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千奇百怪的趣诗欣赏 (第八，九，十部分)
第八部分：粘对诗
061粘对诗
白居易有一首粘对诗
寄韬光禅师 作者：唐?白居易
一山门作两山门，两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，南山云起北山云。
前台花发后台见，上界钟声下界闻。
遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
前两联由近到远，先讲韬光所在的寺院原是一寺分成两寺，一门分成两门；接着介绍寺外的东西涧水的对流，南北岭云霞的游动，相映成趣。后两联由外到内，先讲寺院前台鲜花后台都能见到，上界的钟声下界也能听清；然后回到高僧参禅的地方来。全诗耐人寻味。
从形式上看，这是标准的七律。通篇押“文”韵。平仄和谐。本诗主要在对仗上有奇异的特色。不仅出句与入句相对，而且前六句中在句中也有对。本诗行笔潇洒自如，诵来趣味横生。
062当句对
当句有对 作者：唐?李商隐
密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。
池光不定花光乱，日气初涵露气干。
但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。
三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。
这首诗名为当句有对，也就是每句都有对仗的词嵌入其中，特别是中间两句不但内部对仗，而且上下句之间也有对仗，而且对得十分自然贴切，没有较高的修辞功力是不易做到的。
首句中“平阳”对“上兰”均是地名，为地名对；二句中“秦楼”与“鸳瓦”是物名对；三、四句中“池光”对“花光”，“日气”与“露气”。是景色对，这两句之间还是对；以下是“游蜂”对“舞蝶”；“孤凤”对“离鸾”；“三星”对“三山”；“紫府”对“碧落”。此诗按七律的格式来讲也合乎，又另有特色，确实令人惊叹叫绝！
063隔句对
寄裴晤员外 作者：唐?郑谷
昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。
今日还思锦城事，雪销花谢梦何如。
这是一首七言四句短诗。作者通过回忆当年与友人裴晤共游锦城松溪之事，重笔画出了至今还记忆犹深的“松折碑荒”“雪销花谢”的荒凉衰败的景物。不免使人对人生的聚散与景物的兴衰、以及时光流逝之速等发出感叹，也有对美好时光的留恋之情。
此诗的最大一个特点是隔句是对联，也就是说，“昔年共照松溪影”与“今日还思锦城事”之间，“松折碑荒僧已”“无雪销花谢梦何如”之间对仗工整，且十分巧妙。这样一来，该诗增添了许多妙趣。
第九部分：四声诗
古诗对字的声调是有严格要求的，可是有一些奇特的诗却不按规律来办事，比如这四声便是，这里介绍三种情况，一是单纯某一声的诗。二是两声结合的，三是五侧诗
064纯四声
介绍一组纯四声诗，第一首纯平声，第二首纯上声，第三首纯去声，第四首纯入声。
四声诗寄豫章僚友 作者：宋?孔平仲
一、平声
萧滩波潺元，巴丘山崔嵬。江天如相迎，风吹浮云开。
思乡人皆然，惟予频归来。松楸弥青鲜，舂容生泉台。
二、上声
久雨水陡长，泱漭似海广。苇底解水艇，晓起荡两桨。
早饭夜筱下，鸟语静愈响。有钱我不饮，引领但子想。
三、去声
四际又暮夜，意诣尚未到。系缆坐树荫，嚖嚖厌聚噪。
径步气问暝，岸啸韵自报。内顾自慰幸，比岁屡拜扫。
四、入声
