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关于旧体诗词的韵律
—读王力老先生《汉语诗律学》的笔记之四（2）
第七節 关於一三五不论
1
关於近体詩平仄格式的兩句口诀：
一三五不论；
二四六分明．
意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至於第二字、第四字和第六字則必須依照格式，該平不能用仄、該仄不能用平。這是就七言詩而论的；其所以不提及第七字者，因為第七字居於句末．尤其要分明，是不待言的。由此类推．近体的五古詩应該是：一三不论，二四分明．
……其实這只是很浮淺的观察，和事实颇不相符：事实上．一三五不一定可以不论，二四六不一定要分明。
……因此，這口诀在表面上雖給予人們一種簡單明快的感覺，实際上却極容易引起初學做詩的人的誤解．
2.七言诗句一、三、五字的平仄
（一）七言诗句第一字的平仄：
七言詩句的第一字（頂節上字）的平仄，无论任何情形之下，都是可以不论的。因為它距離句尾最远，地位最不重要；既不在節奏點（二四六各字則在節奏點）．而五言詩句裹也没有任何字和它的地位相當。於是．該平的也可以用仄，該仄的也可以用平．例如（例句皆已见於上文各节，下仿此）：
（1）．宜平而用仄．
突营射殺呼延将。（李白）
一生几許伤心事。（王维）
小儿弄笔不能嗔．（刘禹锡）
雪花遣霰作前鋒。（杨万里）
霰xiàn在高空中的水蒸气遇到冷空气凝结成的小冰粒，多在下雪前或下雪时出现。
（2）．宜仄而用平．
魚拥香钩近釣矶。（李賀）
潮打空城寂寞回。（刘禹錫）
彭蠡湖边香橘柚。（刘长卿）
从道人生都是夢。（白居易）
（二）五言詩句第一字和七言詩句第三宇（頭節上字）的平仄
五言詩句第一字和七言詩句第三宇（頭節上字）的平仄，除B式外，可以不论，例如：（五言B式：平平仄仄平，七言B式：仄仄平平仄仄平）
（1）．宜平而用仄．
少年无不可。（高适）
暗尘随马去。（苏味道）
隔竹見笼疑有鹤。（温庭筠）
水客暗游烧野火。（元稹）
(2)．宜仄而用平。
回首六朝山（王安石）
摇落怨睽攜（即携）。（高适）
何事秋卿詠。（刘禹锡）
西陸蝉聲唱。（骆宾王）
鸬鹚空自泛寒洲。（储光义）
君家何处訪庭闱。（杜甫）
秋山春雨闲吟处。（杜牧）
紅云灯火浮沧海．(曾鞏)
(三) 关于犯孤平：
但是，在B式詩句裏，如係五言，第一字的平仄必須分明；如係七言诗，第三字平仄須分明．换句話说就是B式的頭節上字必須依照規定．限用平声．也就是：
（a）.五言的平平仄仄平不得改為仄平仄仄平；
（b）七言的仄仄平平仄仄平不得改为仄仄仄平仄仄平。
如果近体诗违犯了這一個規律，就叫做犯孤平。因为韵脚的平声字是固定的，除此之外，句中就单剩一個平声字了。孤平是詩家的大忌。
由此看來， 一．三五不论的口诀是靠不住的；在這种情形之下．五言的第一字和七言的第三字的平声非论不可。
（四）B式例句：
現在試在上文第一第二兩節所举的例子中，把所有一切B式的句子都抄錄於下，以為例证：
（l）五言。
龙池岁月深…山蟬处处吟。（沈佺期）
南冠客思深…风多响易沉．（駱宾王）
鳴銮降九霄…烟含北渚遥．（李峤）
言寻谷口來…云陰送晚雷。(杜审言)
