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关于诗词音乐性的再实践 读木石的诗，感觉像是进入一个纯净的童话世界，音乐性特别好，我就想解开其中的秘密。以《爱情的小傻瓜》首尾两节为例，解剖其音乐结构如下： 我说你就是一个爱情的小傻瓜（你、是，间隔叠韵；傻瓜，叠韵。） 受了欺骗也不知去惩罚他（欺、知去，叠韵；罚他，叠韵。） 手里还握着他送的玫瑰花（他，韵字；玫瑰，叠韵。） 花都枯萎了还是不愿意放下（花，韵字；都枯，叠韵；愿意，双声。）
我发现自己也是爱情的小傻瓜（自己、傻瓜，都是叠韵） 我暗暗迷恋你呀你却喜欢他（暗暗、叠音；迷、你、喜，间隔叠韵。） 我像朋友一样说着安慰的话（一样，双声。） 一个小傻瓜和另一个小傻瓜（傻瓜，重复叠韵。） 说着傻傻的话（傻傻，叠音。） 可以看出，他的诗句每一句都是有叠韵、叠音、双声（包括间隔使用），更为显著的是，他采用诗句的韵脚居然是叠韵，使音乐的效果更好了。 那么，这种情况适合于古诗词么，想来应该是可行的。 柳永的词音乐性较好，我便选用他最有名的《蝶恋花》和《雨霖铃》，来看看情况如何。先看柳永的《蝶恋花》—— 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。（细细、黯黯，叠音；倚、极为句中韵。） 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。（烟光，近叠韵；草与照、烟与残、言与阑，间隔叠韵；） 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。（拟、对，句中韵；疏与图间隔叠韵；一醉，叠韵；无味，双声。） 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（衣，句中韵；渐宽、为伊，叠韵；） 从这首词的分析，看出，柳永还在句子中采用韵字，还采用大量同韵的字，如本首词采用an韵的字最多，黯黯、天、烟、残、言、阑、还、渐、宽，及近韵的望、光、狂，比韵脚字还多。 再看柳永的《雨霖铃》—— 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。（寒蝉，叠韵；凄切，双声；长、晚间隔近叠韵；雨初，叠韵） 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。（无绪，叠韵；留恋、舟催，双声。） 执手相看泪眼，竟无语凝噎。（相看，近叠韵；无语，叠韵。） 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（去去、沉沉，叠音；念、烟、天，为同韵。）
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！（自、离，间隔叠韵，冷落、清秋，双声。） 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。（今与醒、杨与岸，间隔近叠韵，岸与残间隔叠韵） 此去经年，应是良辰好景虚设。（此去，叠韵；应、辰、景，间隔叠韵。） 便纵有千种风情，更与何人说？（纵、种，间隔叠韵，风情，叠韵。更、人，间隔近叠韵。） 此首的情况与上一首类似。 那么，这样的分析对豪放词是否适合，我选用苏轼的《念奴娇》再看看—— 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 （大、东，间隔双声；风、人，间隔近叠韵；东、浪，间隔叠韵；东、风，间隔叠韵） 故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。（西、是，句中韵；赤壁，叠韵） 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 （石、起，句中韵；乱、穿，间隔叠韵；拍岸，叠韵；卷、千，间隔叠韵。） 江山如画，一时多少豪杰。（江山，近叠韵；一时、少豪，叠韵）
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。（当年，近叠韵；小乔，叠韵。） 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。（扇纶，叠韵；谈、间，间隔叠韵；灰飞，叠韵。） 故国神游，多情应笑我，早生华发。（故国，双声；情应，叠韵；华发，叠韵。） 人生如梦，一尊还酹江月。（人生，近叠韵，生、梦，间隔叠韵；还、江，近叠韵。） 此词韵押词林正韵的十八部，物、壁、雪、杰、发、灭、月，有几个按现代音读来已不压韵了，但因着每句的叠韵等的缘故，依然读来琅琅上口。 综上所述：诗词的音乐性要好，一定要多用叠韵、双声、叠音（包括间隔使用和近叠韵等），才能使音节响亮，达到抑扬顿挫、铿镪悦耳的音乐效果。还宜采用句中韵、或是其它某韵音的同韵字，以增加这种效果，特别是韵脚采用叠韵，更是让人一下就被吸引，感觉特别优美。
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