诗词术语简介（下）

诗词术语简介（下）

亦作“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：
 1、和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；
 2、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；
 3、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；
 4、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。

33、“一三五不论”

格律诗平仄格式的通俗口诀。为“一三五不论，二四六分明”的略称。谓七言
诗句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必须按照格式，平仄相间，不能变动。由此类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。这个口诀简洁明快，但不全面、不准确，对有些句型便
不适用。

 

34、分韵

旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，
叫做“分韵”，一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。
白居易《花楼望雪命宴赋诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。”

35、分题

旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。”分题有时分韵，但不限制。

36、进退格

亦称“进退韵”。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。”魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗
用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。”进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等，一进一退，相间押韵，故称。

37、辘轳格

亦称“辘轳韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四
句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，

如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。

38、葫芦格

亦称“葫芦韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。

39、平仄

声律专名。古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。

40、对与粘

诗律术语。对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄
对平，平对仄。粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄，务必分明。

41、失粘

作旧体诗术语。写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓。即应用平声而
误用仄声，或应用仄声而误用平声。又据宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪文字，若平仄失调，在当时也叫失粘。

42、五绝

五言绝句的省称。指五言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式，见近体诗
格律。

43、五律

五言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。

44、七绝

七言绝句的省称。指七言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式，见近体诗
格律。

45、七律

七言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。

 46、孤平

诗律术语。律语大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄
仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取“拗救”的办法。

47、拗体

律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。不依常格而加以变换者为“拗体”。前人所谓“拗”，除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的
第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者。如清王轩《声调谱序》云：
“韩（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。”
48、拗体诗

拗体诗，是指打破固定的格律、用拗句写成的格律诗。它是格律诗的一种变体。这类诗的特点是生涩瘦硬﹑崛奇古拙﹑富于气势。但也容易流于艰涩扭曲，因
辞害意。需要写作者对古今韵律有充分地掌握。
王士祯《分甘余话》说：“唐人拗体律诗有二种，其一苍莽历落中自成音节，如
老杜'城尖径仄族筛愁，独立缥缈之飞楼’诸篇是也；其一单句拗第几字，则偶句亦拗第几字，抑扬抗坠，读之如一片宫商，如许浑之'溪云初起日沉阁，山雨欲
来风满楼’、赵嘏之'湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来’是也。” 
 49、拗救

诗律术语。要格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗”。凡“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，仄
拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救”。拗救大致可分为两类：
   1、本句自救，即孤平拗救。在格律诗中，五言“平平仄仄平”句
型因第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯
孤平”时，则在五言
第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。
   2、对句相救。
      A、大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一
个声字作为补偿。
      B、小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗时，，可在对句五言第三字、七言第五字
用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。

50、古绝

对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句“律绝”而言。古绝多用拗句，
可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变
格和拗救。

51、入律古风

对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：
   1、全用律句或基本上用律句；
      2、换韵，且多为平仄韵交替；
   3、通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首“七绝”的
组合。

52、八病

古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避免的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。据《文镜秘府论》所述：平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。鹤膝指第五字不得与第十
五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。（近人从蔡宽夫说，以为五字中首
皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。）
大韵指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等
字（即与韵相犯）。小韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。旁纽
一名大纽，即五字句有“月”字，不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字
同声组之字。正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入”为一组，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四声相纽之病。沈约此说，在
当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说：“作诗正不必
拘此，弊法不足据也。”

53、对仗

诗律术语。指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般
用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两联须对仗，首尾两联不用对仗。
但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。绝句不用对仗，但时有作偶句者。

54、工对

诗律术语。对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。”

55、宽对

诗律术语。与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”

56、借对

诗律术语。一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借用义或丙义构成工对，便称借对。

如“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”
   除了借义，还有一种借对是借音，

如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”

57、流水对

诗律术语。指一联中相对的两句关系不是对立的，且单句意思不完整，合起来
才构成一个意思，似水顺流而下，故称。

如“野火烧不尽，春风吹又生。”

58、合掌

诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。