分享

苏轼的诗词杂体(櫽括,尖叉,集句,谐音,回文诗词)

 VV美丽人生正无限VV 2011-04-14
 
 

[转载] 苏轼的诗词杂体(櫽括,尖叉,集句,谐音,回文诗词) - 【古典文学】 - 笑谈金庸 金迷栖...

相关搜索: 苏轼, 诗词   发表于 2008-10-10 23:56 | 只看该作者    踩窝窝  
选自《倾听词心》高建中 宁夏人民出版社 《古典诗词漫话》 史良昭 中华书局

        严羽的《沧浪诗话》中对回文诗、离合诗、建除体诗等专门分体论述,指出它们“虽不关诗道之重轻,其体制亦古”。这些制作虽在形式上接近文字游戏,但它们的出现,从一个侧面反映了诗歌由正求变、由质朴到藻饰、踵事增华的发展规律。作这样的诗词,限制更多,无异于戴着镣铐跳舞;但它们体现的险、奇、新、巧的乐趣,才子型的诗人见了便不禁技痒。好比我们看杂技,演员从表演的成功中获得满足和喜悦一样。苏轼的不少杂体作品,掉臂游行于戒律与难度之中,来往自如。虽数一时漫兴,也可以作趣话一谈。


【苏轼的櫽括词】
  
苏轼贬黄州首尾五载,四经重阳,年年都有重阳词。元丰三年(1080年)时初度黄州重阳的那首《定风波》,体制比较特殊。词云:
“与客携壶上翠微,江涵秋影雁初飞。尘世难逢开口笑,年少,菊花须插满头归。酩酊但酬佳节了,云峤,登临不用怨斜晖。古往今来谁不老,多少,牛山何必更沾衣。”

这首词完整地容纳了杜牧的七律《九日齐安登高》,只不过是略作更动、调序。杜牧诗云:
“江涵秋影雁初飞,与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑,菊花须插满头归。但将酩酊佳节了,不用登临恨落晖。古往今来只如此,牛山何必更沾衣。”

按照《定风波》的词调需要,增添了三个二句字。这种将他人作品(诗、文居多)加以裁剪损益,使就声律,称为“櫽括”,亦可简称“括”。“櫽括”原义指矫正竹木弯曲的工具,后来引申其义,用于艺文。刘勰《文心雕龙—镕裁》中就有:“櫽括情理,矫揉文采”的表述。一般认为,引“櫽括”概念入词并由此确立“櫽括体”之名的是苏轼,依据便是他那首《哨遍》

《哨遍》
陶渊明赋归去来,有其词而无其声。余既治东坡,筑雪堂于上。人俱笑其陋,独鄱阳董毅夫钺过而悦之,有邻之意。乃取归去来词,稍加檃括,使就声律,以遗毅夫。使家僮歌之,时相从于东坡,释耒而和之,扣牛角而为之节,不亦乐乎?

为米折腰,因酒弃家,口体交相累。
归去来,谁不遣君归?
觉从前皆非今是。
露未晞,征夫指予归路,门前笑语喧童稚。
嗟旧菊都荒,新松暗老,吾年今已如此!
但小窗容膝闭柴扉,策杖看孤云暮鸿飞,云出无心,鸟倦知返,本非有意。

噫!
归去来兮,我今忘我兼忘世。
亲戚无浪语,琴书中有真味。
步翠麓崎岖,泛溪窈窕,涓涓暗谷流春水。
观草木欣荣,幽人自感,吾生行且休矣!
念寓形宇内复几时?
不自觉皇皇欲何之?
委吾心、去留谁计?
神仙知在何处?富贵非吾志。
但知临水登山啸咏,自引壶觞自醉。
此生天命更何疑?
且乘流、遇坎还止。

关于这首《哨遍》,历来评价纷纭。褒之者称“更为精妙”(张炎《词源》),贬之者谓“皆堕恶趣”(贺赏《皱水轩词鉴》);无可无不可者认为“亦何必尔”(王若虚《滹南诗话》)。平心而论,东坡此作,虽也系“櫽括”,但并非泛泛改写,称得上是融入了主体性情的再创造。不过,就櫽括词而言,毕竟“文人偶然游戏”而已。(王士禛《花草蒙拾》)李佳《左庵词话》说得好:“此类后人不易学,亦不必学。”