心中自不平…风多杂鼓声．(杨炯)
秋边一雁声…无家问死生。(杜甫)
分从起草余…虞卿正著書。(韓愈)
吾生學養蒙…車邊巳画熊…茶香透竹叢…寒山远烧紅…
何能訪老翁？（王维）
龙飞四十春…丹青憶老臣…調和鼎鼐新…傳經固绝伦…
東方領搢紳…馀波德照鄰…由来席上珍…愚蒙但隐沦…
生涯似众人…蒼茫輿有神。(杜 甫)
（原书五言还有不少例句，到此处略。）
（2）、七言
海燕双栖玳瑁梁…丹凤城南秋夜长…（沈全期）
东望望春春可怜…城上平临北斗悬…鸟弄歌声杂管弦。（苏頫）
江上巍巍万岁楼…日日悲看水独流…向晚茫茫作旅愁。（储光羲）
叹息人间万事非…白马江寒树影稀。（杜甫）
卷幔山泉入镜中…何事吹箫向碧空。（王维）
三峡星河影动摇…人事音书漫寂寥。（杜甫）
江上旌旗拂紫烟。（李白）
烟渚云帆处处通…金管徐吹曲未终…惊鼓跳鱼拨刺红…
吟作新诗寄浙东…五宿澄波皓月中。（白居易）
晓望林亭雪半糊…胞暖寒禽气渐苏…梳洗楼前粉暗铺…
寡和高歌只自娱…对景东西事有殊。（元稹）
楼上从容万状移…笛赛婆宫彻夜吹…乍卷帘帷月上时。（元稹）
一点君山似措杯…夏口篙工厄沂洄…坐见千峰雪浪堆…坱轧浑忧地轴摧…蜃作波涛古岸隤tuí…汩没汀洲雁鹜哀…水狗斜倾尾缆开…鲧穴相传有化能…渐觉宵分曙气催…
白马君侯傍柳来。（元稹）
以上所举，五言一百六十九句，七言三十八句，（说明：有部分例句笔记中没有录下，参见原书P.85-P.88）都没有犯孤平。除了“李衡墟落存”，“二毛伤虎贲”和“东望望春春可怜”三句将在下文第八节另有解释之处，其余B式都如上文所说，五言第一字和七言第三字必用平声。唐宋诗人们宁愿“二四六”“不论”，对于这种五言的第一字和七言的第三字决不肯随便使用一个仄声。现在一般人很少知道避孤平；这样重要的规律（几乎可说是铁律）也被忽略了，我们不能不归罪于一三五不论的口决。
（五）五言诗句第三字和七字诗句第五字（腹节上字）的平仄：
五言诗句第三字和七字诗句第五字（腹节上字）的平仄，以依照平仄格式为正例，不依照平仄格式为变例。现在试举些变例来看：
（1）、b式。（b式五言正例：平平平仄仄；b式七言正例：仄仄平平平仄仄）
端居不出户（王维《登裴迪秀才小台作》）
浮云一别后（韦应物《淮上喜会梁川故人》）
林花扫更落（孟浩然《晚春》）
微升古塞外（杜甫《初月》）
清晨入古寺（常建《破山寺后禅院》）
亲朋尽一哭（杜甫《送远》）
孤城向水闭（刘长卿《余干旅舍》）
春归定得意（李嘉佑《送张惟俭秀才入举》）
幸因腐草出（杜甫《萤火》）
妖氛拥白马（杜甫《观兵》）
秋水才深四五尺（杜甫南邻）
走觅南邻爱酒伴（杜甫《江畔独步寻花》）
怅望千秋一洒泪（杜甫《咏怀古迹》）
爽气遥分隔浦岫（李嘉佑《晚登江楼有怀》）
初过重阳惜残菊（李嘉佑《游徐城河》）
回首青山独不语（李嘉佑《晚发咸阳》）
朝罢须裁五色诏（王维《和贾舍人早朝》）
（2）、B式（B式五言正例：平平仄仄平；B式七言正例：仄仄平平仄仄平）
禅房花木深（常建《破山寺后禅院》）
田园春雨余（韦应物《春日郊居》）
知君才望新（高适《别刘大校书》）
看随秋草哀（刘湾《即席赋露中菊》）
余亦扁舟湘水阴（刘长卿《送宇文迁明府》）
坐卧闲房春草深（李颀题璿xuán 公山池）璿同“璇”。
