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一、关于押韵
传统诗词属于韵文中的一种体裁，韵文的最必要条件就是押韵。不同类型的诗词押韵要求不一样，但是最基本的、共同的写作规范就是押韵。 韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。 所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到指定的同一位置上，一般都放在句尾，又叫韵脚！ 押韵的目的是为了声韵的谐和。将同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。 什么叫做声韵？ 汉语是属于单音节发音的语言，即每个汉字只有一个音节的发音。在音韵学上，每个音节的发音由两部分组成：前一部分谓之“声”，后一部谓之“韵”。 以“东”字为例，汉语拼音为“dōng”（ ㄉㄨㄥ）； 其反切法注音为“德红切”，反切法注音中前面的“德”是东字的声部，拼音为声母“d”；而后面的“红”表示东字的韵部，汉语拼音为“ong”。 反切法乃是以二字连读而成一字之音，即取上字为声母（子音）下字为韵母（母音）。缓读之则为二音，急读之即成一音。
韵是诗词格律的基本要素之一。在诗行中，一个字的平仄音可以称为律，如果出现错误，就被称为“出律”，一个字在韵脚处才叫“诗韵”，如果出现错误，就被称为“出韵”。诗人在诗词中用韵，就叫做“押韵”，也叫“压韵”、“叶韵”。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。甚至连民歌都要押韵。在北方戏曲中，韵又叫辙，于是，“押韵”又称为“合辙”。
古人写律诗，是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分，词韵比诗韵宽松。
诗韵共106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。词韵则将诗韵合并成19部。 律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。我们现在只将平水韵平声30韵展示如下：
上平声15韵：
一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。 下平声15韵： 一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。 东冬等字都只是韵的代表字，他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵（以及其它相似的韵）读音上有什么区别，现在我们不需要追究它。我们只需要知道：最初 时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里，可以把近似的韵（称为邻韵）合并使用。 可以通押的韵目试列如下： 1．一东二冬 2．三江七阳 3．四支五微八齐十灰（半） 4．六鱼七虞 5．九佳（半）十灰（半） 6．十一真十二文十三元（半） 7．十三元（半）十四寒十五删一先 8．二萧三肴四豪 9．五歌 10．九佳（半）六麻 11．八庚九青十蒸 12．十一尤 13．十二侵 14．十三覃（tán）十四盐十五咸 上面括号中注明“半”的，表明该韵目一半与这（些）韵目通押，另一半与别的韵目通押。 平声三十韵中唯有五歌、十一尤、十二侵这三个韵部没有邻韵。 写平水韵，无论律、绝都可以借韵，是在没有办法使用正韵的情况下借邻韵的，不可故意借韵。只能为律、绝的头或尾的押韵的句子借韵，不可在其它押韵的地方借 韵，而且，为头句借了韵，就不能再借韵了，若头句没有借韵，最末尾句可以借韵（只能借一次）。请注意，格律绝诗，是指的三脚韵，不是指的两脚韵。 写平水韵的人，可以附带“衬韵”，但不可“通押”。因为“通押”目前尚未提倡，就前辈们的“通押”诗也为数甚少，还是要一韵到底。如果有人想“通押”，建议就直接写新韵诗，因为新韵诗与之平水韵的“通押”基本相似，不必要引起无谓的纷争。 写新韵诗不存在借邻韵，借了就是出韵诗。其原因是古韵的韵部划分得很详细，每个韵部里面的字数很少，在实际写作的时候不方便用词，才借用邻韵的，而新韵却相反，平声韵只有十四韵部，用韵很宽，应该借的韵字都帮你借好了，所以，不存在再借韵了。 五、写平水韵最容易发生的一个错误 写平水韵的时候一定要掂量一下你所用的韵字，是否与今天的普通话读音接近，如果不接近，千万不要用。平水韵的读音是古人的读音，时过境迁，有一些韵字读音 变了，而你写的诗是给今天的人去朗诵的，不是给古人去朗诵的，你只要知道古人是把这个韵字编辑在某一个韵部里就行了。但不要着意按照古韵书去套，如果你生 搬硬套，写出来的诗怎么读也不上口，别人就会笑你是书呆子，我写过这样一首诗； 七绝 抹布（平水韵） 出世原来秀色存，（十三元） 蜷身角落默无言。（十三元） 只因吸取油脂物， 蒙受终身不白冤。（十三元）
