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全文简直美炸了！你背过声律启蒙吗？全文简直美炸了！笨鸟说：作为启蒙读物，真的美炸了。“云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。”它们来自“声律启蒙”，是古代教小孩吟诗作对的启蒙读物。当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 声律启蒙 赵照 - 声律启蒙。声律启蒙全文分上下卷，共30个韵... 阅63 转2 评0 公众公开 16-06-08 20:52 |
何为蜂腰格。所谓蜂腰格，其实就是一首律诗中，只有颈联对仗：宋人魏庆之所辑《诗人玉屑·诗体》认为：“颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯上二句，及颈联，方对偶分明。谓之蜂腰格，言若已断而复续也。”这是从诗意的贯通角度来解释的，即颔联虽不对仗，但上下句所叙为一事，到颈联方对仗。从形象上看，本该都是对仗的两联，仿佛在颈... 阅928 转3 评0 公众公开 16-04-12 09:22 |
律诗的通常格式，是中间两联必须对仗。但有一种特殊的格式，是颔联不用对仗，首联和颈联对仗。初唐律诗中有不少名作，都采用了这种格式：律诗中这种特殊的对仗格式，名曰偷春格。沈括《梦溪笔谈》的解释很形象：“次联不拘对偶，疑非律诗，然起二句明系对举，谓之偷春格，如梅花偷春色而先开也。”总的来说，这一格式在五律中是比较常见的，七... 阅415 转0 评0 公众公开 16-04-12 09:22 |
近体诗使用对仗有哪几种情况。近体诗中，律诗必须用对仗，而且对仗的位置也是固定的。对五律和七律来说，就是颔联和颈联必须对仗，例如（诗中加着重号的是对仗）：一般来说，一首律诗，只要颔联和颈联对仗就符合要求了。如果尾联或首联也对仗，那么一首律诗中就有三联都是对仗了。相对而言，首联和颈联、颔联都对仗的例子还是较多的：也有极少... 阅1061 转1 评0 公众公开 16-04-12 09:21 |
借对分为两种，一种是借义，就是利用词的多义性，通过该词的某一义项与对句中相应的字词构成对仗。例如杜甫《曲江》：又杜甫《九日》：“寻常”是副词，意指平常，这里借用其作为数词的含义（“八尺为寻，倍寻为常”），与对句中的“七十”构成对仗。所谓借音对，就是利用字词之间的同音关系来和相应的词构成对仗。（杜甫《秋兴八首》）（杜甫... 阅98 转1 评0 公众公开 16-04-12 09:21 |
所谓当句对，即一联诗不仅上下句是对仗，句子中也使用对仗的形式。唐宋人七律中还有一种形式，即在句中有规律地重用一字。相较上一种形式，似乎更常见，也更值得借鉴。今人写作律诗，在对仗时，还是以讲究自然为主，不必为求形式上的美观，刻意地使用各种特殊的对仗形式。古人运用各种特殊的对仗形式，也是本着自然的原则的。水到渠成，方能不... 阅387 转1 评0 公众公开 16-04-12 09:21 |
那里面说诗有八种对，“八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归。”一般的对仗，是相邻的句子两两成对；从形式上看，就像一个打开的扇面，所以又称扇对。可见本来也是对仗修辞中自然发生的一种形式。隔句对也是四六文常用的对仗形式，近体诗中隔句对的使用，就受到骈文的影响，但不普遍，不必刻意追求。 阅1032 转5 评0 公众公开 16-04-12 09:20 |
何为流水对。对仗中上下句的关系，一般来说是两个相对的句子，比如：可见流水对的要点，在文字上严格遵照对仗修辞的前提下，又造成对仗两句之间意思上的紧密联系。唐人有鉴于六朝诗人对仗的呆板、合掌、隔绝词气之病，追求在充分体现对仗的修辞之美的同时，加强对仗的表情、达意、叙事等功能，使律诗更富于浑成、流转之美。诗词爱好者在平素阅... 阅101 转0 评0 公众公开 16-04-12 09:20 |
工对即词性完全相同的对仗。工对以追求对仗的工整为目的。可以说，在对仗的精工细密方面，李商隐对杜甫等人又有所发展。但是这只是对仗艺术的一个方向，并非所有对仗，都写成这样子。对仗艺术不只有工对一个方向，还有宽对的一种艺术处理。在对仗艺术的处理上，唐人多以自然的工对为主，宋人则多利用宽对来破匠气，如黄庭坚《汴岸置酒赠黄十七... 阅398 转2 评0 公众公开 16-04-12 09:20 |
关于对仗的类型有哪些说法。关于对仗的不同类型，南朝人已经有所讨论。事对类似于后来对仗中用典一种，刘氏举宋玉《神女赋》：“毛嫱障袂，不足程式；西施掩面，比之无色”为例。这种有关对仗形式的讨论，对于我们分析诗歌的对仗艺术，应该是有所启发的。后人关于对仗类型的分析还有种种说法，但是大抵不出上述范畴。这些关于对仗类型的讨论，... 阅168 转1 评0 公众公开 16-04-12 09:20 |
