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  作者简介   任行志 1986年8月出生，河南信阳人 中国书法家协会员 上海市书法家协会会员 作品入展、获奖情况： 全国第十三届书法篆刻展入展 全国第十二届书法篆刻展入展 首届“何绍基杯”全国书法篆刻作品大赛优秀奖 上海市第十一届书法篆刻大展优秀奖 周慧珺杯·上海市楹联书法大赛一等奖 第七届“海峡杯”全国书画作品展优秀奖 “柳公权杯·范宽杯”全国书画作品展二等奖 第三届“平复帖”杯国际书法篆刻大赛三等奖 “八大山人”全国第二届书法展二等奖 入展作品（隶书） 自撰联《轻云澹月》 248cm×124cm  轻云留雁影，澹月隐花容。 释 文 专家点评  崔胜辉 中国书协隶书委员会委员 中国书协培训中心教授 任行志隶书对联“轻云留雁影，澹月隐花容。”此五言对联的尺寸是高248cm，宽124cm。其字径较大，笔墨饱满，字形平稳，作品取法《张迁》《好大王》二碑。 大字隶书的技法难度在于笔力是否浑厚，结体是否紧密。所以苏轼曾云：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”任行志这幅作品笔力雄健而不失灵动，结构平实又富有巧思，整体风格整饬茂密统一和谐。 如有不足之处，在于用笔略显雷同，笔画多为前发力，造成前重后轻的习惯手法。“雁”、“月”字左边的竖钩是得小技巧而失大气象。总之大字难于精彩，能到此程度也属不易。如能在笔法的丰富和气象的把握上再加深入，定会有更好效果。 作者感言 在继十二届全国展后，再次幸运入选全国展，着实不易。每一份成绩的背后，一定是跟很多人有着千丝万缕的联系的。首先要感谢我们上海书协，在十三届国展备战期间，举行的两次国展培训和一次看稿会，还有我们上海青年书协，辛苦组织的两次看稿会。在培训会和看稿会上，我得到了各位老师的讲解、示范和指导，受益匪浅，让我对创作有了更进一步的认识和提高。 感恩在我学习书法的道路上，遇到的每一个组织、每一位良师益友，是组织给了我依靠，让我感受到温暖；是组织培养了我，让我的书法水平不断的提升；是老师在我迷失方向的时候给我指点迷津；是老师在我灰心丧气的时候，给我鼓励，让我重拾信心；是朋友在我困难的时候，伸出援助之手，让我坚定信心；是家人一直以来的全力支持，让我能够心无旁骛的钻研书法。感恩有你们！ 此次入展的作品为楹联榜书大字，正文总共10个字，单字字径在40公分左右，八尺整纸书写。这无疑又是一次冒险，因为大字榜书作品在历届国展中的入选比例是非常低的。当然我也一直相信，风险和机会是并存的！ 下面谈一下我对大字创作的心得体会： 1、首字要突出，作为领头羊，第一个字要适当写大写重。如果带点涨墨，效果就更好了。 2、大字可以有墨色变化，但也不必刻意追求，只突出黑和实，也未尝不是一种好的表现效果。 3、字形上要有对比，大小、长扁、宽窄、收放、疏密、向背等，这些矛盾对立关系不是用的越多越好，重点突出一两个即可。具体的做法是写完一个字，要参考右边和上边的字形，做出相应的变化。当然，不是每一组（横向相对的两个字）都只能是对立的，偶尔也可以求统一。关于字形的对比，建议在正式书写之前，先用硬笔或者小毛笔打个小样，把各个方面都要尽可能考虑到，只有这样，正式书写时才能做到有的放矢，一气呵成。 4、笔法要对，写大字最容易形成刷字，只追求痛快，刷出来的线条是直白的、扁平的；而正确的笔法是迟涩行笔，要有书写的意味，沉着之上再加入痛快，这样写出来的笔画中段是有内容的、立体的，就是木片和木棍的区别。所以在书写时不能一直压着笔，而应该是在压笔时还要有上提的感觉，在笔毫打开的同时，还要能聚起来。