笔记版|黄简讲书法：118毛笔侧锋的用法

118毛笔侧锋的用法

1、侧锋
　　我在第十三课“墨法”中讲过笔头外表的划分。毛笔笔头可以分成三等分：上面是笔根，中间是笔腰，下面是笔锋＝尖锋＋侧锋。
　　笔锋尖顶就是尖锋，周围一圈就是侧锋。
　　从垂直高度说，侧锋大约是笔头下面的三分之一左右。
 
　　书法所用的毛笔，是“心副式”，笔心的下端点是尖锋，而侧锋用的是副毫。所以，尖锋是一个点，侧锋是一个面。
　　但是要注意，副毫比笔心要短一些，所以在笔心垂直的情况下，副毫是不接触纸面的。要用副毫写字，关键是笔心倾侧或者弯曲。因为毛笔是软的，倾侧后一用力也会弯曲。所以，笔心弯曲是使用副毫的主要原因。这就是笔心为帅，笔心指挥副毫，副毫跟从笔心。
　　简言之：
　　侧锋使用副毫来书写；
　　侧锋受笔心指挥，笔心是关键；
　　使用侧锋时，笔心经常是弯曲的。
　　2.笔心弯多少？
　　这样一来就引来两个问题：一是笔心可以弯多少，二是向什么方向弯？
　　1、笔心可以弯多少？
　　笔心弯曲，副毫才能接触纸面，稍微弯一点，我们称为一分笔，弯多一点，就是二分笔。更多一点，就是三分笔。很明显，用三分笔写字，线条比较粗。一分笔比较细。
 
　　从这张笔头图来看，一分笔在最下面，就是笔头只弯一点点，到三分笔就把笔锋部分全弯过来了。大约占整个笔头的三分之一。
锋散换笔蹲
　　为什么通常不用笔腰写字呢？因为笔心弯曲度越大，笔尖就越散，把笔腰部分都弯过来，势必尖锋散开，如果把笔根都按下去，那更是全部散开了。所以通常只弯到三分笔。如果你觉得三分笔还不够粗，你应该换用大笔，而不是去弯笔腰。大笔的二分笔，可能已经粗过小笔的三分了。
　　蹲锋。弯曲笔心的动作，称之为“蹲”，是九用之一。《玉堂禁经》说：
　　四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也，“一、乙”等用之。
　　这句话宋人《翰林密论》说是王羲之讲的。我来一句句给大家解释。
　　第一句：“四曰蹲锋”，这是弯曲笔心的动作。“蹲”有两个意思，如果中轴原来是直的，现在蹲，就叫他弯一点；或者中轴原来已经弯曲，现在蹲，就叫它更弯一点。总之，蹲，就是增加中轴弯曲度的动作。《说文解字》说：“蹲，踞也。”什么是踞呢？古人席地而坐，臀部坐在脚跟上，如果是两腿伸前，这就是踞坐。如《史记》记载高阳酒徒郦食其去见刘邦，“沛公方踞床，使两女子洗足”，就是这个姿势。笔心弯曲，也会导致尖锋叉开，所以说“蹲”。
　　第二句：“缓毫蹲节，轻重有准是也。”节就是关节点，在关节点上，往往要用到蹲这个动作。但弯曲笔心会把笔锋按开，所以提醒你做蹲的动作，要缓，就是慢。“轻重有准”，用力轻重要准确。
　　第三句：“一、乙等用之。”这是举例子，所举两个字都很简单，正因为字形简单，所以看节点容易。这些基本节点，今后会详细分析。
  
　　譬如“一”，起笔、收笔都有一个节点。你看起笔很轻，线条尖细，后来怎么变粗了呢？这就用到了蹲锋。当然还要用其他动作，不止蹲锋一种。线条粗细变化，跟蹲锋这动作很有关系。
　　又如“乙”，也会用到蹲锋。你可以看到它有明显的节点。
　　3.八面出锋
　　这就要说到非常重要的“八面锋”了。解决“笔心向什么方向弯？”的问题。
　　尖锋是一点，侧锋是一周。理论上笔心可以向一周的任何方向弯曲。通常我们说“四面八方”，四面是前后左右，再加上“前左、前右、后左、后右”，就成了八方。古人说到四面八方，是用八卦来表示的。对于八卦的方位，现代人已经很陌生了。

