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兰花作品赏析。也许是兰花这种植物的生态很适合国画的工具笔和墨的发挥，很适合中国历代文人画家普遍具有的清高、飘逸、雅兴的、动态的表露，所以自宋后，画兰名家迭起辈出，相继以兰花为载体，把他们的理想、情趣、美感、个性发挥得淋漓尽致。墨兰图 赵孟坚。传世《墨兰图》，用极简淡之笔墨撇出一花数叶，亦不画土，益显花的品格不凡。兰石... 阅256 转6 评0 公众公开 21-10-23 16:14 |
【绘画】国画：历代梅花作品赏析。吴镇喜爱梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰“梅花庵”。《梅花图》 明徐渭 纸本墨笔 纵37厘米 横149厘米 南京博物馆藏。《梅花图》 清 朱耷 纸本墨笔。《梅花图》《梅花图》构图奇特，几条竖直线条，作为梅花主干，小枝旁出。梅花先用写意法勾勒，再填颜色，梅干梅枝的处理，粗看似乎不合常规，然而细细品... 阅1338 转9 评0 公众公开 21-10-23 16:14 |
【绘画】国画：历代国画牡丹赏析（二）当代 蔡茂友 《水墨牡丹》当代 何水法 《水墨牡丹》当代 吴冠南《水墨牡丹》当代 陈永锵《水墨牡丹》当代 霍春阳 《水墨牡丹》近代 江寒汀《牡丹》代 刘海粟《牡丹》近代 齐白石《牡丹》近代 黄胄《蝴蝶牡丹》近代 黄胄《牡丹》近代 刘海粟《泼墨牡丹图》近代 齐白石《墨牡丹》近代 吴湖帆《彝器牡丹》 阅135 转9 评0 公众公开 21-10-23 16:13 |
荷石水禽图 纸本墨笔 款识：八大山人写。水墨荷花 手卷 水墨纸本八大山人总是那么偏爱荷花，爱它怒放的生命，爱它柔媚后的风骨，出淤泥而不染，濯清涟而不妖的高华气质。这卷《荷花卷》更是八大山人晚年之佳构。野塘双雁图 立轴款识：八大山人写。钤印：八大山人、何园 八大山人晚年好作芦雁，不知是求索的需要，还是宿命的暗示，不管是飞... 阅123 转11 评0 公众公开 21-10-23 15:53 |
八大山人。荷 花 设色纸本八大晚年荷花图画得相当多，形态往往是荷梗细长圆劲，挺拔高耸，然荷叶硕大残败，沉重低垂，犹如钢筋铁骨承受“炎凉高冠”的沉重压力，寓意着画家在风烛残年忍辱负重的景况，《荷鸭图》、《荷花翠鸟图》、《猫石花卉图》卷中的荷花均具此象征性。此幅《荷花图》全靠墨色浓淡变化区分荷花与荷叶的层次重叠，略施点染勾... 阅301 转10 评0 公众公开 21-10-23 15:52 |
题签：八大山人墨菡萏图真迹。吴平斋把自己旧藏徐青藤的《五月莲花图》上的题诗，题写在八大山人水墨荷花画的补白处，又言此诗用意深远，继而又说：新得八大山人此帧，笔墨足与天池抗席。钤印：春霖印信、润琴手翰八大山人以好吃名天下，八大山人知与不知，莫不知八大山人好吃者。钤印：画渚、八大山人、八大山人八大山人此幅自右至左画梅一枝... 阅344 转8 评0 公众公开 21-10-23 15:51 |
款识：八大山人。钤印：八大山人、何园此幅《松鹤图》从款识“八大山人写”中“八”字作两点写，可知为八大山人七十岁之后所作。朱耷的花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法，此幅《鹿》图是朱耷典型的寓情于物的作品，图中仅画苍松瑞鹿，而鹿正回转头来，白眼向人，在夸张的形象和简练的造型中，传达了自己孤傲不群、愤... 阅112 转10 评0 公众公开 21-10-23 15:51 |
此图为八大作品中比较少见的题材，八大花鸟画的题材多为鱼、鸟、荷花，而桃实图在后来的海派作品中至为常见，因为桃实寓意多为祝寿之用，而八大作品多为“缘物抒情”之功用，所以桃实图很少见。八大山人的《瓶菊图》特别受到世人的锺爱。钤印：何园、八大山人题跋：此八大山人晚年笔也。钤印：驴、八大山人、拾得此画冯康侯旧题“八大山人鸲鸪... 阅262 转11 评0 公众公开 21-10-23 15:50 |
存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。李方膺(1695～1755)，中国清代诗画家，字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人等，通州（今江苏南通）人。能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》... 阅90 转7 评0 公众公开 21-10-18 22:33 |
承前启后的明代墨竹画明代的宋克、王绂、夏昶等人，基本上是继承宋元人的画法。王绂 墨竹图 纸本墨笔。夏昶 墨竹图 纸本墨笔。书法精妙，善于写墨竹，自称得到吴仲圭笔画，而上承文湖州。此图画雨竹，作者抓住雨中竹石的湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔，在半生的纸上，用娴熟的草书笔法尽情挥写，充分显示出驾驭水墨技巧的水平，特别是那块... 阅51 转6 评0 公众公开 21-10-18 22:32 |
