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中广网12月26日消息 译制片，早期被称为翻版片，后又称为翻译片或译制片，是一个特殊的电影品种。它将有声影片的对白或解说从一种语言翻译成另一种语言，再由配音演员重新配音复制，使得听不懂原版影片语言的观众可以充分了解和欣赏影片的内容。
电影传入中国之后，译制片的雏形逐渐形成，早期的外国影片大都是无声片，即使到了有声片时期也都是原音放映的，因此为了帮助观众能更加充分了解影片的内容，放映者往往会采取各种方法，尽量达到翻译影片的目的，1937年11月4日，大光明大戏院首次出现了“译意风”的应用。“译意风小姐”专事同声翻译工作，每个座位的背面都可安插一部耳机，观众可以通过这种有偿的服务了解影片的内容。
新中国的译制片工作是从1949年开始的。1948年，东北电影制片厂（长影厂前身）厂长袁牧之踌躇满志，决心大干一场，他提出了七种影片的生产计划，即新闻片、艺术片、科教片、美术片、翻译片、幻灯片、新闻照片（其中翻译片就是我们今天所说的译制片）。7月的一天，他找到当时厂里编导、表演能力都很强的袁乃晨商量此事，他们的想法一拍即合，于是袁牧之就把创办电影译制的工作交给了袁乃晨，袁乃晨欣然接受，随即开展工作。袁乃晨是部队话剧演员出身，既有艺术才华又朴素干练，他只身来到哈尔滨南岗区的莫斯科电影院，找到苏联影片进出口公司的总代理聂斯库伯，与他商洽翻译苏联影片的业务。此前，已经有一些苏联电影在上映之前进行了加文字幕等翻译性质的处理，是由香港和印度等地的电影公司制作的。起初，聂斯库伯不太相信东北电影制片厂能够做好苏联电影的翻译，几经周折，在袁牧之的大力支持配合下，袁乃晨终于与苏方签订了为苏联电影做翻译配音的合同，一个月后，他们拿到了第一份准备翻译的电影原本《马特络夫》（原名）。1949年5月，由孟广钧、桴鸣、刘迟翻译，袁乃晨导演，张玉昆和吴静等配音，译制完成了新中国的第一部译制片《普通一兵》（又名《一个普通的战士》）。从此，译制片成为广大观众观看外国电影的主要形式，观看译制片也成为了人民群众文化生活的重要组成部分。随着各国影片译制后的大量上映，在译制配音岗位上逐渐涌现出一大批优秀的配音演员，他们用自己独特的声音，创造出一部又一部经典的译制作品。经过半个多世纪的努力，尤其是改革开放以后，译制片的创作成绩显著。以长春电影制片厂和上海电影译制厂为主力，以及北京电影制片厂、八一电影制片厂等各电影厂，他们所译制影片的范围逐渐达到了50多个国家及语种，译制的外国故事片总量达到1500余部，深受广大中国观众的欢迎。那些充满魅力的声音至今仍然留在观众的记忆之中。
已故配音演员邱岳峰在他的配音生涯中，参加了数百部影片的译制工作，对配音艺术创作做了重大贡献。他在意大利影片《偷自行车的人》《警察与小愉》、民主德国影片《科伦上尉》、英国影片《红菱艳》《简爱》和世界电影大师卓别林的杰作《大独裁者》《凡尔杜先生》等影片中为主角配音，独树一帜，娴熟地掌握配音艺术和驾驭语言才能，用声音塑造了近百个栩栩如生，有口皆碑的声音形象，充分显示了他突出的艺术造诣和堪称一绝的才华。李梓为墨西哥影片《叶塞尼娅》中叶塞尼娅、《冷酷的心》中阿依曼、英国影片《简爱》中简爱、法国影片《巴黎圣母院》中艾斯美拉达以及电视连续剧《居里夫人》中居里夫人、《安娜·卡列尼娜》中安娜等角色配音，都赋予人物鲜明的个性和光彩。墨西哥著名电影演员、饰演叶塞尼娅的杰奎琳·安德烈访问上海，看了汉语版《叶塞尼娅》影片后，称赞中国翻译片具有很高的水平，并称赞为她配音的李梓“声音真是美极了，动人极了，给原片增添了色彩”。毕克在影片《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》中，出色地塑造了大侦探波洛的形象。在影片《追捕》《远山的呼唤》《啊！野麦岭》《海狼》《谜中之谜》等影片中分别为日本著名演员高仓健、三国连太郎和美国著名演员格雷戈里·派克、卡莱·葛伦扮演的男主角配音，都成功地再现原片角色的神韵，反映了他的配音艺木已臻于完美。高仓健称毕克是他的知音和代言人。派克在看了《海狼》翻译片后，诚挚地赞誉：“这是我接触到的、最上乘的、艺术的再创作。”
此外还有，向隽殊的《复活》、《人证》；孙敖的《蝴蝶梦》；陈汝斌的《舞台生涯》；尚华的《虎口脱险》；乔榛的《魂断蓝桥》、丁建华的《茜茜公主》；刘广宁的《生死恋》、童自荣的《佐罗》、曹雷的《非凡的艾玛》，等等等等、太多太多令观众爱上的那些银幕背后的角色配音。甚至这些影片中的许多经典台词，人们都早已烂熟于心；影片中演员的服饰成为人们追逐的时尚潮流。
综观译制片所带来的影响，我国的电影译制工作为丰富广大人民群众的文化生活、为普及电影文化，开阔中国电影人的思路，以及促进中国电影艺术的提高和发展等方面，作出了巨大的贡献。同时，也为中外交流架起了一道全新的友谊的桥梁。
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