这首诗的第一个韵脚“存”古代读什么音尚不知，现代人读起来第一个韵脚“存”（cun）与“言”、“冤”这两个韵脚字的确没有韵味，但在古代是押韵的。所以第一个韵脚有必要修改，如不修改，就只有后两个韵脚有韵味了。但若“存”字在第二个韵脚处，就更没有韵味了。我用新韵修改了一下，但也可以用平水韵修改，诗例如下：
出世原来色泽鲜，（八寒）七绝 抹布（新韵） 蜷身角落默无言。（八寒） 只因吸取油脂物， 蒙受终身不白冤。（八寒）
平水韵里有少数字是众所周知的，还是可以用，如“斜xie”字，古音读（xia）,与“霞”字同音，“衣yi”字，古代读（wei），与“威”字同音。但
有一些韵字古人读什么音，今天很少有人知道，就不要用，如“存”（cun）字，和“言”、“冤”在一个韵部里，古人读什么音尚不知道。“白”字，古人读
（bo）,仄声，写在诗里面，没有出格，按照普通话读“白bái”，平声，朗诵的时候就出格了，我想，这个问题一定会不了了之。，是不是一个缺点，也没有人去追究。
关于写平水韵用韵字的问题，这里就出现了一个矛盾，韵表里的生僻字不能押韵，与普通话读音相差大的韵字不能入韵，且不是大大地浪费了韵字的资源？正是因为
这个原因，所以在八几年出版了平声韵新韵十八部，三年前又修订出版了平声韵新韵十四部。现在，我们所用的新韵也不理想，出现了许多不压韵的字在同一个韵部
里，有待修正、完善。（新韵有哪些地方不押韵稍后再讲）
六，中华新韵的制定与认识 1，韵部划分的标准 同身同韵用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母中开头的i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，如韵母uang、ia中的（a）是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾，。韵腹和韵尾合称韵身。 有的韵母没有韵头，只有韵身，如（an、ou、eng）。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身，如（a、o、e）。 显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。 所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。 2，韵部划分的依据 以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。 （中zhong庚韵）（华hua麻韵）（诗shi支韵）（国guo波韵）（开kai开韵）（新xin文韵）（岁sui微韵），（又you尤韵）（谱pu姑韵）（江jiang唐韵）（涛tao豪韵）（写xie皆韵）（玉yv齐韵）（篇pian寒韵）。 4，中华新韵（十四韵）韵部表 一、麻 a，ia，ua 二、波 o，e，uo 三、皆 ie，üe 四、开 ai，uai 五、微 ei，ui 六、豪 ao，iao 七、尤 ou，iu 八、寒 an，ian，uan，üan 九、 文 en，in，un，ün 十、唐 ang，iang，uang 十一、庚 eng，ing，ong，iong 十二、齐 i，er，ü 十三、支(-i）（零韵母） 十四、姑 u 5，将十四个韵部一一举例 一麻：蛙wa 沙sha 家jia 霞xia 花hua 二波：波bo 婆po 车che 蛇she 螺luo 三皆：皆jie 斜xie 决jue 靴xue 四开：灾zai 才cai 怀huai 五微：围wei 挥hui 追zhui 六豪:饶rao 交jiao 萧xiao 七尤:愁chou 舟zhou 牛niu 八寒:山shan 连lian 关guan 捐jvan 九文：文wen 金jin 尊zun 君jvn 十唐: 丧sang 粮liang 双shuang 十一庚：僧seng 凝ning 宗zong 穷qiong 十二齐: 奇qi 西xi 儿er 而er 驱qv 驴lv 十三支：枝zhi 池chi 诗shi 姿zi 词ci 思si 十四姑：芦lu 孤gu 粗cu 6，韵部为什么要这样编辑，有没有错误的地方，我现在继续为大家一一剖析： 一、麻：a，ia，ua 第一个只有韵身a,第二个和第三个分别多了个韵头i和u，韵头后面的元音部分a称为韵腹，它是韵母发音的主部，且三个韵母都有共同的韵腹a，可见它们是同声同韵，自然押韵。如蛙wa 沙sha 家jia 霞xia 花hua， 二、波 o，e，uo 这三个韵母与不同的声母相拼时，造成了读音的差别。有一些字是押韵的，有一些字怎么也不押韵。如：波bo 婆po 车che 遮zhe 蛇she 螺luo 错cuo，大家注意看,婆po 蛇she 螺luo是押韵的，波bo和车che是押韵的，但是，“波bo ”与“蛇she ”；不押韵了，“婆po”与“车che”也不押韵了；大家要慎重拈韵。 三、皆 ie，üe i和v是韵头，韵身是e，可见它们是同身同韵。为什么二波的韵母e不在三皆的韵部里呢？ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。 我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。如：皆jie 斜xie 决jue 靴xue 四、开 ai，uai 这个很明显，它们有相同的韵腹（ai），自然押韵。