大家好，看书法文章的都是风雅人士，欢迎各位风雅君！今天聊聊书法中的呼吸感，气很好理解，呼吸之间产生气。那么在实际书写中是如何表现这个气的？怎么调整呢？今天一起探讨下。
我们中国古典哲学的核心就是阴阳相生。常常说的矛盾关系也是阴阳相生的一种表现。生物存活在于呼吸之间，一呼一吸之间，既符合自然规律，又符合书写的生理规律。这个呼吸之间的感觉，就是呼吸感，具备呼吸感的字是充满生命力的。
我们说过米芾关于无垂不缩的理解，说到底无垂不缩也是手势的运动，手势运动在于来去之间的转换配合。这个来去就是呼吸。一进一出。没看过那个文章的各位风雅君可以主页搜索关键字：米芾无垂不缩。
比如上面这个之字，整个运动轨迹在于推拉之间。绿色拉，红色推。这个推拉就是呼吸，而这个呼吸呢，是交替的。吸气呼气吸气呼气这么一个循环。这就是符合自然规律以及书写法度的。
比如上面褚遂良的落字。红色紧，绿色松。紧松紧松紧松。他也是呼吸感觉。比如心跳，一下接一下平稳是正常，如果跳几下不跳了，过个十几年再跳几下，那岂不是心脏有问题了？
他书写时候如果紧紧松松，那么这个字没法看了下图红色。这说明什么？说明结字时候大小紧凑关系要符合自然书写时候的规矩特性。咱们以前文章讲过行书中拉开骨架就近落笔的，它也是一种呼吸关系。骨架打开，定位一个字是一个字的根本，就近落笔也是书写过程中的呼吸。打开骨架是大动作，下面接着自然小动作。
就跟打铁一样，第一锤用力，第二锤让锤子自由落体，第三锤用力，第四锤自由落体。自由落体时候力度基本不怎么用力。这就是实锤虚锤。实锤是发力，虚锤是缓口气，蓄力。如果你每一次大力发射，那估计干不多大会儿人就先累趴下了。
如下图，红色把骨架搭起来，中间部分就紧凑起来。比如月字旁，一般里面两点多是紧凑点，很少见两点距离很远的。
如上图，两个勝字书写起来明显不一样，上面一个写起来就省力舒服，毛笔走动长短长短它配合着节奏来的。下面一个如果按照红色路线走，那手头上动作就太大了。没有节奏，很吃力，字也不美观。
这使我想起了我学驾驶本时候的一件趣事。我那年学驾驶本，一个中年大叔也去学，我们这也算同学了。教练教打方向盘的时候说要两个手抓方向盘，转弯时候两个手转动，不转弯时候手抓住，扶着就行了。别的学员也都是在转弯时候握住方向盘轻轻转动。到了大叔那里，大叔抓着方向盘是使大力气转动，不柔和，机器人一样，整个腰部力量都要用上了，左几下转弯，然后用力右几下回正。教练一脸肉疼的说：同学你轻点，我这车破，你别把方向盘给我拔掉了……
这就是不会用力的原因，其实是个巧劲儿的事。书法学习中也是如此，不是说用尽洪荒之力就能笔力雄强，力透纸背。都是巧劲儿。比如一个横折方折，也就是手指网上一顶往下一拉的事情，再不济也是两笔搭接一下。
一篇作品里，大字小字配合，墨色浓淡配合那也是一种呼吸感觉。比如这类的大字，配合小字，手活动量大到小，再到大。比如有长体字，有扁体字，长的你胳膊上下移动幅度大，那么下面扁体字就左右幅度大点，让上下活动的肌肉休息一下。循环往复。
正常文字里一句话很少都是高大长体字或者都是扁体字的。比如（一篇作品里）这几个字处理成（扁长扁扁长），他本身就具备呼吸感觉。有人会说了，为何不是扁长扁长扁这么安排呢？这个也要根据实际情况灵活运用不是，一本身扁，篇本身长，作一般扁，品可以长，但是里繁体字裏很长，可以突出裏把品扁点不是？
笔画长短也是这么个逻辑。比如上图水，红色代表长笔画，绿色短笔画。书写过程中它是长短长短长。
如果上图按照绿色标记，长长短短长，那么这个字虽然说不上有什么问题，但是，你就觉得看起来不痛快，别扭。憋得慌。他也不符合楷书中平正写法的规矩不是？
墨色变化也是如此，浓墨，淡墨枯墨都是搭配着来的。除了篆书隶书楷书特别强调视觉冲击力时候，比如投展，有的都是重墨。不过他也通过笔画粗细调整黑白关系了不是？如下图。
自然书写下墨色变化是个很自然的事。一笔墨，干了沾墨水，继续写，试想一下如果这个字墨很多你又去沾墨水，那么笔头墨水持续多，看起来就不通透。如果干的不得了，山穷水尽了速度放慢再放慢还坚持写，那也不合适，那笔画太燥了不是。
书写的呼吸感觉是一种自然书写的自然动作，自然结果。
如何判断你是否呼吸感很好？
看你写的舒适与否你就知道了。如果写的很轻松，基本问题不大，如果你写的很费劲，那么就要停下来思考问题出在哪里了。不要继续盲目书写了，正所谓磨刀不误砍柴工，方法不对努力白费。
好了，就到这里吧，祝大家日日精进！有问题的评论区留言，咱们共同探讨，共同学习进步。
（完）
