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在宋代婉约词人中，晏几道是不得不提的一个词人。晏几道的词作以小令见长，上承五代余韵，下开婉约之风，是北宋词坛重要的词人。 在人们将“凡有井水处，即能歌柳词”的柳永、“以诗为词”的苏轼等名家奉为圭臬的北宋词坛，晏几道并没有随波逐流，他仍然坚持用小令填词。 晏几道以“我以我手写我心，我以我心吐真情”的真诚态度，创作了一首首感动着读者、温润着时光的词作，他将他的词作编成《小山词》，今存词260首。
晏几道，字叔原，号小山，是晏殊的第七子。晏几道出生在一个世修儒业的士大夫家庭。 他的父亲晏殊，曾位居宰相，是一位学者型官员，同时也是蜚声词坛的一位词人，宋词名句“一曲新词酒一杯”就出自晏殊的《浣溪沙》一词。 晏几道少年时生活环境优渥，晏殊对他寄予厚望，希望他通过科举考试进入仕途。 晏殊为晏几道安排了满满的日常学习课程，因为课程是按照科举考试的标准而制定的。就这样，学习成为了晏几道日程表上的主角。
晏几道的爱情初体验 晏几道在学习之余，也会从事一些社交之类的活动。 沈廉叔和陈君龙就是晏几道结识的好朋友，沈廉叔和陈君龙经常在家里定期举办文化沙龙，晏几道也经常会到这两人的家里去做客。 因为他们几个人志趣相投，且都是有一定身份地位的人，他们几个人聚在一起，经常会针对自己感兴趣的话题高谈阔论，诸如文学创作、作诗填词，都不在话下。 他们的聚会很有仪式感，谈论与探讨结束后，剩下的时间就交给娱乐与放松。 在沈廉叔和陈君龙家中，歌舞宴乐之类的文艺活动自然是少不了的。在文艺活动中，自然少不了歌女婉转的歌声与曼妙的舞蹈。
文人与歌女是宋代文艺活动中的主角，他们珠联璧合，将用来歌唱的词推向极致，因为宋词本身就是音乐和文学的结合体。 词不光要有人填写，还要有人歌唱。填词在五代至宋初是一件非常流行的事情。 如五代词人欧阳炯在《花间集·序》中就写道：“有绮宴公子，乡幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉手，拍按香檀。” 这句话大意就是说，宴会上有春风得意的才子，还有彩绣帷幔遮挡佳人，他们互相传递一页页写满歌词的五色花笺。 才子写出一首首构思精巧、文字华美的歌词，而佳人则将歌词付之管弦，低吟浅唱。
同时期词人的作品里也多有记载，如毛熙震笔下的“莺啼燕语芳菲节，瑞庭花发。昔时欢宴歌声揭，管弦清越”，就具体细致地描绘了歌女演唱歌词时的装扮、体态和动作。 到了宋代，情况发生了根本变化，文人士大夫在筵席间欣赏歌舞已然成为一种生活方式。 宋代文人，尤其是具有一定文化修养的士大夫阶层看来，听词既是娱乐的方式，更是一种艺术欣赏。 宋初词人晏殊也非常在意这样的生活方式，南宋词人叶梦得在《避暑录话》中记载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不饮宴，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐。”
晏殊宽于律己而严于律子，他对晏几道的管束也很严格，所以晏几道很少有机会出席家中的歌舞宴会。 少年时期的晏几道在朋友家里才有参加宴乐活动的机会，他也会填词作曲，在筵席上展示自己的才华。 宴席上的晏几道，在推杯换盏之际为歌女填写了一首首歌词，也正是因为这样的机会，他得以结识沈廉叔和陈君龙家里的四名歌女“莲、鸿、苹、云”。 这四位歌声婉转、舞姿婀娜、身材曼妙、貌美如花的歌女给晏几道留下了深刻的印象。每当他们饮酒赋词，她们便歌酒相和，舞姿助兴，让宾主如醉如痴。 晏几道的情感世界由此被打开，站在词人的角度考量的话，这几位女子就是他的初恋。 晏几道心中对异性的朦胧情感，以及对美好事物的欣赏都因为这几位女子发生改变。
晏几道后来为他的词集《小山词》作序时，专门记载了这件事情：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、苹、云，品清讴云客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。” 可是天下没有不散的筵席，沈廉叔和陈君龙也先后去世，几位的歌女也都相继离去。 在她们离开之前，晏几道与她们一一道别，这一别之后，从此天各一方。往后余生，他们再也没有在茫茫人海中与她们相遇。 自从离别后，晏几道总是怀念那美好的相逢，以至于梦境中的相逢都会让晏几道欣慰不已。
晏几道不止一次地回味曾经欢聚欢笑的美好时刻，这几位女子的名字不止一次地出现在晏几道的词作里。 因他思念其中一位名叫小莲的女子时，写下了一首忆人之作《鹧鸪天》，这首词直接以小莲的名字入词“手捻香笺忆小莲，欲将遗恨倩谁传”。 这首词开篇明义，直抒胸臆，这在以含蓄委婉风格著称的婉约词中，也是不多见的，可见词人的伤感之情何等浓烈。
晏几道的爱情千古绝唱 而这首《临江仙》，则是晏几道回忆起一位名叫小苹的歌女时写下的，原词如下：
小苹，就是晏几道在沈廉叔和陈君龙二人的家里结识的一位歌女的名字。 晏几道的大半生都是在追忆往昔的美好时光中度过的。他会在这些“昔日重现”的时光里寻觅留在他梦里的刹那红颜，追忆曾经的似水年华。 在《小山词》自序中，晏几道就写道：“考其篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘。”
看遍《小山词》，抒写的多是感情至深的相思之作，而小苹这位女子，更是晏几道深深眷恋的。 因为这从小苹这一名字出现的次数就可以看出来，或许小苹真是一位天真烂漫，娇美可人的少女。也可以说，她们给了晏几道所有关于爱情的美好想象。 如在《木兰花》一词中，晏几道一词中，晏几道这样描写小苹：“小苹若解愁春暮，一笑留春春也住。”在《玉楼春》也写道：“小苹微笑尽妖娆。” 而这首《临江仙》，则是晏几道回忆起第一次见到小苹时的情景。多年以后，他甚至连小苹衣服上的刺绣图案都记得清清楚楚。
景为情设 走进晏几道的这首相思忆人之作。 开篇两句“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”。词人以两个对仗工整、音韵谐婉的六言句起调，大意是说午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。 这两句是从词人的视角进行描写的，“梦后”“酒醒”互文见义，是词人酒醒之后，对映入眼帘的景物的描写。 词句对仗工整，用词贴切，词作的意境与词人的状态浑然一体。“楼台”是昔时与朋友欢宴的场所，而今已是人去楼空。 词人独处一室，在空寂的夜晚，孤独与空虚之感也就格外明显。词人借酒浇愁、借梦境以逃避现实中由思念带来的痛苦。 词人最怕的是梦残酒醒，那时绵绵的情思更是忧从中来，不可断绝了。不难想见，晏几道此时的状态反倒是“借酒浇愁愁更愁”。 |
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