黄公望《富春山居图》融阔远、深远、平远于一图,笔墨轻松自然,意境萧疏淡远。峰峦形态各异,披麻皴率意疏朗,脱离形似。 1.主峰几处山石空勾,疏朗透气,与繁密的皴笔形成虚实、疏密、繁简对比。此法在黄宾虹画中得到继承、发扬。 当今许多人用披麻皴作画,把山石皴得满满的不能透气,实不明此理之故。 2.大小三角形重叠构成画面,符合黄宾虹"不齐之齐三角觚"原理。 主峰高耸,远山横卧,形成对比。 3.中间两块山石斜卧,强化向左侧主峰倾斜之势,同时破除披麻皴馒头山的单调、平板。 4.画家特意营造两处观景台,本可一览江天浩渺,却被乾隆和梁诗正题字完全堵住,只剩下闭塞和压抑。 画家的高明与题字者的无知于此可见。 5.点景绝妙,章法天然。来自画家对富春江两岸山水钓滩之胜和烟云变幻之奇的长期观察、体验。 6.渔人、樵夫、士人隐于山林而忘于江湖,寄寓作者淡泊的人生态度。境界高远脱俗。 樵夫画于树丛中,一是符合生活常理,二是交代中景道路的出处。 7.流水、烟云和道路呈S形延伸,营造了深远感。 8.树木成组,一树一态,变化多端。来于生活又高于生活。 高低错落,疏密得宜。穿插自然,富有神韵。 中景树木浓淡、枯湿形成对比,位置井然,富有层次。 树木略有回势,与右侧景物相呼应,使画面浑然一体。 |
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