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每个人的书法都是一个生命体，蕴含生机！那么，开门见山，今天先看看唐代书法大家欧阳询的几个小故事，最后来精析他的书法作品。欧阳询也就是“欧体”书法的创始人，其大名鼎鼎的《九成宫碑》（见下图）历来是全国中小学书法学习的范本教材。  图1 欧阳询《九成宫碑》（局部） 故事一：身世坎坷
欧阳询本来出身不错，祖父是南陈的开国元勋、征南将军，还有封爵。祖父去世后，他父亲欧阳纥继承了爵位，长期掌管军事大权，政绩突出，在南方沿海一带威望很高。但当时的陈宣帝怀疑他有二心，就征召他入朝任职。欧阳纥既担忧又害怕，干脆在广州起兵反叛。结果不仅自己兵败被杀，全家也遭受了灭顶之灾。一个大家族，只剩下14岁的欧阳询幸免于难。之后，欧阳询被养父带大。欧阳询身世的坎坷，还叠加了南陈、隋、唐三朝的更迭。隋朝建立后，本想除掉他的隋朝官员，因他父亲曾造反而饶他一命，还给了他一个七品小官。后来，宇文化及称帝，因与宇文化及的政敌走得近，欧阳询险些被杀，幸因字写得好而被留用。紧接着，窦建德起义成功，欧阳询又面临生死抉择，最终因精通书法和历史而被授予太常卿一职。然而，好景不长，窦建德又被秦王李世民所灭，欧阳询作为前朝高官再次陷入险境，好在他与李渊是好友，得以获任给事中一职。在此期间，他编纂了《艺文类聚》这部巨著。后来，李世民发动“玄武门之变”夺得皇位，欧阳询因曾是太子李建成的人而处境堪忧。欧阳询在仕途上屡次死里逃生，命运多舛。欧阳询被传相貌奇丑。丑到什么程度呢？有一篇叫作《白猿传》的唐传奇，专门恶搞欧阳询。故事说，欧阳纥的妻子有一天被一只大白猿劫走，后来生下了一个长得很像猿猴的孩子，这个孩子就是欧阳询。这简直就是人身攻击了。这种故事当然是无稽之谈，但在唐朝宫廷里，拿欧阳询的长相寻开心的大有人在，其中就包括唐太宗的大舅哥、当朝权臣长孙无忌，而且唐太宗还拉偏架。但是，面对皇亲国戚的挑衅，欧阳询不甘示弱，敢于奋起反击，直接吟诗怼了回去。在一次宴会上，李世民宴请群臣。酒过三巡，气氛热烈起来，长孙无忌首先发难，嘲笑欧阳询道：“耸髆（ bó，意为“肩”）成山字，埋肩不出头。谁家麟阁上（麒麟阁，汉朝阁名，供奉功臣。后世简称麟阁，指卓越的功勋或最高的荣誉），画此一猕猴？”说欧阳询耸肩缩颈像只猴子。欧阳询不甘示弱，当即回敬道：“缩头连背暖，俒裆（遮着裆）畏肚寒。只由心溷溷(hùn，心思浑浊)，所以面团团（长得白白胖胖）。”讽刺长孙无忌胖得没脖子，还心思浑浊。李世民见此情形，面色一变说道：“欧阳询岂不畏皇后闻？”意思是提醒欧阳询，长孙无忌是长孙皇后的兄长，要注意分寸。在学习书法上，欧阳询是一个极其认真刻苦的人。《太平广记》里记载，欧阳询有一次外出，在野外看到一个古代书法碑刻，发现它出自西晋著名书法家索靖之手，他马上勒马停住，在碑前看了许久。刚离开，走了几步，又回来，下马站在碑前细细看。站着看累了，他就铺个毯子坐着慢慢观摩，晚上干脆就睡在旁边，就这样整整研究了三天才离去。 唐代书法理论家张怀瓘评价欧阳询的书法说，“森森然若武库之戈戟”，意思是欧阳询的字像武器库里森冷的戈和戟。为什么欧阳询的字能给人这种冷峻感？下面我们就去书法语言中找答案。