执热逼入伏，一叶益局促。日落月欲出，豁若脱桎梏。
木色郁碧幄，竹节削绿雨，赤脚踏白石，宿泊得沐浴。
这组诗是作者在返乡省亲途中，写一路乘舟所见之景与思友之情。从内容上看没有什么难解之处。这里主要就形式上分析其特点。第一首是平声诗，以清一色的平声字入诗，没有其他声调的字，若以现代汉语普通话而论，平声字包括阴平与阳平。第二首应都是上声字，但有个别例外，如“早饭夜筱下”中的“夜”字，与最后一句中的“但”字，都是去声。第三首是清一色，没有例外，都是去声字。第四首是入声，而现代汉语中已经没有了入声字，所以我们平常人不好认定。但真正按古汉语来说，这里只有一字例外。那就是“雨”字属上声字。
清南文兵在录这首诗的时候，觉得刚才录了一个雨（第二首）字了，那么为什么在这里又出现了，那么肯定有一首诗里的“雨”字与全诗声调不符了。后来仔细看了注解，证明自己的判断是正确的。
综观全诗160字，只有3字例外，所占比例很少，这样就很不容易了，就算是瑕不掩玉吧，不影响此诗的规整工巧。作为四声诗，确乎难能可贵。
065混声诗
吕叔湘《语文常谈》选刊之二：“正如有双声诗、叠韵诗一样，也有一种四声诗。例如陆龟蒙的诗集里有《夏日闲居》四首，每一首的单句全用平声，双句则第一首平声，第二首上声，第三首去声，第四首入声。本来是平仄相间，构成诗律，现在全句都是一个声调，当然也只能算是语言游戏了。”
夏日闲居寄袭美 作者：唐?陆龟蒙
一、平平声
荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。
为书凌遗编，调弦夸新声。求欢虽殊途，探幽聊怡情。
这首诗写夏景，抒发的是对隐逸生活的恋情，十分流畅自然。这首诗从头到尾都是平声，没有例外。要说的是那个“探”字，在古代是两个读音，一平一仄，在此诗中也读平声。这样，全诗平坦无波，使人联想起一望无际的秋水。
荒池中生满菰蒲、闲着的台阶上铺着苔藓，江边松林茂密，人家窗门清疏，这是夏日之乡景，在暖暖融融之中，有着丝丝凉意。在这样的自然环境中，再加以著书、抚琴、赏景、探幽，再和谐不过的了。
二、平上声
朝烟涵楼台，晚雨染岛屿。渔童惊狂歌，艇子喜野语。
山容堪停杯，柳影好隐暑。年华如飞鸿，斗酒幸且举。
这首诗由平声和上声组合起来，一三五七句为平声，偶句都为上声。读起来是平中转曲，曲又转平，平平曲曲之中，隐藏着一种雅趣。
烟里的楼台，雨中的岛屿，渔童的放歌，船夫的野语，构成一幅动静交织的景象，乡野渔村的味道极浓。下面接首写景，有山色、柳荫。最后叹年华易逝，要及时行乐。
三、平去声
新开窗犹偏，自种蕙未遍。书签风摇闻，钓榭雾破见。
耕耘闲之资，啸咏性最便。希夷全天真，讵要问贵贱。
和上一首形式一样，奇句是平声，偶句改成去声，一跌一宕，一平一去，参差成趣。
窗子还未安正的房子，苗儿方种了一半的芳草地，像写生画一样。下面是风中书签之声，雾中钓台之形。农耕不仕，歌咏放达，隐者的耕耘，比较轻松随意，为了修身养性。
四、平入声
端居愁无涯，一夕发欲白。因为鸾章吟，忽忆鹤骨客。
手披丹台文，脚著赤玉舄。如蒙清音酬，若渴吸月液。
想要了解古时的入声字，在这里可以看到。因为这首诗的偶句都是入声字，只有“手披丹台文”中的手字是上声字，其余没有例外。如能听到古人用入声来读此诗，一定很妙，只不过现代没有入声字了，并入了平、上、去声，所以领略不到平入相间的回旋之美了。
诗的内容表现了隐居文人在百无聊赖之下的愁绪。这里没有景物的描写，主要侧重刻画人物的心境。
奉酬鲁望夏日 作者：唐?皮日休
皮日休的四首诗，形式与陆龟蒙的诗完全相同，也是四首，分别列下。形式上我就不说了，只是简单解释一下内容。
