笔记版|黄简讲书法：119侧锋线的本质

119侧锋线的本质

第六课讲过书法三要素：用笔，识势和裹束。
　　用笔，包括五执笔和九用。五执笔讲过了。九用包括：顿笔、挫笔、驭锋、蹲锋、锋、衄锋、趯锋、按锋和揭笔。
 
　　我们已经讲过，尖锋线的本质是一连串的圆点。侧锋线的本质是什么呢？如果你把笔锋部分都按在纸面上，得到的痕迹是这样一个形态。跟烫衣服的电熨斗痕迹很相似。它两头是不同的，一头是笔尖，毛毛聚集；另一头是接近笔腰的痕迹，毫毛排列较宽。
　　当毛笔以侧锋下纸，就得到一个烫斗形的点（简称熨点）。当侧锋运行，这个点就移动组成一条侧锋线。
 
　　我们来放大看一看，写侧锋线的时候，好像我们烫衣服那样，拉动烫斗就形成一条线。
 
　　要注意，这个烫斗是倒着行走，也就是笔腰先行，笔尖在后。当运笔停止时，尾部就是笔腰的痕迹，好像折断的木头，所以称为断笔。笔尖有没有到达最后呢？没有。这是侧锋线的重要特征。笔尖只走过两个红点之间的距离，离开尾部还差一小段。这一小段等于你所按下的笔锋长度。
　　2.挫笔
　　尖锋线排列一系列的圆点，那个动作叫趯锋。
　　侧锋线排列一系列的熨点，这个动作叫挫笔。
　　《玉堂禁经》说：二曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。
　　这里也是三句话，第一句名称，第二句定义，第三句举例。
　　第一句“二曰挫笔”，《说文解字》说：“挫，摧也。”段玉裁引《考工记》注：“挫，折也。”口语中“挫”和“折”经常连用。挫折就是推进中停了下来或者中断。想想生活中用语就知道“挫”的意思。如“挫伤”，就和“斩伤”不同。斩是向下的力，挫是平推的力。
　　第二句“挨锋捷进是也”。《列子》张湛注：“挨，推也。”《正字通》说有两个意思：“又，方言强进为挨，今俗凡物相近曰挨。”，强力推进，这就是“挨”，这是基本义。挫笔就是强力快速行笔。
　　第三句话说：“下三点皆用之。”这显然是《正字通》所谓“凡物相近曰挨”的意思。因为挫笔快速，所以可以用来写重复、连续的点划。如下方的三点，就可以迅速地连续用挫。要注意“下三点”只是一个例子，并不是说只能写下三点。一点、两点、四点，或者其他点划，也可以用挫笔。褚遂良《阴符经》的“经”字，就包括了一个下三点。这是墨迹本，可以清楚看到，下三点收尾都是断笔，这就是挫。（见后图“经”）
　　简言之：
　　挫笔是运用侧锋（或者说副毫）的技法。
　　挫笔写的线条，特征是尾部如折断的形状。
　　挫笔推进速度较快，还可以连续挫。
　　3、王羲之的挫笔
　　挫笔应用非常广泛，道理很简单。一支毛笔两个锋，造成两根线条：尖锋线和侧锋线。书法就靠这两根线来表达。笔心直，写出来就是尖锋线。笔心弯，就是侧锋线。
　　王羲之写不写挫笔呢？他有一个大名鼎鼎的作品《兰亭序》。其中就有大量挫笔，先看横向的挫笔“一”。
　　“带”字：红圈显示的，就是横笔尾部用了挫。
　　“所”：有些挫笔尾部很整齐，有些跷叉不平。这没有关系，都属于挫。
　　用挫笔写一竖：

　　竖笔也可以用挫笔写。注意这个时候手腕是相左的。《兰亭序》中，一次的挫笔往往很重，通常是三分笔写足。如“崇”。这个“所”，左边，也是三分笔，和右面的S形竖笔相得益彰，左面用笔肯定，右面轻巧灵动。“仰”字，这是一分笔挫，挫得很轻巧，很仔细。
　　用挫笔写一捺