除了之前提到过的《九成宫碑》，还有几幅作品非常著名（图2-图6），浏览一番，初留印象，看是否会有“又冷又硬”的感觉？  图2 欧阳询《皇甫诞碑》（局部）  图3 欧阳询《化度寺碑》（局部）  图4 欧阳询《张翰帖》  图5 欧阳询《梦奠帖》  图6 欧阳询《卜商帖》 在书法史上，欧阳询书法以骨力见长。而我们学习书法，总是强调要有骨力。对骨力的追求，不仅仅是形式感的要求，更是人格寄托。欧阳询书法蕴含着一种有风骨的君子人格理想。 下面，我们来依依精析欧阳询的书法是如何如此富有骨力的，在书法表达上，欧阳询的作品有四大特点： 欧阳询的字劲险冷峻，首先是因为其“刀感”笔法，欧阳询的笔画给人以刀感铮铮的印象。以欧阳询的《化度寺碑》和颜真卿的《郭家庙碑》（图7）为例，两相对照，更能看出欧阳询笔画的这种特点。  图7 欧阳询《化度寺碑》局部（左）与颜真卿《郭家庙碑》局部（右）之所以产生强烈的刀感，主要是因为他用了一种起笔时“切”的笔法。他的楷书，尤其是横画和竖画，从起笔和收笔处观察，都有一种明显的“斜切”感，这种笔法就是侧锋斜着45度角直下，收笔时也用侧锋顿切而收。这一点从他的行书墨迹中也看得很清楚。比如《卜商帖》和《梦奠帖》，虽是写在纸上，但仍然刀感铮铮。欧阳询的转折笔画也很有特色，有人称为“硬折”。一方面，他的转折笔画翻折多。今天我们一般笼统地说“转折”，但在书法里，“转”和“折”是两种不同的笔法。转，是写到转折处稍微减速，但不用顿笔，直接平移笔锋过来，这样写出来的拐角显得比较圆转。折，是写到转折处顿笔，之后翻折笔锋，这样写出来的拐角棱角分明。欧阳询的字，是典型的折得多，转得少。以欧阳询、虞世南、颜真卿、赵孟頫所写的“风”字（见下图）为例，一看就知道欧阳询的转折最突出。 欧阳询的转折在笔法上多用“内擫”。所谓内擫，是指横折这样的笔画，转折后，竖画不是垂直向下，而是往里略收行笔，然后再向外。对比欧阳询、虞世南和颜真卿所写的“国”字（见下图），可以直观感受到这种风格。 虞世南和颜真卿的横折像一个右括号，中间鼓起来；欧阳询的横折则有点像左括号，中间收进去。欧阳询这种笔势叫“内擫”；相应地，虞世南、颜真卿那种叫“外拓”。总体来说，古代书法家中，外拓的写法多一些，内擫的写法要少得多。欧阳询的转折，又是翻折多，又是内擫，当然就显得特别硬。 最后，欧阳询的字法，即结构也很有特色。前面提过，小篆是偏瘦长的，典型的例子就是《峄山刻石》，其文字纵向和横向的比例大体上是3:2。这种比例，很少有人用到楷书里。但欧阳询是个特例。自楷书在魏晋成熟以来，瘦长字形最典型的就是他。当然，他的行书比楷书有过之而无不及，比如前面提到的《张翰帖》，就是历代行书中罕见的“瘦高个儿”。 正是由于欧阳询书法用笔上的刀感、硬折、内擫，以及结构上不同于一般楷书的瘦长形体，宋徽宗才会评价他的字“孤峰崛起，四面削成”，有一种陡峭悬崖般的感觉。 虽然欧阳询官做得不大，还常常因为相貌被同僚嘲笑，但他的书法在当时影响极大。一般人如果能得到他的片纸只字，便会奉为至宝，唐朝邻国高丽也曾派使者来求购他的书法。欧阳询著名的《九成宫碑》，就是唐太宗到九成宫避暑，游览中偶然发现一泓清泉，大为欣喜，于是令魏徵撰文，欧阳询书写，后来刻成石碑的。
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