事简鱼竿私自亲（李嘉佑《晚登江楼有怀》）
锦里先生乌角巾（杜甫《南邻》）
处处征胡人渐稀（李嘉佑《题灵台县东山村主人》）
目极伤神谁为携（杜甫《野望》）
未厌门前鄱水清（李嘉佑《承恩量移宰江邑》）
知掩山扉三十秋（韦应物《答秦十四校书》）
（3）、a式（a式五言正例：仄仄平平仄；a式七言正例：平平仄仄平平仄）：
明月隐高树（陈子昂《春夜别友人》）
白发老闲事（高适《醉后赠张九旭》）
我有一瓢酒（韦应物《简卢陟》）
未有桂阳使（韦应物《对韩少尹所赠砚有怀》）
季弟念离别
（高适《送蔡十二之海上》）
洛城一别四千里（杜甫《恨别》）P.89
（4）、A式（A式五言正例：仄仄仄平平；
A
式七言正例：
平平仄仄仄平平）
漠漠秋云低（杜甫《秦州杂诗》）
醉里开衡门（高适《酬卫八雪中见寄》）
相问良殷勤（韦应物《路逢崔元二侍御》）
主人为卜林塘幽（杜甫《卜居》）
将军帐下来从容（张谓《送皇甫龄宰交河》）
3、关于一三五不论几个结论
（1）由上文所举诸例看来，b式和B式的变例颇多，a式和A式的变例则甚少，因为a式句子变了，末三字成为仄平仄，A式句子变了，末三字成为平平平，二者都是古体诗的标准平仄，尤其是后者，（见下文第廿八、廿九两节），近体诗应该极力避免。
（2）、凡不合平仄的字，叫做拗，前人所谓拗，除了二四六的拗之外，只有五言第三字和七言第五字不合才叫做拗，B式五言第一字和七言第三字用仄声也叫做拗，普通五言的第一字和七言的第三字即可不论平仄，也就无所谓拗，现在我们为方便起见，不管二四六或一三五，任何地位，不合平仄的都叫做拗，
（3）依照本节上文所述，一三五的拗可以分为三种：
（a）七言第一字（顶节上字），及Aab三式的五言第一字，又同式的七言第三字（即头节上字），可称为甲种拗，诗人对此，可以不避，也可以不救。
（b）五言第三字及七言第五字（腹节上字）的拗，可称为乙种拗，诗人对此，尽可能避免，否则尽可能补救。
（c）B式五言第一字和七言第三字（头节上字）的拗（即孤平），可称为丙种拗，诗人对此，绝对避免，否则必须补救。
（4）二四六的拗
二四六正当节奏点，本不应用拗。但是，有两种特殊形式是可以用拗的（见下文第九节）；此外，有些诗人有时候不甘受律句平仄的拘束；或故意求取高古的格调，也喜欢在节奏点用拗，例如：
离堂思琴瑟，别路绕山川（陈子昂《春夜别友人》）
坐阁独成闷，行塘阅清辉（韦应物《社日寄崔都水》）
郑公经纶日，隋氏风尘昏。（高适《三君咏》）
二月湖水清，家家春鸟鸣（孟浩然《晚春》）
郑县亭子涧之滨，户牖凭高兴发新（杜甫《题郑县亭子》）
锦官城西生事微，乌皮几在还思归。（杜甫《将赴成都草堂途中有作》）
梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望（杜甫《至后》）
新亭举目风景异，茂陵著书消渴长（杜甫《十二月一日》）
三十未有二十余，白日长饥小甲蔬（李贺《南园》）
总之，像上面这些二四六用拗的例子并不是律句正则，它们极近于古风式的律诗，初学诗的人应该先求平仄分明，决不能因为弄错了平仄而以此为口实。
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