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 诗词微塾
散文句与拗句 七言律句比五言律句多增二字，不仅成就了2+2+3 和4+3两种不同而互补的韵律节奏，催生出上节所讨论的各种新颖的主谓句和题评句式，还能容纳众多结构特殊的散文句和拗句。所谓散文句是指书面和口语中违背诗歌节奏的句子，即不按诗歌中双音、三音单位组合规律而构建的句子。拗句一词普遍用来指违反近体诗平仄规则的句子。这里，笔者将对此义加以扩充，用它来指违反近体诗固定韵律节奏的句子，也就是说指所有非2+2+3 和4+3式的句子。当然，七律中各种拗句“拗”的程度不一，陌生化的效果亦有很大差别，下面笔者将加以甄别。 将散体文章的内容用诗歌的形式表达出来，追求艺术的升华，这似乎是唐人很喜爱做的事。杨慎在《升庵诗话》卷十二“夺胎换骨”一条有此记载： 汉贾捐之议罢珠崖疏云：“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母寡妇饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外。”《后汉·南匈奴传》、唐李华《吊古战场文》全用其语意，总不若陈陶诗云：“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”一变而妙，真夺胎换骨矣。 值得注意的是，这里对散文“夺胎换骨”的改造是依赖七言律句来实现。在用于改写散文的同时，七律自身也深深地受到散文的影响，引入了许多散文体的拗句。对此现象，叶矫然《龙性堂诗话初集》有所评述： 晋人谈理，言中有言；唐人作诗，句中有句。子美“把君诗（句）过日，念此别（句）惊神”，“不贪（句）夜识金银气，远害（句）朝看麋鹿游”，是句中有句也，人亦知之。至“且看欲尽花（句）经眼，莫厌伤多酒（句）入唇”，恐未必了了也。“欲尽花”，钱起之“辛夷花尽杏花飞”是也。子美又有“离筵伤多酒”之句，“多酒”二字，想唐时口头语。至今主人劝客云：“今日饮无多酒。”客谢云：“酒多矣。”此语犹传也。不然，子美何一再用之乎？刘辰翁以多酒为不成语，不知其义也。 叶氏在这里用“句”来标示诗句中违反正常律句节奏的停顿，而他称“唐人作诗，句中有句”，就是指唐人明显有使用非正常停顿的拗句的倾向。黄生《诗塵》将唐人七言律句分为十大类，其中4+3和2+2+3两类是遵循诗歌韵律节奏的正常句，其他八类都是不同程度的拗句。4+3和2+2+3句结构上文已作详细分析，这里不再赘述，只对八类拗句进行讨论。这八类又可分为“头轻尾重”和“头重尾轻”两种。“头轻尾重”的拗句有以下四式： 上三下四，如 “洛阳城/见梅迎雪，鱼口桥/逢雪送梅。”（李绅） “斑竹岗/连山雨暗，枇杷门/向楚天秋。”（韩翃） 上二下五，如 “朝罢/香烟携满袖，诗成/珠玉在挥毫。”（杜甫） “霜落/雁声来紫塞，月明/人梦在青楼。”（刘沧） 上一下六，如 “盘/剥白鸦谷口栗，饭/煮青泥坊底芹。”（杜甫） “烟/横博望乘槎水，日/上文王避雨陵。”（唐彦谦） 上一中三下三，如 “鱼/吹细浪/摇歌扇，燕/蹴飞花/落舞筵。”（杜甫） “门/通小径/连芳草。”（郎士元） 在这四式中，前两式读来就是自然通顺的散文主谓句，上三下四式是主、谓、宾语齐全的简单主谓句，而上二下五式是前后关系紧凑的复合主谓句。当然，如诵读时拖长句中上下部分之间的停顿，两式亦可产生题评句的效果。后两式读来并不太像我们在散文中见到的句子，而更像诗人别出心裁创造的题评句，其上一是题语，而后面部分则是评语。 “头重尾轻”的拗句也有四式: 上五下二，如 “不见定王城/旧处，常怀贾傅井/依然。”（杜甫） “同餐夏果山/何处，共钓寒涛石/在无。” 上六下一，如 “忽惊屋里琴书/冷，复乱檐前星宿/稀。”（杜甫） “忽从城里携琴/去，许到山中寄药/来。”（贾岛） 上二中四下一，如 “河山/北枕秦关/险，驿路/西连汉畤/平。”（崔颢） “宫中/下见南山/尽，城上/平临北斗/悬。”