡下。随后又辗转迁校到江西贵溪。 1937年，国立杭州艺专迁至江西贵溪（后排左一为王子云，左五为吴冠中) 1938年 春，杭州艺专由江西迁至湖南沅陵。吴冠中由预科升入本科，从常书鸿，关良学习油画。同时，亦学习中国画。 1939年 春，吴冠中随国立艺专经贵阳至昆明。在此期间，取“吴荼茶”笔名，此后在画面单署“荼”，成为他画作上的签名。 吴冠中的“荼”署名 1940年初，国立艺专在云南安江村借用古庙为校舍上课。是年秋，国立艺专迁往四川璧山。由于战时环境限制，缺乏油画材料，吴冠中转入国画科，师从潘天寿学习国画。 1940年6月，国立艺专在云南呈贡县安江村 1941年 随国立艺专迁至四川重庆松林岗，转回西画科。 1942年 吴冠中自国立艺专毕业。在重庆某小学做代课老师，后在重庆大学建筑系任助教。12月，作品《静物》参加在重庆举办的第三次全国美术展览会。
1963年，吴冠中到浙江富春江、雁荡山写生，作画六十余幅。 吴冠中《富春江上打渔船》46x61cm 油画 1963年 中华艺术宫（上海美术馆藏） 1998年，中国美术学院70周年校庆前夕，吴冠中作为校友代表出席并致辞，并被聘为中国美术学院客座教授。他曾为美院题下深情的话：“我的母校是培养美的母校，我永远怀念她。” 2007年10月，在中国美术学院80周年校庆前夕，于杭州中国美院美术馆举行“沧桑入画”个展，期间为附中新校址题写校名。 2009年中国美院附中建校80周年，90岁吴冠中回到母校寄语年轻学子。 同年12月，吴冠中先生向浙江省人民政府及母校中国美术学院捐赠了56件作品和16件收藏品，由浙江美术馆永久收藏，其中还包括被他称作“结婚证书”的恩师林风眠、陈之佛为他结婚所做的两幅作品，并深情题词“母校万岁”。时任中国美术学院院长的许江向吴冠中赠送了一件有纪念意义的礼品——1936年吴冠中的新生入学登记表复制件。 2010年6月25日，吴冠中在北京辞世。11月，浙江省人民政府和中国美院举办题为“东西贯中”吴冠中大型艺术回顾展和相关学术活动，为吴冠中的艺术进行一次国际性和时代性的学术梳理，藉此高举他“美的创造”旗帜，弘扬他的光辉思想和不朽艺术。 “东西贯中”吴冠中大型艺术回顾展开幕式 同为国立艺术院创办者之一的林文铮曾说，艺术学校是师生共同研究的场所，掌教者应当自认为永无毕业的老学生。从意气风发、少年学画到历经千帆、沧桑入画，林风眠与吴冠中历经时事迁变，穿越了漫漶的人生，依然用万物自然生成的规律，表现绘画的生命，为人而艺术。这两位融贯东西，通达古今的巨擘，更是我们可亲可爱的师友。 林风眠于1928年国立艺术院纪念周上发表题为《我们要注意》的演讲中提到，“从艺术的光明中，得到人生合理的观念，同正当感情的陶冶”。 中华艺术宫（上海美术馆）正在呈现“中国式风景：林风眠吴冠中艺术大展”，展览精心展示了两位艺术大家的200件/组佳作，涵盖他们不同时期的中国画、油画、水彩、素描各门类，呈现林风眠、吴冠中对时代之问的“回答”——以融通中西古今的创新精神，在艺术领域探索开创的“中国式风景”。让我们在风华岁月中邂逅林风眠与吴冠中，跟随他们的“中国式风景”，去观照生命的风景。 中国式风景：林风眠吴冠中艺术大展 展期：2024.1.27-5.5 地点：中华艺术宫（上海美术馆）0米层展厅 开放时间：周二至周日10:00-18:00（17:00停止进馆） 周一闭馆（法定节假日除外） 采 编 丨王怡航 马 静 贾毓秀 编 辑 丨贾毓秀 马 静 王怡航 审 核 丨刘 杨 张素琪 编者按 丨刘元玺 |
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