东坡 <水调歌头>  

欧阳文忠公尝问余:“琴诗何者最善?答以退之听颖  
师琴诗最善。公曰:此诗最奇丽,然非听琴,乃听琵琶  
也。余深然之。建安章质夫家善琵琶者,乞为歌词。余久  
不作,特取退之词,稍加隐括,使就声律,以遗之云。
  
昵昵儿女语,  
灯火夜微明。  
恩怨尔汝来去,  
弹指泪和声。  
忽变轩昂勇士,  
一鼓填然作气,  
千里不留行。
回首暮云远,  
飞絮搅青冥。  

众禽里,真彩凤,  
独不鸣。  
跻攀寸步千险,  
一落百寻轻。  
烦子指间风雨,  
置我肠中冰炭,  
起坐不能平。  
推手从归去,  
无泪与君倾。

此词也是首櫽括词,是根据唐朝诗人韩愈写音乐的名作《听颖师弹琴》改写的.大约作于元佑年间东坡在京师任翰林学士、知制诰时。






【苏轼的回文词】

苏轼的回文词中有句回者,第二句为第一句之回文,第四句为第三句之回文。如这首《菩萨满 回文春闺怨》

《菩萨满 回文春闺怨》

翠鬟斜幔云垂耳,耳垂云幔斜鬟翠。
春晚睡昏昏,昏昏睡晚春。

细花梨雪坠,坠雪梨花细。
颦浅念谁人,人谁捻浅颦。

还有片回者,下片为上片之倒读。如这首《西江月 咏梅》

《西江月 咏梅》

马趁香微路远,沙笼月淡烟斜。
渡波清彻映妍华。倒绿枝寒凤挂。

挂凤寒枝绿倒,华妍映彻清波。
渡斜烟淡月笼沙。远路微香趁马。




【苏轼的集句词】

集句词,就是集诗句为词,王安石始开风气。黄山谷《菩萨满》词序云:王荆公新筑草堂于半山,引八功德水作小港,其上垒石作桥。为集句云:“数间茅屋闲临水,窄衫短帽垂杨里。花是去年红,吹开一夜风。梢梢新月偃,午醉醒来晚。何物最关情,黄鹂三两声。”戏效荆公作。

苏轼虽知“名章俊语纷交横,无人巧会当时情”是集句很难克服的弊病。然而,却又甘领“退之惊笑子美泣,问君久假何时归”的讥人自讥。不但随之,甚而过之。《南乡子》集句三首比荆公所作更为严格。除了限于词调体例,二字句因无诗可集而只得以自作弥缝,余则全用前人诗句。且一改前例,句句注明出处。

《南乡子》

寒玉细凝肤(吴融),清歌一曲倒金壶(郑谷)。
冶叶倡条遍相识(李商隐),争如,豆蔻花梢二月初(杜牧)。

年少即须臾(白居易),芳时偷得醉工夫(白居易)。
罗帐低垂银烛背(韩偓),欢娱,豁得平生俊气无(杜牧)。

《南乡子》

怅望送春怀(杜牧),渐老逢春能几回(杜甫)。
花满楚地愁远别(许浑),伤怀,何况青丝急管催(刘禹锡)。

吟断望乡台(李商隐),万里归心独上来(许浑),景物登临闲始见(杜牧),徘徊,一寸相思一寸灰(李商隐)。

《南乡子》

何处倚阑干(杜牧),弦管高楼月正圆(杜牧)。胡蝶梦中家万里(崔涂),依然,老去愁来强自宽(杜甫)。

明镜借红颜(李商隐),须著人间比梦间(韩愈)。蜡烛半笼金翡翠(李商隐),更阑,绣被焚香独自眠(李商隐)。





【苏轼的回文诗】

回文诗中的字句回环往复,如果把它颠倒过来,从末字起一句读到开头,就得到一首新的诗歌。在押韵、对仗、平仄上都符合格律。苏轼的这首《记梦回文二首并叙》用回文写茶诗,诗中字句,顺读倒读,都成篇章,而且意义相同。也算是诗之一绝。

《记梦回文二首》之一
“十二月十五日,大雪始晴,梦人以雪水烹小团茶,使美人歌以饮余,梦中为作回文诗,觉而记其一句云:'乱点余花睡碧衫',意用飞燕唾花故事也。乃续之,为二绝句云。”
  