（杜审言） 上一中四下二，如 “诗/怀白阁僧/吟苦，俸/买青田鹤/价偏。”（陆龟蒙） 这些“头重尾轻”的句子都呈现明显的题评结构，前面五或六字为由主谓小句构成的题语，描述一个具体的场景，而句末的一字或两字则是评语，表达诗人对此场景的观感和评议。 在黄生所列举的八类拗句之中，有六类引了杜甫的诗句为例，而其他所引诗人都仅有一例入选。独尊杜甫的七言律句，奉之为七律句法的圭臬，乃是绝大多数古代论诗家所持有的立场。王世懋《艺圃撷余》对杜甫无与伦比的句法创新作了以下的总结： 少陵故多变态，其诗有深句，有雄句，有老句，有秀句，有丽句，有险句，有拙句，有累句。后世别为大家，特高于盛唐者，以其有深句、雄句、老句也；而终不失为盛唐者，以其有秀句、丽句也。轻浅子弟，往往有薄之者，则以其有险句、拙句、累句也，不知其愈险愈老，正是此老独得处，故不足难之，独拙、累之句，我不能为掩瑕。虽然，更千百世无能胜之者何？要曰无露句耳。其意何尝不自高自任？然其诗曰：“文章千古事，得失寸心知。”曰：“新诗句句好，应任老夫传。”温然其辞，而隐然言外，何尝有所谓吾道主盟代兴哉？自少陵逗漏此趣，而大智大力者，发挥毕尽，至使吠声之徒，群肆挦剥，遐哉唐音，永不可复。噫嘻慎之！ 王氏根据杜甫诗句不同审美效果，分为三类，并放在唐诗历史发展的语境中加以评论。他所下的评语极为精辟，揭示了杜甫句法创新的精髓，借之来总结本节的句法分析应有画龙点睛的效果。王氏所谈的第一类为秀句、丽句，是盛唐律诗句法的典型的代表，王维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”和杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”应属于此类。第二类为深句、雄句、老句，是被后人视为出于盛唐而“高于盛唐”，空前绝后的诗句。在本文所讨论诗句之中，杜甫“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂”四句所显示的正是深、雄、老句的雄浑磅礴的气象。第三类为险句、拙句、累句，是后代“轻浅子弟，往往有薄之者”。杜甫《秋兴》“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”应属这类。现以此句为例，补上对险、拙、累句的分析。“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”一联乍读上去，的确容易予人用词累赘、结句粗拙、取意险辟的印象。然而，加以仔细的分析，笔者发现此句是诗人独具匠心铸造而成，而诗人造句的过程似乎可重构如下： 第一步：得散文句“鹦鹉啄香稻余粒，凤凰栖碧梧老枝”。 第二步：为了把2+5散文节奏改造为标准的2+2+3诗歌节奏，将散文句的宾语（香稻余粒、碧梧老枝）倒装，得“香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖”一联。 第三步：为了又把2+2+3节奏改为4+3节奏，把“粒”和“枝”后移，组成句末的三言段，即“鹦鹉粒”“凤凰枝”。同时，诗人又把“啄”和“栖”前移至第三个字的位置，终得千古名句“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”句。 杜甫如此反复地改变句序，不仅为了节奏韵律的安排，更重要的是感情的表达的需要，传达出诗人所察觉到唐朝鼎盛时期暗含盛极必衰的兆音。对此联的深刻含义，高友工先生的力作《唐诗的魅力》里有精彩的论述。用王世懋的话来说，杜甫“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”这样所谓的险、拙、累句，读来却“温然其辞，而隐然言外”，故为“千百世无能胜之者”。 |
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