　　再来说说捺笔，王羲之写捺笔，也经常用挫。“阴”字，这种捺是斜捺，书法中称这“磔”。就是永字八法的第八法。捺笔收锋不一定要有个尖。《兰亭》很多捺笔是用挫笔收的，如“合”。“今”的一捺也是挫笔，下来的速度很快。“之”的最后一笔，本来是很长的捺笔，现在改短了。“诞”字最后一捺，是平捺，书法中称为“波”。非常平缓的波，又称为“漫游鱼”，如“迹”字最后一捺。“游”字的“漫游鱼”，也是用挫笔收的。
　　用挫笔写一点

　　“于”的最后一点，是手腕向左的挫点。“所”字中手腕向右的挫点。“亦”字中的水平向的挫点。
　　4、其他书法家的挫笔
 
 
　　智永，王羲之七世孙。《真草千字文》墨迹本。


　　“墨”字有很多横笔，都是用挫笔收尾的。“诛”字挫笔很清楚。“罪”字最后三小横，和下三点一样，属于连续、重复的动作，用挫笔来处理，比较快捷。“名”字用挫笔写一撇，比较少见。“戎”字，用挫笔写“戈”法，因为笔尖是不到达尾部的，所以那个钩，也是在比较上面一点。“聆”：很漂亮的一挫。“声”：如果用平常的捺，就会撑得太开，改用挫笔就好了。“芬”：这个挫笔雄厚壮实，分量很重。“退”：这也是“漫游鱼”，挫笔收尾。“欲”，这是一个长点，或者叫反捺，挫笔方正，干净利落。
　　唐代名臣，大书法家褚遂良，大字《阴符经》：

　　“在”：有三个横笔，收尾都不同，最后一横用了挫笔。“中”：横，竖都用挫笔。“经”：下三点收尾都是断笔，这就是挫。
　　文征明，明代书法家，吴派书画界领袖，《游虎丘诗》。晚年用笔老辣，力度十足。

　　“王”：三横都是挫笔收尾的。“正”：长横一挫，恰到好处。“何”：竖和横都是挫笔。这支笔的弹性应该相当好。“公”：一捺改成一个雄厚的点，手腕从右到左，非常稳定的一挫。
　　吴昌硕、晚清至民国间的大艺术家，上海画派领袖，《石鼓文》是其代表作。

　　他写横笔，往往用挫笔收尾，而且有一个特征，如“絓”：guà，kuā：这一挫的上角，往往比上角突出。“既”：这是毛笔很干，他的腕力大，还是挫得很成功。“夹”字，他不但能向右定挫笔，向左也没有问题。“观”：红圈中的挫，是他的特色，收笔时手腕尽量向左，形成很漂亮的挫。
　　练习挫笔，要从比较粗的线条开始，容易见效果。下笔以后，先蹲，然后快速拉过去，推一下，这就可以了。要注意的是，很多人不自觉地在最后加了一个蹲，一按墨就出来了，这个地方尾巴断笔的效果就没有了。所以你要注意，他是完全的平推。疾行平推，是挫的要领。

　　写竖，先蹲，然后一拉，就是竖的挫。写点，先蹲，然后一拉，就是挫点。写捺，最后也是拉出去。
　　本节要点：
　　侧锋线是笔腰先行，笔尖在后。
　　侧锋线尾部呈折断状，故称断笔。
　　挨锋捷进为挫笔，是九用之一。
　　复习思考：
　　“挨锋捷进”究竟是拖还是推？长线条中间加了其他动作，还算是挫笔吗？（推，算）
　　试用联笔写一分、二分和三分笔各种方向的挫，为什么写捺常见挫，写撇却很少？（撇尖细，宜揭笔）


－－－－
《玉堂禁经》九用：
三曰驭锋，直撞是也：有点连物，则名'暗筑’；'目’'其’是也。     驭在连处。
七曰趯（yuè）锋，紧御涩进，如锥画石是也。                 趯在行笔，推锋。
四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也，“一、乙”等用之。          蹲在节点。
二曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。                   挫在收笔，疾行平推。