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126竖的写法2 4.竖的收笔 前堂课讲过收笔的作用，一是使这根写好的线条更好看，可以通过变动中线，来增加姿态。二是收直笔心，聚集尖锋，以便写下一笔。 我从简单收笔讲起。一是使用尖锋写下来。也就是趯锋，等于一连串圆点。这个情况没什么特别的收笔动作，因为最后也是一个圆点。唯一要做的，就是把行笔时弯曲的笔心收直。 我在16课中，演示过趯锋到最后拉直笔心的动作。当时以尖锋写横笔为例子。当尖锋行笔，因为尖锋和纸面产生摩擦，中轴就会弯曲，所以写完之后，手腕要做一个向左的动作，使中轴回复垂直，就是收笔了。 现在讲竖笔的收笔，道理是一样的。
注意，竖笔行笔时手腕向左，所以收笔是手腕向右。用尖锋写竖笔，最早出现于篆书中，这是秦石鼓文“帛”“隹”，尾部很圆，只要手腕向右，就很容易收笔了。
隶书也是这样，这是汉代《乙瑛碑》的“朔”字。竖笔的收尾方法，和篆书是一样的。 这是汉代的摩崖作品《石门颂》，尖锋线条，竖笔收尾手腕向右，是圆形的尾巴。
真书也有尖锋写的竖笔，收笔的技法就是篆隶传下来的。这是褚遂良《阴符经》的“修”字，你可以看到左边两竖就是趯锋写的，收笔也只要手腕向右就可以了。
第二种是侧锋写下来，那就是以挫笔收。你看王羲之《兰亭序》所写一竖，它是两面换起笔，侧锋三分行笔，以挫笔收。这挫笔干脆利落，断笔效果清清楚楚。
这是王羲之《兰亭序》的“不”字，中间一竖两面换起笔，侧锋二分笔行走，挫笔收。
竖笔以挫收很常见。这个“崇”字中间一竖，怎样起笔看不见，和上面的笔画重迭了，行笔写足三分，看上去力量很大。
这是王羲之另外一个贴，《丧乱贴》“再”字，二分笔一竖，速度很快，挫笔收。
清代写篆书，也往往出现一竖挫笔收的情况，这是吴昌硕《石鼓文》，可以看到一竖也是断笔。
挫笔有急促粗放的感觉，对于有些表现这一风格的书法家来说，作品中的挫笔就相当多。这是清代蒋和写的隶书，他也是经常用挫笔写一竖。蒋和任四库馆篆隶总校，篆书和隶书写得相当好。
真书中的竖笔也可以这样收笔，褚遂良《阴符经》的“中”字，中间一竖，你看两圈起笔，就是蚕头写法，然后侧锋行笔，慢慢加重到三分，最后以挫笔收。 以前我讲到一横的侧锋线，曾经提醒大家注意，挫笔尖锋不到尾，断笔效果是笔腰的痕迹。如果你要保留这断笔效果，只要手腕向左，把笔心收直就可以了。
但是要注意，这个时候墨水会聚集在尖锋这一点上，在宣纸上会引起渗化，那怎么办呢？我们知道，墨水是跟着尖锋走的，所以当笔心一回到正锋，不能停留。要马做一个拉的动作，使笔尖离开纸面。因为这时候手腕向左，可以沿着7号方向划一个弧形离开。这样，就没有一个墨水点在这个地方了。 这最一个拉的动作，古人称之为“空抢”。元·陈绎曾《翰林要诀》这样说“湿则提起即空抢可也。”墨湿，就用空抢来避免渗化。 对于竖笔来说，写法也是一样，只是方向和横笔不同。
写竖笔侧锋下来，手腕向左，上一堂课讲过了，所以收笔手腕就要向右，推直笔心后，马上向3号方向做一个空抢动作，就没有一个墨渍了。 简言之 挫笔收尾，只要手腕做相反运动，就可以收直笔心。 加一个抢，就可以避免墨汁积聚一点。 接下来讲讲变动中线的问题。 竖笔跟横笔一样，在行笔这后，把收笔部份变动一个角度就可以增加姿态。 你看如果起笔和行是9—8，收笔再换用9这个侧面，就形成了9—8—9，手腕是右左右，两面锋收尾。 尖锋不到尾
9—8—9是最常见的一竖中线。这是王羲之《兰亭序》中的“俯”字。黄色圈中的一竖就是9—8—9。但要注意，这一笔最后的9是挫笔，换句话说，尖锋不到尾。 两面锋：尖锋到尾 如果要尖锋到尾，收笔时手腕向右的幅度就要大一些。这样就可以把尖锋拉到尾部。 智永《真草千字文》这个“位”字，同样是单人旁，同样是这位置的一竖，也同样是9—8—9，但这一笔，最后尖锋到尾，也就是补了一个尖尾巴。
