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中华“新韵”，难以操作
作者：岚居
久闻楼梯响，终见人下来，以普通话作为写传统诗词入律用韵标准的“新韵本”终于出炉，并提倡两条腿走路，持旧韵者得免“违宪”之纠，聊可躲过一劫。 本文不拟对新韵本作全面评价，只就其可操作性说说看法。 一、新韵本将普通话分为十四部韵，新则新简则简，却难于操作。以十一庚部为例，本部包含四类音：ong、ing、eng、iong，四音除以舌根(后)鼻音收声相同外，无论古今，皆不通押：其在周秦古音，分属东、侵(闭口鼻音收声)、耕、蒸部，不同部即不通押；中古等韵分列通、梗、曾等摄，不同摄不通押；广韵(切韵)，“平水韵”各立门户，绝不通押。考之普通话，ong之主要元音为舌面后、次高、圆唇(合口呼)元音?，ing之主要元音为舌面前、高、不圆唇(齐齿呼)元音i，eng之主要元音为舌面后、半高、不圆唇(开口呼)元音e，iong之主要元音为舌面前、高、圆唇(撮口呼)元音ü，发音舌位、口型均不同，何能通押？口语方言，除少数地区，也不通押。人云北方人青红不分。青红不分只是少数地区，普通话是要分青红的，普通话绝不把衡量读成洪量，工种读成耕种。黎锦熙先生将普通话分成十八部韵，也是将东与庚分开的。“新韵”分部既不依普通话，比普通话少了四部；也不是十三辙，比十三辙多了一辙，不反映任何语音实际。 普通话不是任何一种方言，任何一地口语，北京人也不说普通话。要用新韵写传统诗词，必先学会普通话，一个诗词爱好者，准确操普通话之前，仍然是用读不出来的语言写诗，别人用普通话写的诗，他仍然读不出来。准确操普通话谈何容易，有诗友说“普通话”五十馀年，依旧 “乡音未改”，他要将普通话说到家，恐怕得再待五十年。即使将普通话操得精熟者，也绝非信手拈来皆成韵律，他还必须根据“新韵本”判明所用字归属何部。何况根据新韵本写的诗连普通话也读不出来。 传统诗词海外又叫汉诗，爱好者岂只炎黄裔胄，也有大和人，京族人，高丽人，日本人口语中就有入声字，他们叫促音变，越南二字就是古音古韵，要他们放弃平水韵，将就普通话韵本，非十数年数十年不得要领，汉诗在他们那里只能断代。 三、反对平水韵的一大理由是用平水韵写的诗“读不出来”。用普通话写的诗，在许多场合，按照韵律要求真读不出来。儿化、轻读音变，不仅改变平仄，连声音都变了，如“打起黄莺儿”，按普通话读儿化音，到底是“黄莺儿”还是“黄鹥儿”“黄衣儿”？便分不清楚。上声在句中变调极大地阻碍了按律读音。上声变调大约有：上声＋非上声→半上声(低降调，川声阳平)＋非上声。如“操觚学柳泉”，普通话读，柳字失律。上声＋上声→阳平＋上声；如：“难民三五口，泅水过前滩。” 普通话读，五字失律。三个上声相连，有下几种情形：(上声＋上声)＋上声→阳平＋阳平＋上声，如讲演稿；上声＋(上声＋上声) →半上＋阳平＋上声，如打老虎；上声＋上声＋上声→阳平＋阳平＋上声，如缓减免。此外尚有一、七、八、不的音变等。 四、广韵(切韵)、平水韵是在出现大量作品后，是在有《诗经》、《楚辞》、汉、魏、六朝，特别是唐、宋人大量诗作后，按实际用韵归纳而成，有大量范诗范词供后人学习揣摩。“新韵”是在无任何“范诗”情况下，在几个既未用传统音韵写出几首好诗，也未用普通话音韵写出什么好诗，或者说根本没有用普通话音韵写过诗，只是用他们的乡音写过几首传统诗词者鼓噪下编成的。川谚云“比着箍箍买鸭蛋”，新韵则是要人“比着箍箍生鸭蛋”，请尽快生出几首律诗，几首《忆秦娥》《念奴娇》《满江红》来，让学者照着做。 五、传统诗词是在特定历史、特定语音环境下产生的，正如川剧是在川方言环境下产生，要用川方言唱，高甲戏要用闽方言唱，用普通话唱川戏，高甲戏，充其量可称为川歌，闽歌。用普通话写的诗词已非传统诗词，它本身就背离了音韵传统。到底有多少人提倡新韵，赞成新韵？我接触到的诗友中，赞成用新韵者十不及一，实际比例当更低，用新韵本写传统诗词者，恐怕百不及一。 六、有人称用“新韵”是方向，“新韵”是一种既破坏传统诗词韵律又破坏普通话音韵系统的“方向”，提倡诸公是要对历史负责的。 （2004、5） |
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