一、平平声
塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。
冠倾慵移簪，杯干将餔糟。翛然非随时，夫君真吾曹。
因此诗都是平声，所以清疏淡泊，没有大起大跌。但平静之中也有变化，从花的低到树的高，这是空间位置的变化；而烟云掩日、鸟翔天空，又是一种景物的和缓位移。芙蓉红白、梧桐青绿、天空碧蓝等鲜明色泽相互映照，既明丽而富于生机，又造就了一种柔和的美。再品味作者流露出来的与世无争、闲适恬淡的情志，更觉诗音、诗意浑然一气，十分和谐自然。
二、平上声
沟渠通疏荷，浦屿隐浅筱。舟闲攒轻蘋，桨动起静鸟。
阴稀馀桑闲，缕尽晚茧小。吾徒当斯时，此道可以了。
此诗别开蹊径，因为别人都写密密的荷花、高高的竹林，而此诗却选取了“疏荷”与“浅筱”。可谓与众不同。更特别的是它不说荷花生于沟渠、竹丛遮蔽的岛屿，而将此顺序倒了过来，说成沟渠之水穿流于疏疏落落的荷花之间，岛屿之形掩映在低低小小的竹丛里边，这种变动，本身虽不明显，而收效却甚为可观，使原本写实的语言更增添了几分动人的诗意。然后，我们看到听到的是轻盈闲游的小舟，梭行于水面花叶之中，那船浆的动作与声响，惊起了群群水鸟。陆地上的景色也不错，阳光在桑叶间游移、蚕茧在劳作。最后是有感而发，厌倦了红尘，向往着隐居。
三、平去声
怡神时高吟，快意乍四顾。村深啼愁鹃，浪霁醒睡鹭。
书疲行终朝，罩困卧至暮。吁嗟当今交，暂贵便异路。
这首诗流露的感情是起伏跌宕富于变化的。首先写诗人热情高亢时的举止：心神怡悦则高声吟诵，意气飞扬则慨然四顾。但此时一转，林子中有哀鸟悲鸣，急浪惊醒了鹭鸟。诗人一天的生活枯燥，疲倦了出去散步，困了就又睡。最后叹那经不起考验的朋友之交。
四、平入声 皮日休
先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳色欲压席。
弹琴奔玄云，劚药折白石。如教题君诗，若得札玉册。
这首诗应该是赞扬一位隐居的友人。一开始说友人不入时，过着简居之生活。可友人住的地方却很不错：有阵阵松涛之声要飘入屋中，有浓浓山岳之色要压席而来，真是夸张的有趣。下面也很有意思：琴声悠扬奔玄云而去，采药山中折白石而归。最后说：能为您题诗像得到玉册文札一样荣幸。
066五侧诗
五侧诗 舟中夜与家人饮 作者：宋?梅尧臣
月出断岸口，影照别舸背。且独与妇饮，颇胜俗客对。
月渐上我席，暝色亦稍退。岂必在秉烛，北景已可爱。
诗为五古，以五侧为名，五侧也就是五仄。说明全篇俱用仄声，堪称一绝。诗写月夜作者与妻在舟中对饮，颇具生活气息。“出、别、独、俗、席、稍、烛”在中古音里属入声字。“颇”有平、上两读，这里取“叵”音，意为“不可”；“暝”字《广韵》有平、去两读，这里取mìng 音，“暝色”即夜色。
第十部分：双声诗
067双声诗
汉字的发音是可以切分为前后两半的，人们把前半叫作“声”，后半叫“韵”，这样的觉悟竟促成了汉字标音法的大革命——反切的发明。这是发生在东汉的事，到了六朝，反切注音法风靡一时，大多数的书都采用了反切注音。诗歌本来是押韵的，在六朝也有人异想天开，写了一些“双声诗”。诗中用双声词，宋代苏轼首先用七律写作双声诗，诘屈聱牙，别有风趣。今天看来，这些双声叠韵诗可借鉴之处并不多，内容贫乏是一方面，形式上也觉拗口拗舌。我们只能把它看作一种文字游戏，但诗人们熟练运用语音知识的高超技巧，却是可以学习的。
双声诗要求一句或整首诗都采用声母相同的字，以期造成绕口令般的效果，因而也被称为吃语诗、口吃诗。双声诗创自南北朝.