  酡颜玉碗捧纤纤,乱点余花睡碧衫。
    歌咽水云凝静院,梦惊松雪落空岩。
  空花落尽酒倾缸,日上山融雪涨江。
    红焙浅瓯新火活,龙团小碾斗晴窗。

还有这首《题金山图》诗也是一首回文诗。

《题金山图》

蛾翠敛时闻燕语,泪珠弹处见鸿归。
多情妾似风花乱,薄幸郎如露草晞。




【苏轼的吃语诗】

最有趣的是苏轼发明的“吃语诗”,他自命为“一字诗”。只要把以下两首诗读上一遍,就能读懂其中奥妙。

《西山戏题武昌王居士》

江干高居坚关扃,犍耕躬稼角挂经。
篙竿系舸菰茭隔,笳鼓过军鸡狗惊。
解襟顾景各箕踞,击剑赓歌几举觥。
荆笄供脍愧搅聒,干锅更戛甘瓜羹。

《戏和正辅一字韵》

故居剑阁隔锦官,柑果姜蕨交荆菅。
奇孤甘挂汲古绠,侥觊敢揭钩金竿。
已归耕稼供藁秸,公贵干蛊高巾冠。
改更句格各蹇吃,姑因狡狯加间关。 王方平谓麻姑云:姑固少年,吾老矣,不复作此狡狯变化也。

可以看出,这两首诗读上去是一片“咭咭呱呱”,好象口吃的人说话。试想真换上期期艾艾的人来念上一遍,更忍俊不禁了。昔人如南齐王融的《双声》,唐朝姚合的《葡萄架》等诗,也有“迥鹤横谁翰”、“萄藤洞庭头”之类诗句。但却没有能“一字”(一声)到底的,把五十声图中“知母”和“见母”的汉字集中起来作诗。




【苏轼的尖叉诗】

熙宁七年(1074年)十一月,苏轼赴密州知州。时值寒冬,下了一场大雪,便作了《雪后书北台壁二首》诗。这两首诗前一首韵押“十四盐”,属窄韵;后一首韵押“六麻韵”,却用了“叉”这样的险字。后人佩服苏轼能在险韵中信步游行,便纷纷起来仿效,在咏雪的七律中依样用上“尖”、“叉”的韵脚,形成了别具一格的“尖叉诗”。

《雪后书北台壁二首》之一
黄昏犹作雨纤纤,夜静无风势转严。
但觉衾裯如泼水,不知庭院已堆盐。
五更晓色来书幌,半夜寒声落画檐。
试扫北台看马耳,未随埋没有双尖。
  
《之二》
城头初日始翻鸦,陌上晴泥已没车。
冻合玉楼寒起粟,光摇银海眼生花。
遗蝗入地应千尺,宿麦连云有几家。
老病自嗟诗力退,空吟冰柱忆刘叉。

这两首诗其实都属于禁体诗,即在诗中禁用某些常用的字眼。欧阳修作颖州知州时,曾与诗友约定:咏雪禁用玉、月、梨、梅、练、絮、白、舞、鹅、鹤、银等字。苏轼常引为自律。本诗犯用了玉、银,但总体上看,下字是不落常套的。使用险韵与此自然相关,却也应和雪天的气氛。苏辙按例奉和,王安石也“爱其雪诗能用韵”而一再次韵。

苏辙《次韵子瞻赋雪二首》之一

麦苗出土正纤纤,春早寒官令尚严。
云覆南山初半岭,风干东海旧古盐。
来时瞬息平吞野,积久欹危欲败檐。
强付酒樽判醉熟,更寻诗句斗新尖。

《之二》
点缀偏工乱鹄鸦,淹留亦解恼船车。
乘春已觉矜余力,骋巧时能作细花。
僵雁堕鸱谁得罪,败墙破屋若为家。
天公爱物遥怜汝,应是门前守夜叉。 〈是岁京师雪尤甚,鸱鸢冻死如积。〉

王安石《读眉山集爱其雪诗能用韵复次韵五首》之一

靓妆严饰曜金鸦,比兴难工漫百车。
水种所传清有骨,天机能织皦非花。
蝉娟一色明千里,绰约无心熟万家。
长此赏怀甘独卧,袁安交戟岂须叉。




【苏轼的歇后加谐音诗】

唐代温庭筠有绝句云:

