吴門四家：文徵明作品欣賞（六）【圖】

	吴門四家：文徵明作品欣賞（六） ★★★還舊樓主2012年8月21日轉自《新浪-风行者的博客》★★★   　  文征明（1470一1559年）初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。晚年与老师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖。从正德到嘉靖年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人，人材济济，但在当时，出类拔萃，声名显赫，唯有沈周、文征明等一些人。 　　文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。     文征明传世画作还《千岩竞秀》、《万壑争流》、《石湖草堂》、《石湖诗画》、《横塘诗意》、《虎丘图》、《天平纪游图》、《灵岩山图》、《洞庭西山图》、《拙政园图》等。画作有《雨余春树图》、《影翠轩图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙山水》、《东园图》等。  竹石灵芝图  立轴 水墨纸本 1533年作     双清图  镜片 水墨纸本     梅竹双清  手卷 水墨藏经纸本           款识：<画>徵明为友梅作。<书>八月十四夜，对月有作。月近中秋夜有辉，幽人恋月卧迟迟。及时光景宁须满，明日阴晴不可期。清影一帘金琐碎，凉声何处玉参差。酒阑无线怀人意，都在庭前桂树挂。十五夜银汉无声夜正中，十分秋色小楼东。空瞻朗月思玄度，谁有高怀似瘐公。把酒金波浮桂树，卷帘清露滴梧桐。碧云何处人如，惆怅东阑一笛风。十六夜入眼冰轮积渐摧，白头顾影重徘徊。极知武力盈当缺，自惜留念去不来。蟋蟀早将寒气至，芙蓉都受露华开。殷勤不负花前意，依旧清光在酒杯。徵明。 印鉴：衡山、文徵明印（两钤）、停云、悟言室印、玉磐山房、徵仲、徵、明、惟庚寅吾以降、停云、玉兰堂印。   漪兰竹石卷           花卉中，文征明最喜画兰竹，今存《漪兰竹石卷》，为代表性作品，将赵子固之繁茂、郑所南之疏淡、赵子昂之笔墨韵致熔于一炉。兰竹间杂以荆棘，伴以怪石、小草、流水，穿插苍松，意境清幽。 枯木竹石  立轴纸本 双清图  水墨纸本   玉兰  立轴     修竹乔柯图  立轴 纸本水墨            《乔柯修竹图》是文徵明笔下时常出现的题材。乔柯，指高枝。晋陶潜《杂诗》之十二：“年始三五间，乔柯何可倚？”逯钦立校注：“乔柯，高枝。”宋曾巩《秋声》诗：“乔柯与长谷，秀色故未浼。”清施闰章《浮萍兔丝篇》诗：“兔丝附乔柯，袅袅复离披。”此图以淡墨侧锋皴出坡上乔柯奇石，墨竹全以书法的笔意写出，淡写枝干，浓墨撇叶，枝梢简略，紧劲连绵，运笔快而着力轻，时夹飞白，有如书法中的枯笔，虽率意而成，却用意甚微，以雅弱取姿，笔力行于人所不见之地，振荡得处处灵动，神如玉花秋雪，无色而艳，苍古之中饶有秀润之气。画幅左上端以行草题五绝一首，诗云“修竹雨差差，乔柯霜陆离。未记梁栋具，且保岁寒姿。”其题诗与画意相发，与其说写景，不如说是作者心境的写照。          文徵明的画向来以干净清雅闻名，用笔也极其细腻，树干山石用行书笔法，勾，擦，皴，染大都中锋参以侧锋，书法线条和水墨韵味得以有机结合，带有浓厚的书法意趣，虽是绘画作品，却是文徵明书法修养的自然流露。   八百春秋  立轴 1550年作     霜柯竹石图   山水  立轴 1520年   梨花双燕图  立轴           款识：（一）文徵明：高下翩翻雪羽齐，江南社后絮飞时。梦回王谢乌衣尽，舞罢昭阳缟袖垂。帘外风轻银翦翦，钗头春冷玉差差。南楼霜月伤心处，只许张家盼盼知。徵明（二）王谷祥：燕燕两于飞，差池玉羽衣。梨花春院静，美影故依依。谷祥 （三）文彭：惊见玄禽故能非，雪翎玉骨世应稀。越裳雉尾姬周化，瀚海鸟头汉使归。误入梨花惟听语，轻沾柳絮似添衣。朱帘不隔凉州路，任尔差池上下飞。彭次韵 （四）文嘉：双燕翩然下竹扉，晓檐霜羽弄辉辉。谁言白鸟非玄鸟，肯信乌衣是雪衣。小院风轻迷蝶去，沧江日落乱鸥归。也知自惜奇毛羽，不向朱门汗漫飞。文嘉。印鉴：徵明，酉室，休，承，文彭印         文征明身为“吴门画派”的旗手，对文人画的发展起到了至关重要的作用，尤其是他画的花鸟对明清写意花鸟画产生了深远的影响，开启了陈淳、徐渭写意花鸟画之风。垂枝花卉，精巧工细，通过摸色的浓淡变化将叶的阴阳向背表现淋漓，树的勾皴与枝的穿插十分讲究，写意而不失法度。两支白描小鸟，相顾飞腾，生动有趣，线条细若游丝，刚劲有力。造成奇特的构图，上面有文鹏、文嘉以及王榖祥的题跋，都对其精妙的绘画便是赞叹。   冰姿倩影图  庚午（1510年）   玉堂富贵  甲午（1534年）作    四君子图  立轴 辛丑（1541年）作   幽谷棘草图  立轴 设色绢本 1534年作           文徵明创作此轴花卉己64岁，绘画已经成熟。画中“杂用墨渖蓝汁作丛兰，间以荆棘，旁有雁来黄殊郁茂，盖亦隐寓兰与众草伍之意，随笔点缀，生趣自足。（陶梁）”用笔沉稳而文静，设色古淡秀雅。初看稍淡，愈看愈妙，构图严谨缜密，画面幽雅清旷。久而久之，令人置身于超脱宁静的境界中去，既充满生意，又清空雅静令人了无杂念。         文徵明一生所作花卉较之山水要少得多，但他的花卉格调高雅，成就很高，在明代自成一家。所画花卉又以兰竹居多，世有“文兰“之称，多以水墨写之，秀润天成，清丽雅致。其它题材的花卉则较为少见。文徵明擅长用色，在用色方面取得了突出的成就。但类似本轴的设色花卉非常罕见，只是偶尔写之，极其难得。文徵明不像“元四家”那样不太重视色彩，而是提高色彩的地位，较多地运用，并将适应宫廷贵族趣味的浓艳的着色法，转变为与文人情趣相一致的清丽雅致的着色法，清代恽寿平在《南田画跋》中评价文氏着色“古澹明洁”。这是文徵明用色的一大创举。   秋葵奇石图  立轴   野 兰  水墨纸本 1531年作   兰竹怪石  立轴 1549年作 幽兰竹雀图  立轴         此轴《幽兰竹雀图》是他较为少见的精品之作，用笔浓淡干湿浑然一体，兰草竹叶对映相辉，二只竹雀颇有宋院韵味，其格调高雅，文静淡逸，文氏虽有宋元董米根底，但此画更突出个人绘画风貌，更为珍贵难得之处有收藏家及书画鉴定家吴湖帆工对竹雀图文徵明自题诗一首，可见此画已在吴湖帆心目中的喜爱程度，这足以让人感慨万千了。   树石图  镜心 水墨纸本   兰竹石图   梅石水仙  立轴 水墨纸本 兰竹  册页 水墨纸本 1553年作   歡迎進入還舊樓主個人圖書館>>>