11作为独立文体的对联,不但很好继承而且大大发扬了律诗对仗那种间接相对的传统。掌握了间接相对的方法,可以写出直接相对无法写出的对联。如老舍题蒲松龄联“鬼狐有性格,笑骂成文章。”鬼与狐是名词,笑与骂是动词,按照直接相对,此联便遭否定。但依据间接相对,鬼与狐自成对,笑与骂也自成对,反成工对。
12直接相对写不出的对联:“此地是杜子桥边,运司河下;有时见风来水面,月上柳稍。”(杭州茶馆联)杜子桥边与运司河下自成对,风来水面与月上柳稍也自成对,才成工对。下联也靠间接相对:“大包不容易卖,大钱不容易捞,针鼻削铁,毫厘惟有微中薄取；同父饮茶者少,同子饮茶者多,檐前落水,点滴何曾向上倒流?”(广州酒楼联)
13间接相对让人可以随意组成自对,只要上下联保持联合结构便得。有位学员掌握了其中要领,在圣诞前夕,给海外的孙子送去这样的对联:“入冬之时雪落下,落雪之时花凋残,花残根有雄心,色艳香浓,定要开成至美；圣诞过后年变新,新年过后人变大,人大胸怀壮志，读书办事,力求做到最佳。”他的经验是平时多练自对。
14对联比之律诗的对仗,它不限于五字七字,尤其可以尽量排比,给自对提供了极大便利,使间接相对拥有了广阔的用武之地。请看江南某世家的一副堂联:
“无狂放气,无道学气,无名士风流气，方称儒者；有诵读声，有纺织声，有小儿啼笑声，才算人家。”上下联各有三个排比句,体现了句中三个动宾结构的有效自对。
15再看章太炎批判慈禧的一副寿联:“今日幸南苑,明日幸北海,何日再幸古长安,亿兆膏血轻抛,只顾一人庆有;五旬割云南,六旬割台湾,此时又割东三省,千里版图尽弃,每逢万寿疆无。”上下联也各有三个排比句,体现了句中三个主谓结构的有效自对。此联还妙在把皇宫贴的“一人有庆,万寿无疆”颠倒两字而味道全变。
16看来要把间接相对学到手,弄清汉语的结构是个大关键。就从这副对联开始讨论汉语的结构:“水月寺鱼游兔走；山海关虎啸龙吟。”（咸丰状元彭俊联）鱼游、兔走、虎啸、龙吟,都是动词做谓语的主谓结构。还应看到,上下联分别各为主谓结构,上联水月寺作主语,鱼游兔走作谓语;下联主语山海关,谓语虎啸龙吟。
17充当谓语的多数是动词和形容词。请看此联:“人轻轿重轻抬重；脚短路长短走长。”(李调元写轿夫)全联有四个形容词做谓语的主谓结构:
人轻、轿重、脚短、路长。而轻抬重、短走长,则是动宾词组做谓语的主谓结构。主谓,即主语+谓语。主语回答是什么，谓语回答怎么样,凭此方法可大体分辨是否主谓关系。
18“四水江第一,四时夏第二,老夫来江夏,谁是第一,谁是第二;三教儒在前,三才人在后,小子本儒人,何敢在前,何敢在后。”(梁启超答张之洞)
江第一、夏第二、儒在前、人在后,固然是主谓结构,连全联总共十个分句都是主谓结构。试问答:主语是什么?四水。它怎么样?江第一。即长江黄河济河淮河四水以长江为第一。
19有些对联的用字会按照古汉语的规矩,把名词活用为动词,如“日三斤酒半碗饭，断一回腰千次肠。”（聂绀弩·悠然六十）这个日字就作动词用,跟后面两个偏正词组组成动宾结构。下面一联,也有八个名词充当了动词谓语:“玉帝行兵,雷鼓,云棋,雨箭,风刀,天作阵;龙王夜宴,月烛,星灯,山肴,海酒,地为盘。”试分辨。
20主谓结构在语言作品中被独立运用时,通常就成为句子。如果用作句子的组成部分,会称之为主谓词组,如果用作复句的组成部分,会称之为主谓分句。在分析语句结构关系的时候,往往大结构包含中结构,中结构包含小结构,如果上位慨念是主谓结构,也会在其下位慨念改称主谓词组或短语。分析其他结构,常同样处理。
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