这就是所谓的“按中有提”或者“铺中带裹”。 5、我们往往会关注字与字之间的对比，而容易忽略单字中的笔画与笔画、部件与部件、局部与局部中的变化。比如，在一个字中，出现多横、多竖时，长度、粗细很容易区别开来，但是角度、弧度的变化却容易被忽略，另外还有向背的变化。对于撇捺而言，还有收放、曲直的变化。同理，部件和部件、局部和局部，也可以有斜正、向背、开合、轻重的变化。 6、我们往往会注重起笔形态的变化，尖圆方斜穿插并用，却在收笔时草率结束，造成所有收笔都是不完整的或者雷同的。其实收笔也有四种，出锋、回锋、平收、驻锋（这是我理解的）。 7、我们往往会注意上下字和左右字的字形变化，却容易忽略字势或者字中笔势的变化，比如所有字都是往右倾斜，或者上面字最后一笔是横、下面字中第一笔也是横，上横和下横都是向上倾斜，或者上横和下横都是向上弧。 8、大字要写的茂密，增强视觉上的厚重感。古人讲“大字难于结密而无间”、“密处不透风”，今人也总结了“要想大字写的好，窟窿一定要小。”具体的做法是，首先笔画要能写粗，笔毫要能按的下去铺的开，当然铺中还要有裹，然后把点画靠近书写，间距缩小，甚至有时候用涨墨或者并笔，把笔画融在一起，茂密的具体标志，就是点画粗、间距紧、空白少。 9、转折处的变化也是最容易忽略的，如横折是由横和竖连接而成，横和竖都可以有斜正、曲直的变化，两两组合又可以形成向背关系（外拓与内擫），再加上连接方式（实连、虚连、断连、穿连）的不同，那么横折就可以形成很多种变化。如果懂了这些变化，就不至于把每个转折都写成一样的形态。 10、落款的问题，如果擅长行草，（当然也可以用楷、隶），可以写长跋或者长款。如果不擅长写小字，建议落款越简单越好，正所谓扬长避短。往往有的作者正文写的非常好，偏偏在题跋或者长款中出错了，导致落选，这样就是画蛇添足、吃力不讨好了。 再来谈一下我对投稿的心得体会： 1、必须要投：如果你总害怕失败，那么你也将一直躲避成功。“作品只有投出去了，才可能榜上有名。” 2、面对结果：落选了属于正常结果，入选了就是幸运。写的好的作者那么多，为什么一定是你入选。如果不幸落选了，不要埋怨外部因素，多对比，多反思，总结经验，重整旗鼓，才有可能在下一次成功。 3、 平常心：入选后不会一夜成名，大多数人也不能靠写字日进斗金，入选只是实现了书法爱好者的一个小目标，日子还长，仍要继续奋斗。 4、坚持到底：不到最后一天，不要放弃继续打造作品，你永远不知道下一幅会写出什么效果，当然不能惯性书写，每一遍都是在理性思考之下的感性发挥，把每一次都当成第一次，认真对待，不断优化。 6、方向选对：用什么样的书体、风格、章法、形式，都要提前构思好，不是必须要写自己擅长的，或许只有换一个思路才能弯道超车。要多看国展作品，寻找突破口。方向选对，事半功倍；方向不对，努力白费。有些作品，在构思时，就注定会被淘汰，有些作品，投出去就有可能入选。选择大于努力。 7、走出去学习：学习书法千万不能一门心思自学，如果这样，一定会走很多的弯路，主要是会浪费大量的时间，有可能老师的一句话就会推翻自己几年的认知。学会借助他人成功的经验，就是走捷径。 8、从头开始：昨天获得的成绩，已经成为过去。入选国展不是终点，而应该是新的起点。整理好行囊，继续攀登。 作 品  节临《石门铭》 180cm×97cm 黄山谷题跋 180cm×97cm 即墨古城赋 180cm×97cm 自撰联《云归月隐》 180cm×97cm 古诗三首 180cm×97cm 南宋杂事诗二首 180cm×97cm 雁外诗内联 180cm×97cm
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