望僧舍宝刹 作者：唐?温庭筠
栖息消心象，檐楹溢艳阳。帘栊兰露落，邻里柳林凉。
高阁过空谷，孤竿隔古岗。潭庭同澹荡，仿佛复芬芳。
大家读起来感觉如何。第五句“空”字特殊，声母不是G。第七句“澹荡”两字，古代读音的声母与前三字相同。本诗最大的特点的每句都是同一声母，说起来与绕口令一样，但还确切的表达了僧舍里修身养性的情景。
作者从屋里写到屋外，从视觉写到嗅觉，通过“兰露”“柳林”“古岗”“潭庭”和“艳阳”等意向对比的描写，描绘出午间休息者恬淡安祥舒适的心理感受。“兰露”二字使诗情顿生光彩，一个“凉”字借柳林写心境。高阁过空谷，孤竿隔古岗二句体现了作者孤高清奇、遗世独立之风韵。总而言之，此诗内容雅而形式奇。
双声诗 作者：宋?苏轼
江干高居坚关扃。犍耕躬稼角挂经。
篙竿系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。
解襟顾景各箕踞，击剑赓歌几举觥。
荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。
关于本诗声母的使用，用古汉语来解释，全部属于相同的声母，所以这里也就不多说了。
诗意：夏日，作者携妻伴友乘船出游，见田里农夫驾牛劳作，岸边茭白茁壮；对此升平美景，游人欣喜忘情，击剑而歌，开怀畅饮，酒酣兴浓之际，竟边锅勺碰击的“更戛”之声也是那么美妙动听。
068吃语诗
吃语诗
纪晓岚不但很爱拿别人的相貌特征开玩笑，而且也喜欢拿南方人的口音出笑话。那年督学福建时，出了个“睡草屋闭户演字，卧樵榻弄笛书符”的时候，一直被人传为笑谈。这次侍驾南巡，又有机会到南方，他在舟中无事时，就在这副对联的基础上，写了一首诗，是专门用来应付南方官员求赠的。
题目是 “草屋闭户言志”，仅看这题目，就让人够受的了，他那诗文，更叫人读起来非牛非马，诘屈聱牙，诗文是：
馆阁居官久寄京，朝臣承宠出重城。
散心松寺寻宵宿，喜幸花轩候晓行。
情切慈亲催寸草，拋撇蓬荜譬飘萍。
身逢盛世述书史，蛮貊氓民慕灵名。
当时，皇上听南方官员一读这首“双声体”诗，一个个都成了“大舌头”，笑得有些支撑不住，靠在椅背上，险些倒了下去。在场的彭元瑞等人，也笑得姿态不整，失了官体。每逢南方官员求请题留，纪晓岚就将此诗抄录一份，送给人家，导演出一幕幕活剧。起初确实让乾隆皇帝很开心，但后来皇上见这样太不象话，就制止了他这种做法，不许他再给地方官员题赠什么。所以有人说纪晓岚侍驾过巡数省，看了许多风景名胜，却没有留下更多的诗文，可能是受到皇上限制的缘故。
五绝 双声诗 流星雨文集
楼兰绿柳林，细想休闲心。好会花寒后，秋憔起曲琴。
绕口诗?老村 作者：现代?理想之心
老路柳林绿，板笆斑驳蔽。屋外芜薇卧，丘墙雀腔凄。
069同声诗
同声诗 作者：明?徐兴公
绿柳龙楼老，林萝岭路凉。露来莲露冷，两泪落刘郎。
黎岭连连路，兰陵累累楼。流离怜怜落，李郎懒来留。
留恋兰陵令，淋漓雨泪流。岭萝凉弄濑，路柳绿连楼
这首同声诗的特点，大家一读就知道了，从头到尾就是一个声母。这样的诗不好读，实际是更不好写，难得难得。
宋哲宗绍圣二年，苏公六十岁，在惠州贬所，三月，公的表兄，也是他的姐夫程之才，以提刑使将至惠州，两表兄弟相聚，相得甚欢，尽释数十年的前嫌。程之才寄一字韵之作，公《戏和正辅一字韵》诗云；
故居剑阁隔锦官，柑果姜蕨交荆菅。
奇孤甘挂汲古梗，侥顦敢揭钩金竿。
已归耕稼供稿秸，公贵干蛊高巾冠。
改更句格各謇吃，姑固狡狯加间关。
有的字现在读起来声母好像不一样，可在古代那时候是分不清的，就是现在有些地区还是分不清，所以读起来声母是一个。
凄凉两个字 作者：清?无名氏
凄凉两个字，实难受，何日方休？
恩爱两个字，常挂在心头，谁肯轻丢？
好歹两个字，管教旁人猜不透，别要出口。
相思两个字，叫俺害到何时候，无限焦愁。
牵连两个字，难舍难丢，常在心头。
佳期两个字，不知成就不成就，前世无修。
团圆两个字，问你能够不能够，莫要瞎胡诌！ | 
