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写意是认知、思想和学问的浓缩，而不是一种简单的形式。写意，曾经是中国画的精准内涵的释义，而现在，是诸多画中国画的用来炫耀的词汇。他们把自己毫无笔墨能力所造成的生涩、潦草、变异，用写意来美化。他们用写意之名来抄袭他人的作品，他们把抄袭历代名家、名作的表现形式，用写意之名来掩盖。现在画中国画的画画之人多如牛毛，但大部分都是临抄他人之作品面貌，但是，他们把这种临抄不当作学习，而是拿来以某某的的后人，某某的学生，某某的传人来作为艺术品销售。这种恬不知耻的行为，本应该广受谴责，可是，现在的环境却是有点默认这些画画的。也不知，这是社会病了，还是丑本应就是美。
书画创作，书画收藏，本应是艺术的事。可是，你看当下的书画圈、书画收藏圈，除了与艺术无关之外，什么灰色的隐晦都能和其联系起来。现在销售书画的，收藏书画，第一句绝对不是谈画面，而是谈作者身份和年龄，只有身份有各路身份，年龄七八十以上，才会去看画面，看画面也不是看画作的艺术性，而是是不是脱离了艺术。齐派风格，徐派风格，大风堂风格，李氏山水等等会被经营者推荐，收藏者收藏。特别是，哪些年龄八十开外，曾经听过、上过诸近现代名家课的，会被经营者和收藏者喜爱。而这些人的共同特点就是，学的谁画的谁。特别是写意画，你看这些被市场看好的老年画画的，哪一个有自己的风格和观点，不是某某谁，就是某某谁。所以，这些人再谈写意精神时，觉得先贤留下的写意是那么地悲哀。
中国画领域不是没有优秀的书画家，而是被这畸形的市场和环境埋没了。但是。金子就是金子，早晚会发光的。所以，那些发现这些优秀书画家宝藏的，将会是在书画收藏中笑到最后的赢家。
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