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写诗要打好抒情的基础 作者/左建协（剑石） 今日读了某诗友的一首《致母亲》，觉得缺乏实际内容，没打好抒情的基础： 今夜，山也千重水也千重 引莽原微风穿过我的秀发 可是母亲的柔指亲抚我的脸颊 今夜，家乡的丁香花 开成童年的梦境 那缕缕馨香，可是母亲的情丝 把期望和幸福编制成了平安结 挂在女儿的颈项 母亲用艰辛挖一条长河 然后注满心血 托起女儿远航的行舟 母亲用纤弱的臂膀擎起天空 为女儿站成一种永恒的 图腾 准确评价这首诗，需要从后往前说。它最后一节说，“母亲用艰辛挖一条长河”，“托起女儿远航的行舟”；“母亲用纤弱的臂膀擎起天空∕为女儿站成一种永恒的图腾”，这是对母亲一生的赞美和评价。 单说这种结尾，总括的还可以，不好判其优劣。但这种“结论”，是需要支撑的，支撑的东西应该是母亲一生的表现。这就是我们常说的“实”。可是，全诗写出这种支撑的“实”了吗？没有。这就成问题了，对母亲的评价落不了地。 问题出在哪儿呢？出在它前边两节没有写出应有的东西上。从篇幅看，前两节不短，但它写的内容，同样是空的——你读读，“莽原微风穿过我的秀发∕可是母亲的柔指亲抚我的脸颊”，“家乡的丁香花”“那缕缕馨香∕可是母亲的情丝∕把期望和幸福编制成了平安结∕挂在女儿的颈项”——这全是对母亲以前某些表现的抽象，不过用了回忆加想象的手法，而真正能支撑母亲“用艰辛挖一条长河”，“站成一种永恒的图腾”的东西，一点也没写出来。这样，全诗前后两部分，就成了“空对空”了，这首诗自然就流于空洞了。 写诗的奥妙之一，是善于引申发挥；而引申发挥的前提和基础，是充分写“实”。因此，一首诗中，该实的部分必须实，该虚的时候必须虚，做到实为虚设，虚由实生，虚实相生，虚实交融，乃是抒情诗写作的不二法门，偏离那一头，都会出问题。诗人马维驹有首《想念草胡子》，写得就比较好： 父亲的背篓里装着草根和铁铲 胡子拉渣的生命，被父亲刨出来 送进灶眼 等父亲睡进土里，我盼望 坟上多长草，让浓密的草把黄土抓牢 我深信，父亲的胡子还会生长 想念草的长势，如同想念父亲 每一次给坟上培土，都要埋入很多 胡须一样的根，劝它们 与父亲和解 作者的感情是真挚的，手法也是优秀的。特别是后半部分更为精彩：把父亲的胡子、草和泥土（坟土）交织在一起，进行了一系列的抒写和发挥，既真情流溢，又诗味盎然。 然而，这一切，全都奠基于第一节的三行文字：“父亲的背篓里装着草根和铁铲∕胡子拉渣的生命，被父亲刨出来∕送进灶眼”。 不要看这三行字数不多，占全诗的比例也不是很大，但却写出了父亲的勤劳、艰辛和坚毅。之所以文字不多，得益于作者选材典型、描述有力的功夫。正是这三行，为全诗后半部分的发挥和抒情，奠定了牢固的基石——它就像体操运动员起跳的那块踏板一样，使他们踏上一跃，身体就腾飞起来。 上例的写实部分在开头，但诗歌的写法千变万化，因此，写实部分的位置在哪里的都有，多与少的比例也各不相同。请看湖南诗人李不嫁的《花也有冲冠一怒的时候》： 逼急了，狗会跳墙 兔子会张嘴咬人 棍棒之下，公牛会顶撞主人 我就见过被牛角挑成窟窿的老农 靠在田垄上，流尽最后一滴血 打得太狠了啊！这些平日里 温顺的畜生，给你看家，护院 给你提供御寒的皮毛，给你犁地 老了还把一身骨头，连皮带肉给你 乡野的命都卑微，都能忍到极限 但逼急了，退到墙角的鸡冠花 也有冲冠一怒的时候 雄赳赳的，仿佛就要 振翅跃起，啄瞎人的眼睛 写实的部分明显较多，中间还断开了一点，但由于最后的顺势发挥写得好，给人的冲击力很大，丝毫没有违和感。
左建协（剑石）所写的诗技专著《现代诗写作基础技法》由线装书局出版，该书的写作目的，就是倾注自己毕生创作经验，给学诗者铺就一条看得见、摸得住、学得快的现代诗写作之路。为此，作者力避空谈，务求实在，即翔实、具体，又准确、系统地阐述各种写诗技法。书中还提出了一一些新颖独特的见解和界定，填补了现代诗技法的一些空白。 相关链接 本栏编辑||海底月 声明||非商业行为。仁者见仁，智者见智，仅为创作者提供参考和交流 |
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