诗词微塾 关于炼句 1、重视诗句中的语法使用。 诗语在语法结构上,五言通常用“上二下三”式,七言通常用“上四下三”式,具体结构可以是主谓、联合、偏正、支配(动宾或介宾)、补充等各种类型,都要注意符合语法要求,避免搭配失当。 常用句法:一是语序的倒装,倒装句包括成分倒置、分句换位和跨句错综组合三种形式;二是词语的省略,包括虚词的省略、成分的省略(主语和人称代词、谓语);三是组词的活用,包括动词+名词构成偏正词组,动词+(动词+名词)构成复杂的动宾词组,动词+形容词构成动宾词组,偏正词组造成完整句子等。 2、好诗须求好句。 古人评判诗词作品讲究篇句兼重,认为有篇有句者为上,有篇无句者次之,无篇有句者再次之,无篇无句者末之。 出好句子不容易,故贾岛《题诗后》云:“两句三年得,一吟双泪流。”好的诗词句子,都是在炼字的基础上用心组构,以成美言。炼句要不惟文采,更重义理,尤其是那些“用意精深、下语平淡”的“似易实难”句,非悉心搜求而不得。清况周颐《蕙风词话》在谈到用句时说:“造句要自然,又要未经前人说过。 自唐五代以还,名作如林,那有天然好语,留待我辈驱遣。必欲得之,其道有二。曰性灵流露,曰书卷酝酿。性灵关天分,书卷关学力。学力果充,虽天分少逊,必有资深逢源之一日。书卷不负人也。中年以后,天分便不可恃。苟无学力,日见其衰退而已。江淹才尽,岂真梦中人索还囊锦耶?”学力,是指学问上达到的程度,惟努力学习,夯实内外功夫,不断积累以达资深,才有可能逢源得句。尤其是诗词之警句,乃篇中之精华,为诗人所孜孜以求。但警句又多是可遇而不可求,机缘巧合时,自会“遇有生金、一铸而定”。 3、精心组织对仗。 对仗是诗词中的一种重要句型,要求上句和下句要具备五个特点,即:字数相等,平仄相反,字面相当,意义相关,结构相同。 句法中的结构相同,是指上下句的语言结构要一致,即主谓词组对主谓词组,联合词组对联合词组,偏正词组对偏正词组,动(介)宾词组对动(介)宾词组,动(形)补词组对动(形)补词组。容易产生混淆的是部分偏正词组和联合词组的辨识及使用。偏正词组,结构成分之间是修饰与被修饰的关系。联合词组又称“并列词组”,由语法地位平等的两个或几个部分组成,其间是并列、选择或递进等关系。不能简单认为,名词加名词就是联合词组。 其间的核心判断标准,是这些名词的语法地位是平等的,不存在从属关系,如:日月、天地、乾坤类,属于联合词组;反之,各名词间的地位并不平等,存在从属关系,那就不是联合词组而是偏正词组了。如“绿树”、“红花”为副词加名词,较易辨认为偏正词组,而“村女”、“山翁”虽为名词加名词,但前置名词是作为定语出现的,亦属偏正词组,而不是联合词组。碰到这种情况,也就不能只讲结构相同,还要讲字面相当、词性相同。 4、关注语句的多种风格。 诗词中的主要语句,往往有诸多风格,而这些风格又是整篇诗词风格的基础。 注意把握语句的风格,也是炼句中一个需要认真对待的问题。作品中要有艳语,语不艳则色不鲜;又要有隽语,语不隽则味不永;又要有豪语,语不豪则境不高;又要有苦语,语不苦则情不挚;又要有痴语,语不痴则趣不深。以下之语类判断可供参考:刘后村之“贪与萧郎眉语,不知舞错伊州。”朱希真之“料得文君,重帘不卷,且等闲消息。不如归去,受他真个怜惜。”艳语也。 毛滂之“酒浓春入窗,窗破月寻人。”秦少游之“斜阳外寒鸦数点,流水绕孤村。”隽语也。苏东坡之“卷起千堆雪。”辛稼轩之“易水潇潇西风冷,满座衣冠如雪。”豪语也。张玉田之“只有一枝梧叶,不知多少秋声。”辛稼轩之“休去倚危栏,斜阳正在烟柳断肠处。”苦语也。李易安之“唯有楼前流水,应念我终日凝眸。”苏东坡之“若到江南赶上春,千万和春住。”张玉田之“忍不住低低问春。”痴语也。作艳语勿流于亵,作隽语勿流于纤,作豪语勿流于粗狂,作苦语勿怨伤,作痴语勿怪诞,此中分寸,全在诗人匠心独运,太过犹不及也。 本文转载于网络,如有侵权请联系删除 |
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