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■沈慧瑛 慈禧见到《八仙上寿图》和《无量寿佛图》，大加赞赏，称为绝世神品。外界对沈寿的绣艺好评如潮，认为都是她的功劳，其实《无量寿佛图》是学生金静芬的作品——— 1955年9月，一封来自上海的信送到苏州刺绣工场的孝贞手中，这信是她的老师金静芬所写。金老师曾在清末、民国以来被誉为刺绣圣手，现在投靠在上海工作的侄儿，整天带小孩做家务，心情十分苦闷，因此在信中向学生诉说自已的烦恼。毕竟她大半生的日子是拿绣花针做细活，而今迫于无奈放弃了热爱的刺绣，她的痛苦是可以理解的。正是金静芬的这封信，引出了另外两封信，其中顾公硕向苏州市领导的推荐信起到了至关重要的作用，她晚年的命运从此改变。 余觉、沈寿的功臣 1904年，慈禧太后七十寿辰，各地官员纷纷送礼拍马屁，以期博得老佛爷的欢心。绍兴举人余冰臣听从苏州好友单束笙的建议，决定绣寿屏进献，他从家藏古画中选出《八仙上寿图》和《无量寿佛图》作为蓝本，很快勾勒上稿，组织以妻子沈云芝为首的苏州绣娘们日夜赶工。 余冰臣擅长书画，其妻沈云芝自幼学绣，且在当时苏州刺绣界已小有名气，他们一个画一个绣，合力研究苏绣，可谓最佳拍档。在沈云芝的领导下，刺绣能手们齐心协力，日夜赶制，终于如期上交贡品。慈禧见到《八仙上寿图》和《无量寿佛图》，大加赞赏，称为绝世神品，“龙”心大悦之下，亲笔书写了“福”、“寿”两字赐给余冰臣、沈云芝。沈云芝遂改名为沈寿。苏州绣品在京城获得成功，得到朝廷的肯定，令余、沈夫妇及苏州的绣娘们乐不可支，这自然有余觉策划与选题的功劳，更有绣娘们精湛的技术与集体的智慧。外界对沈寿的绣艺好评如潮，认为都是她的功劳，其实她无意中侵犯了知识产权，因为《无量寿佛图》是学生金静芬的作品。 1885年，金静芬出生于苏州一个回民家庭，小名杏宝，原名彩仙，母亲出身大家，略通文墨，因此亲自教女儿《千字文》《百家姓》《孝经》，希望增长她的文化知识，之后又送她到上海爱国女校读书，但金静芬考虑家庭经济，读了两年书就回到家乡。就像多数苏州女孩一样，金静芬9岁开始学刺绣，12岁以刺绣为生，赚钱贴补家用。由于她性格文静，善于钻研，她的绣品得到绣庄老板和亲友们的喜欢。然而金静芬并不满足，她还渴望得到名师的指点，此时正好听到技艺高超的沈云芝在仓米巷的家中招收学徒，遂拜师学艺，沈云芝从此多了个得力帮手和学生，此时金静芬已是十九岁的大姑娘了。金静芬开始跟随沈老师学习仿真绣，不久就承担《无量寿佛图》刺绣任务，她先和沈寿一起研究，但沈寿更多的精力放在人物众多的《八仙上寿图》上，因此金静芬只能依靠自己的力量来解决问题，她是个爱思考且有灵性的人，寝食难安，日夜思索如何设色、如何施针。从1904年3月到6月整整三个月内，金静芬没有睡过一个安稳觉，没有吃过一顿安逸饭，处女作《无量寿佛图》终于圆满完成，与《八仙上寿图》一起被送往京城，轰动朝廷，这是对她莫大的安慰与肯定。 以余觉、沈寿名义进献给慈禧的绣品贺礼获得上下一致叫好，清政府决定在农工商部增设女子绣工科，任命余觉为总理，沈寿为总教习。余觉、沈寿上任之前，先奉命到日本考察美术学校的教育情况。回国后，即聘请金静芬为教习，这既是沈寿缺少人手的缘故，也是她借此感谢学生的功劳。此时堂叔金颂清为金彩仙正式更名为金静芬，认为要在绣艺上日有精进，必须有文静的性情。 远在京城的金静芬与沈老师一起教那些贵族女子学习刺绣，还要克服生活与语言上的困难。