如：灾zai 才cai 怀huai 五、微 ei，ui ，我来把第二个韵母剖析一下，大家就会看得清楚了。原来韵母ui（未）实际上就是u_ei两个复韵母的组合，由u—ei相拼成uei（未），为了书写方 便，把中间的e字省掉了。就成了ui,我们现在把中间的e不省去，大家就看得很清楚了。五微就成了ei,uei,大家再看一看，韵身相同了吧。如：围 wei 挥hui 追zhui 六、豪 ao，iao 它们有相同的韵腹ao,自然押韵。如：饶rao 交jiao 萧xiao 七、尤 ou，iu 这个与五微的道理基本相同。原来韵母iu（又）实际上就是i-ou两个复韵母的组合，由i-ou相拼成iou（又），为了书写方便，把中间的o字省掉了。 就成了iu,我们现在把中间的o不省去，大家就看得很清楚了。七尤就成了ou,iou,大家再看一看，韵身相同了吧。如：愁chou 舟zhou 牛niu 八、寒 an，ian，uan，üan 我们不看韵头i、u、v，它们有相同的韵腹an,可见是押韵的。如：山shan 连lian 关guan 捐jvan。大家请注意，八、九、十、十一，这四个韵部最容易混淆，以后可能会在这四个韵部里面进行适当的调整。 九、文 en，in，un，ün 它们除了韵尾都有共同的n意外，主要是根据实际读音划分的。大家仔细看一看，第三个和第四个un，ün 读音接近。再看看，en和un，u—en相拼，就可以得出与en相近的音（温），省掉中间的e，就成了un，所以它们应该同在文部韵里。in韵母安排在九文里面，是出于读音的接近。这个韵部很复杂，如：文wen 金jin 尊zun 君jvn ，大家细细看，“文wen”与“金jin”似乎不押韵。这个韵部也要慎重拈韵。 十、唐 ang，iang，uang 这三个很明显，除了韵头i和u意外，它们有共同的韵身，可见是押韵的。 如：丧sang 粮liang 双shuang 十唐的uang和八寒的uan读音有一些难辨，按照音韵学是有区别的，是我们地方读音的差异造成的，写诗押韵的时候有必要查对韵部表。 十一、庚 eng，ing，ong，iong 大家请注意：en、eng 不通押。古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，en在九文里，eng十一庚里。这给拈韵造成了一些麻烦，以后可能会调整。如：僧seng 凝ning 宗zong 穷qiong ，大家细细看，“僧seng”与“凝ning”似乎不押韵，“凝ning”与“宗zong”也不押韵。大家注意拈韵。 十二、齐 i，er，ü 这几个韵母主要是根据声韵相近编辑的，这里主要讲一下i韵母，除了zhi chi shi zi ci si ri 七个整体认读音节以外，其它的声母均可与i组合成齐韵。如：qi xi ji li yi ti di ni mi 等。如：奇qi 西xi 儿er 而er 驱qv 驴lv ，至于ü为何不与u在同一个韵部里，当然，编辑自有它的道理，但是也给拈韵造成麻烦。再者，“西xi”与“儿er”怎么也不押韵，大家要注意拈韵。 十三、支(-i）（零韵母） 这个很好掌握，整体认读音节带i韵母的一共有八个，只有yi不是在支韵里，其余的七个都是在支韵里，如：zhi chi shi zi ci si ri 。这个韵部很准确，大家放心使用。如：枝zhi 池chi 诗shi 姿zi 词ci 思si 。不过要小心与十二齐i韵母混杂，因为写新韵诗是不准借韵的。 十四、姑 u 这个好记住，只有u韵母一个，至于u和ü古代是通押的，新韵不行。虽然u和ü读音接近，但u与齐韵的i，er，读音相差甚远，不能合在一个韵部。如果把u和ü合在一起，那i，er，与ü读音接近，又怎么办？以后可能会有所调节。如：芦lu 孤gu 粗cu 。 七，与旧韵书的关系 平水韵的汉字读音和现在的汉语拼音的确存在很大的差异。如；按现代说法韵母是“an”的平声韵字在平水韵里就有七个韵部：十三元、十四寒、十五寒、一先、 十三覃、十四盐和十五咸。今天，我们已经找不出它们在读音上有多大的差别，但是，一旦我们用平水韵写诗时，混用了不同韵部的字，就是出韵，违反了格律的游 戏规则，绝句不是绝句，律诗不是律诗。为了达到格律要求，只好在其中某一个韵部选择韵字。使我们可选择的韵字数量大大减少。给我们写作古韵诗词带来了困 难。 从上所述，充分证明了平时强调我们写平水韵诗必须依照平水韵，写新韵诗必须依照新韵十四部严格执行，不得古韵新韵混用的道理。 使用平水韵有五大难点：不能通押，古今读音不同，古今字义不同，古今韵不能混用，朗诵古诗很困难等。所有这些都给朋友们写诗带来很大的困难。 知古倡今，双轨并行；今不妨古，宽不碍严，创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，应加以注明。 新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。 我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。
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