井底点灯深烛(嘱)伊,共郎长行莫围棋(违期)。
玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。

这种歇后加上谐音的民歌手法,苏轼也偶尔为之,如这首《席上代人赠别》前面是比喻,后面用谐音字表示双关

《席上代人赠别》

莲子劈开须见臆(薏),楸枰著尽更无期(棋)。
破衫却有重逢(缝)处,一饭何曾忘却时(匙)。

  
另外,《东坡问答录》里还记载着苏轼有环叠诗、字意诗等。如将“酒力微醒时已暮赏花归去马如飞”十四字环列一周得诗。后者乃以“亭景画老拖筇首云暮江蘸峰”十二字写得或大或小、或正或反、或缺笔或中分,视意成语。不过,《东坡问答录》是后人伪作,作不得准。

附:回文璇玑图诗

东晋十六国时期,前秦的秦州刺史窦滔犯罪放徙流沙。他的妻子苏惠(若兰)思念夫君,就在锦上织了一幅“回文璇玑图”。锦上本身包含二百首诗,但由于全图按不同区域,以纵、横、环、交叉等各种读法,从三言到七言,竟可以组成各种诗七千九百五十六首。这就是“回文璇玑图诗”,被后人认为是回文诗的鼻祖。

琴清流楚激弦商秦曲发声悲摧藏音和咏思惟空堂心忧增慕怀惨伤仁
芳廊东步阶西游王恣淑窕窈伯邵南周风兴自后妃荒经离所怀叹嗟智
兰休桃林阴翳桑怀归思广河女卫郑楚樊厉节中闱淫遐旷路伤中情怀
凋翔飞燕巢双鸠土迦逶路遐志咏歌长叹不能奋飞妄清帏房君无家德
茂流泉情水激扬卷颀其人硕兴齐商双发歌我衮衣想华饰客朗镜明圣
熙长君思悲好仇旧蕤葳粲翠荣曜流华观治容为谁感英曜珠光纷葩虞
阳秋叹发容摧伤乡悲情我感伤情徵宫羽同声相追所多思感谁为荣唐
春方殊离仁君荣身苦惟艰生患多殷忧缠情将如何钦苍穹誓终笃志贞
墙禽心浜均深身加怀忧是婴藻文繁虎龙宁自感思岑形荧城荣明庭妙
面伯改汉物日我兼思何漫漫荣曜华凋旗孜孜伤情幽未犹倾苟难闱显
殊在者之品润乎愁苦艰是丁丽壮观饰容侧君在时岩在炎在不受乱华
意诚惑步育浸集悴我生何冤充颜曜绣衣梦想劳形峻慎盛戒义消作重
感故尼飘施愆殃少章时桑诗端无终始诗仁颜贞寒嵯深兴后姬源人荣
故遗亲飘生思衍精徵盛翳风比平始璇情贤丧物岁峨虑渐孽班祸谗章
新旧闻离天罪辜神恨昭感兴作苏心玑明别改知识深微至嬖女因奸臣
霜废远微地积何遐微业孟鹿丽氏诗图显行华终凋渊察大赵婕所佞贤
冰故离隔德怨因幽元倾宣鸣辞理兴义怨土容始松重远伐氏妤悖凶惟
齐君殊乔贵其备旷悼思伤怀日往感年衰念是旧愆涯祸用飞辞恣害圣
洁子我木平根尝远叹永感悲思忧远劳情谁为独居经在昭燕辇极我配
志惟同谁均难苦离戚戚怀哀慕岁殊叹时贱女怀叹网防青实汉骄忠英
清新衾阴匀寻辛凤知我者谁世异浮奇倾鄙贱如何罗萌青生成盈贞皇
纯贞志一专所当麟沙流颓逝异浮沉华英翳曜潜阳林西昭景薄榆桑伦
望微精感通明神龙驰若然倏逝惟时年殊白日西移光滋愚谗漫顽凶匹
谁云浮寄身轻飞昭亏不盈无倏必盛有衰无日不陂流蒙谦退休孝慈离
思辉光饬粲殊文德离忠体一违心意志殊愤激何施电疑危远家和雍漂
想群离散妾孤遗怀仪容仰俯荣华丽饰身将与谁为逝容节敦贞淑思浮
怀悲哀声殊乖分圣赀何情忧感惟哀志节上通神祗推持所贞记自恭江
所春伤应翔雁归皇辞成者作体不遗葑菲采者无差生从是敬孝为基湘
亲刚柔有女为贱人房幽处已悯微身长路悲旷感生民梁山殊塞隔河津

    本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报。
    转藏 分享 献花(0

    0条评论

    发表

    请遵守用户 评论公约

    类似文章 更多