从小说惯苏州话的金静芬开始学说北京话，且培养自己的耐心，只为她面对的学生是集娇骄二气于一身的贵族小姐们。金老师在上课时既要示范操作，又要手把手教她们穿针引线。教育之余，金静芬专心刺绣，为了更精妙、逼真地表现动物，她多次到万牲园，观察各种动物的形态、羽毛、色彩，她精心创作的《锦鸡假山》受到沈寿的夸奖，且为她举办了一个圈内人参加的观摩会。值得一提的是，在北京期间，她创作的水墨《苍松》立轴在1910年第一次南洋劝业会上获得三等优等奖。在北京的几年里，她还绣过慈禧太后衣服上的花鸟虫草。好景不长，第二年，大清王朝灭亡后，沈寿与余觉到天津创办“自立女红传所”，而金静芬则在那年10月底回到阔别多年的苏州，开始了另一番人生。 行走在教书与刺绣之间 名气不能当饭吃，何况新旧更迭之时，政局动荡，人们的生活深受影响，刚回到苏州的金静芬又开始了过去那种从绣庄领外发加工的日子。由于她的绣技出色，先施公司等商家请她刺绣商标，如狮球牌、鹰球牌商标都出自她手，这样多少增加收入。 1912年，金静芬经人介绍来到苏州武陵女子学校教书，校长丁渭琦十分能干，除了办学之外，她专门雇了四五个绣娘，生产外销绣品。金静芬刚上了几天课，丁渭琦就因金静芬的手艺出色，以募集学校经费为由，让她专职刺绣。金静芬一针一线绣制的《德国公主像》《圣母玛利亚像》及其他水墨扇面册页等作品，被丁校长卖给美国人，获得不菲的收入，但金静芬未得分毫。金静芬的另一幅《袁世凯像》绣品则被送往北京。佳作迭出，但她的收入并没有增长，每月只有15元的报酬。丁渭琦又让她绣以春夏秋冬为背景，以四大美女西施、王昭君、貂蝉、杨玉环为人物的四季屏，大获成功。两年多的时间里，创作了那么多的绣品，为学校赢得了声誉与效益，金静芬的辛苦可想而知，眼见付出与所得相差甚远，遂于1914年春天远走上海，开始另一段教书生涯。 上海城东女子学校的工作比苏州武陵女校轻松许多、自由许多，毕竟纯粹教刺绣课程，多出了一些时间可以做自己喜欢的事情。勤奋的金静芬利用晚上和休息天，完成了《拿破仑像》《仕女花园》《家禽图》《双狗图》绣品。这些作品送到1915年在美国旧金山举行的巴拿马博览会上展出，其中《双狗图》获得青铜奖章和奖状。 离开城东女子学校，她又来到哈同夫人创办的创圣女子学校，但在这个学校，她看到了哈同夫人对待学生的冷酷与残暴，致使她再次脱离火坑，回到苏州。刚过1916年的春节，金静芬应沈寿的邀请，来到南通，代病中的老师上课。师生分别四年多，两人的绣艺与在社会的影响都得到提高，她们除了叙述别离之情，就是切磋绣技。 南通女红传习所是南通状元张謇于1914年创办的，沈寿被聘为所长，培养南通女子学习苏绣。为了有别于苏绣，打响自己的品牌，张謇把沈寿在南通传授的苏绣称为沈绣。然而沈寿在南通的生活并不如意，身体不好自然是原因之一，且与余觉的感情貌似出现裂痕，风言风语不时传入耳边，金静芬不愿在这样复杂的环境里工作，遂于1917年年底以探亲过年为由回到苏州。张謇数次请她重返南通，金静芬婉言谢绝，情愿在苏州女子职业学校担任美术科主任。在苏州，金静芬是一介穷教书匠，是一个为生计到处揽活的绣娘，但没有烦心事，且能在慈母跟前尽孝，她的日子过得也坦然从容。 1920年7月，年已36岁的大龄女金静芬嫁给比她年长一轮的回族张仙源，张在津浦铁路担任锅炉工程师，婚后 搬到天津生活。好景不长，1924年张被辞退，1927年，夫妇只得回到苏州。然而红颜薄命，相伴不到十年的丈夫突发脑溢血而离世，留下了一笔债务。多事之秋，生不逢时，从清末走过来的人必经的军阀混战、八年抗战、国内战争，一个接着一个，弱女子金静芬就像一叶孤舟在人海中漂浮，她辗转在几个小学教书，白天做老师，晚上做绣女，勉强度日。