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古今对话，南宋青瓷造物美学。从早期青瓷的草木灰釉，至石灰釉，再到南宋时期的石灰碱釉。南宋官窑青瓷掌握了素烧与多次上釉的技术，将厚釉的玉质感与三代青铜器的造型结合，使青瓷生产技术走向颠峰。南宋中晚期，龙泉窑在釉色工艺上进行了提升，改原来的石灰釉为石灰碱釉，减少了釉的流动性，厚釉如玉，并创烧出粉青与梅子青的新釉色。南宋 龙... 阅32 转4 评0 公众公开 23-07-27 17:51 |
北宋龙泉青釉为石灰釉，高温中粘度小，釉薄易流动，透光性强，硬度较高。北宋 龙泉窑青釉刻花莲瓣纹瓶。此时的龙泉青釉采用石灰碱釉，高温下粘度大，釉厚而不易流动。通过控制烧成温度和还原气氛，运用多次施釉和素烧的工艺，粉青釉、梅子青釉由此诞生，将龙泉青瓷推向历史高峰，同时也为宫廷制瓷。通过釉汁的流离作用，烧成后凸起的部分釉薄处... 阅52 转9 评0 公众公开 23-07-27 17:46 |
龙泉瓷谜知多少南宋龙泉窑粉青釉钵 浙江省博物馆藏龙泉溪口南宋窑址遗存的瓷片杭州郊坛下官窑遗存的瓷片。“梅子青”釉的烧成温度比“粉青”釉高50℃左右，也就是说，“粉青”釉的烧成温度处于正烧温度范围的下限，“梅子青”釉的烧成温度接近正烧温度范围的上限，较高的烧成温度不但使釉中的气泡逸出，而且使部分晶体回熔，故“梅子青”釉显得... 阅19 转2 评0 公众公开 23-07-27 17:41 |
中藏勺水清｜龙泉窑石榴水滴。宋代之前，多用铜水滴，但赵希鹄《洞天清录》“水滴辨”其二“铜水滴”曰：“铜性猛烈，贮水久则有毒，多脆笔毫，又滴上有孔受尘，水所以不清，故铜器不用。金、银、锡者尤猥俗。”赵希鹄何许人也，《四库全书.洞天清录》提要载：“希鹄宗室子，宋史世系表列于燕王德昭房下，盖太祖之后，其始末则不可考。”赵氏喜... 阅16 转2 评0 公众公开 23-03-28 11:50 |
叶英挺：龙泉窑黑胎青瓷。在不少人的印象中，龙泉窑黑胎产品是少数，提起黑胎首先想到的是溪口，但实际上，宋代的龙泉窑有很多窑口都在烧黑胎青瓷。大窑区片迄今就发现有不下二十处的窑址烧制过黑胎青瓷，溪口瓦垟区片黑胎青瓷占的比例更高，数量更多，规模更大，分布上更集中。杉树连窑址出土的黑胎青瓷中还有少量的支钉残片，数量极少，不是... 阅169 转3 评0 公众公开 23-03-27 17:35 |
溪口窑怎么区分真品。真品特征：溪口窑的胎质是紫金土，微观下有点像紫砂，胎土致密，有铁质感。溪口窑釉面清透，开片纹下有渗透物，微观下如画出来的纹路，实则是开片处微翘，釉与胎在开片处略微脱离，渗进去的细灰，形成了胎上的白线。溪口窑瓷器造型古朴、典雅，设计精巧，工艺精细，是珍贵的官用陈设器，器物轮廓圆润有度，器物小但气度不... 阅213 转3 评0 公众公开 23-03-27 17:02 |
台北故宫藏龙泉窑瓷器。南宋 龙泉窑 青瓷凤耳瓶。宋龙泉窑粉青长颈瓶。敞口，口沿呈六瓣花形并加嵌铜口，弧形深壁，小圈足，胎骨较薄，采用垫烧法烧制，圈足修饰平整，足端涂赭色护胎汁，磨损处可见灰白胎骨。内外施青色釉，釉层稍薄而匀净，口下些许淌釉痕迹。其造型端庄、釉色清丽雅致，是南宋时期龙泉窑中的佳作，相似制品可见于浙江宁波博... 阅1 转自遇事明言 公众公开 23-01-17 13:15 |
(1)龙泉窑发展史上的三次辉煌期。黑胎厚釉青瓷的产品数量比较少，迄今只在龙泉大窑、溪口两地近十处窑址中发现这类瓷器，而且都是与白胎青瓷同窑同烧的，其中溪口瓦窑垟窑以生产黑胎厚釉青瓷为主，其它瓷窑以烧白胎厚釉青瓷为主，兼烧一部分黑胎青瓷。刻花是龙泉窑青瓷的传统装饰手法之一，北宋时期的刻划花装饰曾经盛极一时，但到了南宋，由于... 阅1 转自芝润斋 公众公开 23-01-12 17:49 |
而从中国瓷器史的角度讲，中国所有的瓷器都是在青瓷的基础上发展起来的，青瓷是中国瓷器的鼻祖，也被称为“瓷器之母”，所以青瓷也带有历史性概念。由于这些历史沿革我们可以知道，龙泉青瓷出现要早于“处州青瓷”这个概念，处州青瓷只是对一个地域青瓷系统的统称，它在隋九年之前是不存在的，而龙泉青瓷有它的实体含义，两者有着根本性区别。... 阅1 转自芝润斋 公众公开 23-01-12 17:49 |
(1)大明处州龙泉官窑 (五)结合收集到的瓷片及一些完整器来看，大明处州龙泉官窑器的制作水准达到了一个新的高度，明代处州龙泉官窑的存在有待我们重新认识评价明初龙泉窑青瓷在整个龙泉窑青瓷发展史中所处的地位和意义，帮助我们廓清之前认识上的误区，比如断代上的错误等等。如北京华辰拍卖有限公司2003年秋季拍卖会拍卖的“明初·龙泉窑... 阅1 转自芝润斋 公众公开 23-01-12 17:48 |
