古画苑掇英：曾鲸（明）

古画苑掇英：曾鲸（明）

《顾梦游像》

纸本设色 纵105.4厘米 横45厘米 南京博物院藏

此画描绘顾梦游端坐石上，身后为陡峭的山壁，顾梦游神态超然。

        曾鲸（1568～1650） 中国明代画家。字波臣。福建莆田人。一生往来江浙一带，为人写真。擅画肖像，在继承粉彩渲染传统技法的同时，汲取西洋画的某些手法，形成注重墨骨，层层烘染，立体感强的独特画法。所画人物肖像强调观察体会，抓住最动人处，精心描绘，尤注重点睛，形象逼真，栩栩如生，有“如镜取影，俨然如生”之誉，从学者甚众，遂形成波臣派。

《葛一龙像》
纸本，设色，纵32.5厘米，横77.5厘米。现藏故宫博物院。

        此作在画法上工整精细，可谓笔笔经意，笔墨生动，富有韵致。比如在人物的面部和衣纹处先用细线勾勒，经晕染数十层后，再加以敷色。这种中西结合的手法使得物象凹凸分明并富有体积感，而且衣纹的勾画既简练又明快，线条流畅劲健。衣衫敷以白色，既烘托了人物的性格和衣着材料的质感，又与人物面部的淡赭色形成了鲜明的对比。这种重视墨骨的变法，使得人像犹有宋人的静穆之气。此画无款，钤有“曾鲸之印”、“波臣父”等印迹。还有米万钟、范景文、周之纲、王思任四家的题赞。后有俞彦、宋献二家的题赞。

       曾鲸和“波臣派”活动于浙江杭州、乌镇、宁波、余姚一带，侨居江苏南京，专门从事肖像画创作，并开创了“波臣派”，是画史上最为杰出的肖像画家之一。从其伟世作品来看，他结识了当时一批社会名流，如董其昌、陈继儒、黄道周、葛一龙，陈洪绶、黄宗羲等，这些无不得益于他出众的才华。

曾鲸 萧云从 《曼殊像立轴》

        钤印：曾鲸之印、波臣，尺木子
       题识：曾鲸写像。
      曼殊同余读书栖霞甘乳泉，窗间有梅，丛花古干，将与吉祥寺树等矣。而曼殊云：自十年前手植也。余乃绘于仪象之左，盖咏赋棠桧，物重于人，矧兹玉迭春香，岂非谢东山之别墅乎。又与曾子所写抱膝吟之义微有合尔。芳兰绮石，偶志其见云。崇祯十五年次壬午（1642年）四月望前，中江社盟弟萧云从识。
裱边曼殊鲍祖彪（1616-1659）自题：山不高而至则难，水不广而测则难。始而就之，野人也；徐而察之，质人也。久而处之，若即若离，若可鄙而可思。斯人何如乎？其曼殊乎。戏书。 钤印：曼殊、鲍元华印

        曼殊即鲍祖彪，一名元华，明南直隶应天府上元县人。入清补仪征博士弟子员，即庠生，故亦作仪征人。幼颖敏，八岁肄业南京国子监，长工诗文，善书法，有名江左。所著《鹑庵诗集》及《曼庵文集》、《诗集》虽已梓行，惜今均不可见。

　　据张岱《陶庵梦忆》记载：明崇祯七年(1634)十月，张岱与曾鲸在杭州西子湖苏堤附近定香桥不期而遇，当时尚有诸暨陈洪绶、东阳赵纯卿、金坛彭天锡、女伶陈素芝等人。兴会之余，陈洪绶为赵纯卿作古佛，曾鲸也为赵画肖像。

《张卿子像》

绢本设色 纵111.4厘米 横36.2厘米 浙江省博物馆藏

       此图是天启二年（1622）画家为杭州著名医学家张卿子所画的肖像。画面上没有任何景物、道具的陪衬与点缀，只画张卿子面带微笑，手捻胡须，略侧着身躯，似正缓步行走。人物的身体比例适当，情态端庄自然，其宁静、坦荡、和善的性格特征得到了精彩的表现。这幅肖像是曾鲸传世作品中的精品。在这幅画上，画家着力于人物面部的刻划，既注重墨骨，又借鉴西洋画法，用多层烘染体现面部的凹凸，使脸部具有了较强的体积感，并富有质感。人物的身体结构清晰，比例适度，动作自然，衣纹线条垂长而方折多变，坚劲挺拔，又用淡青色贴着墨色线条稍加渲染，使墨线更显劲健生动，笔墨趣味浓厚。

       曾鲸的成就在于对传统的肖像画法的继承和发展。

　　古法主要有两种：一是略用淡墨勾出五官之大意，而后全用粉彩渲染，如唐宋时期的代表作品《历代帝王图》、《韩熙载夜宴图)等。自宋·李公麟把白描大大发展以后，元明之际的画家又多采用白描的手法写像，如元代的著名肖像画家王绎的《杨竹西小像》(此图乃倪云林补景)。

　　曾鲸所开创的画法在于它先用淡墨线勾出轮廓和五官位置，然后注意墨骨，以淡墨和淡赭石按面部结构层层渲染出阴影凹凸，较之前代更具立体感。“每画一像，烘染数十层，必匠心而后止”(姜绍书《无声诗史》)。通过层层烘染使得画面上不着痕迹而浑然一体。 在他早年创作的《葛一龙像》图卷中，主人公倚书斜坐，头戴巾帽，身着长衫，密髯丰颊，两眼远视，一个容貌清峻、能诗、善画、工书的才子跃然纸上。画家仅在面部先用细线勾勒，再敷色晕染，更类白描之法。