抗战胜利后，投奔上海侄儿，从著名绣娘成为家庭“帮佣”。 顾公硕慧眼荐人才 1955年，一封书信寄到市统战部马崇儒部长的桌上，信中写道：“据顾公硕先生的介绍，老刺绣工作者金静芬现在上海住闲，金不但有四十年的教学经验，同时对近代的刺绣历史也较熟悉，如果团结她（给她一定的工作，如文管会委员等职务），不但通过她能整理一些苏绣的历史，同时统战工作的影响也很大。” 世家子弟顾公硕热爱苏州工艺美术事业，且其夫人也是刺绣高手，他组织刺绣工场，为振兴苏州刺绣产业竭尽心力。当他得知金静芬在上海的困境后，立刻向市文化处的段东战同志反映情况，他这样评价金静芬：“沈寿学生，曾在北京、南通、苏州教授刺绣四十年，有群众威望”。不用说顾公硕的信引起市有关领导的重视，他们马上将金静芬列入统战对象，邀请她回苏工作。当年11月，金静芬从上海回到苏州，重新拿起绣花针，开始了授徒教学与研究刺绣的生涯。 刚刚复苏的苏州急需各种人才，金静芬此时年过七十，但因为被政府重用，其愉悦的心情不言而喻，她说“没有共产党，我不知潦倒到怎样，是党给了我幸福的晚年”。她遂将全部的热情与精神投入到教育工作中去，将自己的本领毫无保留悉心传给青年一代，认为这是对党和国家最好的报答。每逢“七一”、“十一”，她及早谋划，绣出大作品向党和国家献礼。1957年国庆十周年之际，她原定一个月完成的《采菱图》，只用23天就完成了。最让人敬佩的是，她把毕生掌握的40种刺绣针法通过人物、山石、浪花、翎毛、花卉等不同物象上的运用，绣成《刺绣样本》，作为学生的教材，便于她们较快掌握本领。在刺绣研究所第二届刺绣专修班上，她结合自己的刺绣心得，告诉年轻人做好刺绣，要具备细心、耐心、信心和雄心。由于自己也是苦孩子出身，因此金静芬不仅把全身本领授给学生，而且特别关心家庭穷困的学生，帮助她们解决困难。金静芬的刺绣作品题材广泛，花鸟、人物、山水无一不精，但以古今人物见长。她善用勾勒线条来描绘人物的外形，并用不同针法与绣法来表现不同性别、不同年龄、不同气质的人物，如，绣仕女面部肌肤用“羼和针”，绣仕女嘴用“齐针”，绣嘴角则用极细的深色线绒加绣几针“点针”；绣老人的眼皮皱纹则用“斜针”，绣胡子头发则用“接针”。且特别讲究设色，如绣儿童的面部用粉色线绒，绣老人头发用灰白拼色的细绒。《屈原像》、《鲁迅像》、《插秧图》、《养鸡姑娘》《簪花仕女图》、《东山采茶图》、《听琴》和《惊艳》都是她在人物刺绣方面的代表作。从1958年到1966年，她用八年的时间开始创作《红楼十二金钗》，以不同的针法和设色绣出黛玉的多愁、湘云的洒脱、元春的端庄、惜春的娇弱、尤三姐的痴情，惟妙惟肖地体现了人物的性格特征。金静芬在人物刺绣上的造诣得到沈寿的真传，更有她自身的领悟与发展。她能够抓住刺绣工艺的特长，在发扬传统技艺的基础上，博采众长，吸收绘画的长处，不断创新，形成独特的风格，被称为一代刺绣圣手。作家端木蕻良高度评价金静芬的作品，称她和“露香园顾绣、沈寿可三足鼎立”。 饱经动荡生活的金静芬，热爱新中国，关心新社会，创作激情澎湃，深受政府的信任与重用，曾任苏州市工艺美术研究室主任、苏州刺绣研究所副所长、江苏省政协委员、全国第三届人民代表大会代表。“文革”时期，金静芬难逃厄运，作为“封建老朽”、“反动学术权威”受到批判，于1970年凄惨地离开人世。 |
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