皴笔点厾造景 田园诗意之境——当代山水画家李新声先生作品（《西部成功书画家》刊载）赏读 山乡正月“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓。”陶渊明文章词句中这悠然观景、回归家园、怡然自适的田园诗意之境，是向往蔼然可亲自然的中国文人隐士们心灵栖息归处，也是以新意象田园山水著称的当代山水画家李新声先生，以鲜明的笔墨画语、充盈满构的图示，带给笔者的诗性画境感染。恰如《西部成功书画家》近日刊载李新声先生画作《瑞雪丰年》《山乡正月》等，其看似整齐排布的笔皴、墨痕、设色画语表象，内蕴浑厚深沉韵致的排叠强调，所营造林木葱茏、重叠掩映的农家错落村屯家园之景中，又透露着富于雪乡林海独特地域人文的淳厚朴实、自然和谐气质，及其画家主观神思运构赋予画面当中的意象般祥和、自适、浪漫、诗意的怀念追思与体神寄情。 唐代张彦远认为，“骨气、形似，本于立意而归于用笔。”从李新声先生独具特色的画面皴笔语言来看，画家顿挫屈曲的构形笔线、密密匝匝的点厾笔迹、随形而敷的色彩滃染等抽象画语，既在笔墨赋形中，抓住了画家感物味象获得的层叠山峦之上林海万顷、树影重叠等所摄物象典型特质；同时又于这近似重复的笔象取舍和强化构成里，还见画家主观神思凝滤所生成的画面对象枝繁叶茂、生机葱郁而“似与不似之间”神韵内质反映。譬如这幅《山乡正月》中，表现或远或近或高或低而参差林立、积雪覆盖、灯光滃晕，又浑然一体的树林木丛赋形笔致；还有石碾闲设、羊儿散布，以及粮食草垛堆放、大红灯笼高挂、门扉春联张贴等院中景物的赋象画语。这些浓淡深浅的线勒墨皴，高低厚薄的绛色晕染，及与罅隙留白形成的虚实对立、有无相构画语情态，不仅是画家“外师”祥和欢乐、生活幸福“正月山乡”现实情景所得，还是得其意趣盎然的“心源”表达，而心物交融、主客统一的亲切宁静、怡然自乐意象性画语创新呈现。  春融图清代方薰说：“丘壑生发不已，时出新意，别开生面。”中国绘画章法位置的精妙与否，关系到一幅画作的成败。李新声先生笔下画作在景物置陈的章法布排上，取法其老师著名山水画家满维起先生的“满构”图构形式，进而体和画面客体对象又应形而变、随宜调和，形成了其自然人文景观错落有致，远近不同又浑然天成的谐和家园充实满构图景新象。如这幅《春融图》，半俯瞰视角下的雪原村落，近景处三五聚集又交杂布置的茂密林丛，皑皑白雪覆盖的农家屋舍、粮食谷堆，三三两两迤逦而来的羊群；观者视线由近及远延伸，又见层叠起伏的密林，与那遥接紫气霞光天际的蜿蜒曲洄河流衔际。近中景丰富详尽、中远景宏阔杳渺，画面空间上又纵向深远、天地交融，使得整幅画图诸相纵横交错、疏密有致、远近对比又和谐统一。于这怡然宁静、春意融融的澄静天地间，而见万物积蓄了一冬的力量，即将萌动生发的葱茏活跃生命内涵来。 “采菊东篱下，悠然见南山。”艺术家向外发现了自然，向内发现了自己的深情，以及天地、人生的真理。这种爱好自然、蔼然可亲又直至心灵的超然玄远诗意性、情致化的画面意境，也还见于李新声先生点厾密实丰厚、构图饱满充盈营构的意象田园图景中。就其这幅《瑞雪丰年》而言，飞鸟昂翔、羊儿悠闲的雪霁天晴画面环境中，糊着红窗纸的错落村舍屋顶，或高高悬挂于晾晒架上的苞米棒子，或随意堆落放置于石碾左右的谷物垛子，以及山野林海间密植树干、稠叠枝桠上，都积了一层厚厚的雪……这物阜民丰又喻示着丰年希冀的鲜明祥瑞冬景之中，又凝聚着万物葱郁、韵致丰采、造化律动的天地运机，内蕴着画家“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”而与道同机、与天地同节的生命追寻。譬如画面中“天地一笼统”的雪景，之于“冬”的寂静安闲象征；院落中散放的晾晒谷物，之于“秋”的丰收喜乐体现；还有“瑞雪兆丰年”的画面隐喻寄兴，所带来的万物复苏、生机盎然遐想和希冀等等，一幅画卷却将春夏秋冬的自然四季变化，耕种、收获、储藏等一年的田园耕作生活都统摄其中，可谓“此中有真意”而“造化在我”了。  瑞雪丰年再如李新声先生的《山乡正月》条幅画作，其极富春节吉庆祥和、安乐欢快主观意识内涵的笔墨、色彩、图构等。这些个性卓荦画语，给那原本满图积素、冬雪衣附的萧寒寂寥之景，赋予了截然相反的乐观豁达、积极向上神韵内涵，极力营造出年味浓郁、和乐温馨又彰显诗情的美好田园景象来。恰如画家画面长跋所述：用红烛点亮一盏盏夙愿，高高地将盛装的灯笼挂起。于是醉人的千年红晕，沿着悠远的钟声将年的味道浓浓地播散…… （文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉） 画家简介：李新声(释慧恒），曾为北京工业大学副教授，现为中国国家博物馆画家，人民大学客座教授，荣宝斋签约画家，吴冠中艺术研究会副会长，上合组织艺术顾问公益大使，澳大利亚美术家协会副主席，澳大利亚书法家协会常务理事。  山乡正月 |
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