　　我给你来一段前人讲书法，清代包世臣这样说：“始艮终乾者，非指全字，乃一笔中自备八方也。后人作书，皆仰笔尖锋，锋尖处巽也。笔仰则锋在画之阳，其阴不过副毫濡墨，以成画形，故至坤则锋止。”你懂不懂？用八卦表示方位，不是好办法。
　　普通人比较熟悉的方位，还有东南西北，但用到书法上，也不方便。譬如我把包世臣的意思转一下：“在西北下笔，到东北收笔，如果笔尖在北方，则南方只有副毫”，你懂不懂，我都觉得晕。
　　我想，现代表示方位最简单的方式，就是用一个数字盘。现在手机很普遍，手机拨号的数字盘，大家都很熟悉。这等于是一个九宫格，四面八方各有一个数字。每个数字各表示一个方向。中间的5，就表示不偏不侧，那就是正锋的位置。
　　当我们执住笔管，使中轴垂直于纸面，这就是5号位置。当我们运动笔管，简略地说，有八个方向。这就是八面出锋。
　　笔锋走6号方向，往往是写一横，笔锋走8号方向，就可以写一竖。笔锋走7号方向，写出来就是写一撇。笔锋走9号方向，不用多说，那就是一捺。
　　我提醒大家，汉字四大笔画横竖撇捺，就是6789四个方位。上面还有1234个方向，基本上都是钩。

　　王羲之《快雪时晴贴》的“力”字，那个钩，方向就是1号位。褚遂良《阴符经》的“九”字，最后的钩是向上的，2号位。智永《真草千字文》的“衣”字，中间这一竖笔有个钩，三号位。智永写的“子”，最后有个钩，这是平托钩，先要向4号位走一小段路，最后才收锋。
　　清代王澍《论书賸语》说：“笔至八面出锋，斯施无不当矣。”就是说你能八面出锋，写起来就没有不适当的动作了。
　　清代王澍《论书賸语》说：“笔至八面出锋，其施无不当矣。”就是说，你能八面出锋，写起来就没有什么不妥当的动作了。
　　清代蒋和《书法正宗·笔法精解》说：“运笔之法，斜正上下，平侧偃仰，八面出锋，始筋肉内含，精神外露，风采焕发有神。”他这一段话，本来是赞扬唐宋碑刻用笔之精妙。唐宋书法家八面出锋，所以风采焕发。
　　简言之
　　侧锋有一分笔、二分笔、三分笔，取决于笔心的弯曲度。
　　笔心可以向四面八方弯曲，这就是八面出锋。
　　4.临贴注意
　　当我们临贴的时候，如果是侧锋线条，要注意两点：
　　一是注意粗细，几分笔；
　　二是注意方位，向什么方向走。
　　褚遂良《阴符经》中“之”字，一分笔、二分笔、三分笔，都用到了，线条变化自然，最后一捺雄键有力，也就是说，作者把一枝毛笔的性能，充分发挥出来了。
 
　　褚遂良《阴符经》中“天”字也是，你看一撇，开始是一分笔，然后转为二分笔，最后一捺三分笔，毛笔起倒明显，转换自然。运腕熟练，腕力强大。
　　看贴的时候，先看他用笔的特征。譬如赵孟頫《妙严寺记》，一望而知，线条粗细变化不大，有没有用到三分笔呢？没有。从头到尾粗细差不多，基本上就是二分笔写的。
 
　　这是乾隆皇帝抄经，大致只用了一分笔。看起来有点像钢笔字，线条没有变化。清代的馆阁体往往如此。
　　王羲之就不同了，这是王羲之《丧乱贴》，现在日本，用笔干净利落，粗细变化极大，交替出现。但安排从容，节奏清楚。
 
　　除了粗细，还要注意方向。像刚才《阴符经》这个“天”字，一共四笔，行笔的方向，就是6679。
　　练习：
　　今天的练习，就是侧锋的用法。
　　首先是一、二、三分笔的练习。
　　一分笔，你毛笔下笔以后，先蹲，然后向右走，最后收笔。看，毛笔侧一点，下纸后蹲，然后向右拉过去，向左收笔。
　　二分笔，二分笔侧一点，下笔以后按重一点，手向右拉过去，手向左收锋。
　　三分笔，一样！侧一点，重重地按下去，把笔头重重地按下去，然后拉过去，好，手向左，收锋。收锋要收到毛笔仍然笔心是直的，就可以了。那么我们来看看这线条，一根比一根粗，就是一分、二分、三分。
　　好，看看下图，一根比一根粗，一分笔、二分笔、三分笔。
 
　　第二个练习，先把毛笔放在正锋的位置，然后向八面锋练习一下。
　　6号回过来，这是8号、7号、9号、4号、1号、2号、3号。练习向各个方向走，其中6、7、8、9是最主要的。
　　本节要点：
　　侧锋轻重有一、二、三分笔。
　　侧锋方向有八面，可以八面出锋。
　　蹲锋是压弯笔心（中轴）的动作。
　　思考题：
　　有时候一分笔和尖锋线粗细很接近，这两种线条本质有什么不同？（一分线只是细，尖锋线有粗细之别）
　　用屏笔写一、二、三分线，然后换一枝联笔做同样的动作，是否大笔好用？（看字大小而定。）