褚遂良《阴符经》的“化”字，也是这单人旁同样的一竖，这也是补了尾巴的。 手腕向右，尖锋到尾，是不是写出来都一模一样呢？不是。你看像王羲之《丧乱贴》的“号”（號），这两竖，一个收笔尖锋在右，一个尖锋在左。为什么会这样呢？
其实这两笔的收锋动作是一样的，都是右左右，它们的不同，是中线曲折的幅度不同。当右左右的动作减小，中线就逐渐接近于直线。这时候你手腕向右，等于把尖锋逼到左面。 这个“号”字，我用红色标示出来的两个竖笔，A这一竖，收笔手腕动作大，尖锋到尾，是拉到右面来的。B这一竖，中线接近于直线，结果把尖锋逼到左面了。 在王羲之系统的书法家中，这种尖锋到尾经常可以见到。这是智永《真草千字文》中的例子。
有些人误会这样的一竖收笔，是把毛笔往上提，其实不是，一竖也是有三折：起笔、行笔和收笔。这种竖笔尖锋收，还是因为手腕左右运动而产生的。
这是褚遂良《阴符经》中的“命”字，你可以看到，一竖收笔的尖锋偏向左面。
这是颜真卿《麻姑仙坛记》“中”字竖笔的收尾，方法是一样的。 4.4三面换收尾：一来一回刚才所说的右左右，只有一个半来回，前面起笔和行笔右左是一来一回，后面收笔这个右，没有反方向的左，我们知道，笔心要一来一回才会直，少了一个动作，笔心还是弯的，那怎么办？
我在24课讲横笔收尾时，讲过这个问题。你只要加多一个反方向的动作，那就形成了两个来回。对横笔来说，就是左右左右。对竖笔来说右左右最后一个动作是右，加多一个左，那就是右左右左，笔心就可以收直了。 看起来多用了一个面，但这三面换收尾，有它的好处。 收笔一来一回，古人称之为“顿笔”。这是“九用”的一种。 《玉堂禁经》说： 我来一句一句给大家解释。 第一句话：“一曰顿笔”。要注意，现在很多书说“顿”是“重按”，这是错的。在“九用”中，往下按是“蹲”，不是“顿”。“蹲”是压弯中轴，而“顿”是收笔动作。 《说文解字》说：“顿，下首也”，就是叩头。古人跪在地上，头一下一上，这就是“顿”。顿笔也是这样，往下又往上，称这为“顿”，真是很有道理。 第二句话定义：“摧锋骤衄是也”。你看，这句话包括两个动作：一是“摧锋”，就是推锋向前，“摧”就是推；二是“骤衄”，迅速扭锋转向后。衄锋我们已经知道是扭动中轴，改换方向。这一推一衄，一下一上，就达到收笔之目的。有人想，这不是现在流行的术语叫“回锋”吗？是，但晋唐没有“回锋”这个术语，晋唐用的是“顿笔”。 第三句话举例：“则努法下脚用之”。“努法”就是竖笔的一种，永字八法中的一竖就是努。竖笔写到下脚，一推一回，就收笔了。其实不止于竖笔，你写一横到尾，一去一回收锋，都是“顿笔”。《玉堂禁经》只是举竖笔为一个例子。 我这个课程已经26堂，现在讲到哪里了？我希望各位心中有数： 现在讲书法第一个要素“用笔”。“用笔”包括执和用锋。“五执笔”已经讲过了，“九用”讲了六个。包括今天讲的顿笔。很快“九用”都会讲完，你就知道王羲之系统的用笔了。这些内容，请大家不要忘记！
现在我把今天讲的一竖收笔，作一个示范。
第一种，尖锋线，下笔用尖锋顶住纸，趯锋行笔，手在左面，写完了手向右，就是收笔。 第二个侧锋，你可以两面换起笔，用9—8，9—8挫笔下去，手向右收笔，加一个3号位抢。 第三种是尖锋到尾，9—8—9。向右拉，这尖锋在右面。 第四种，动作是一样的，中线是直线，9—8，手向右，直线走，尖锋在左面。 第五种顿笔，一来一回。9—8—9—1，一号面，回过去就收住了。 本节要点： 竖的收笔：圆尾、断尾、尖尾。 竖的行笔手向左，收笔就要向右。 所谓顿笔，就是一下一上，一推一衄。 思考题： 一竖收笔尖锋到尾，我举了尖锋在右和尖锋在左，如果要尖锋在中，应该怎样写？ 如果顿笔动作很小，会出现怎样结果？这是尾巴是圆尾，还是断尾或者尖尾？ |
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