 内容提要：
京剧之有今世，尚须借问前世。《京剧之变迁》就是恰到好处的这等艺术顾问、文化导游。
返观茫茫旷野上的戏班，走近星星村落里的行当。像漂流浩浩大河之时，捕获了小溪头跳跃来的浪花儿；是超脱煌煌戏院之间，琢磨出草台子缭绕着的野味儿。 《清代皮簧名脚简述》，或长或短，亦庄亦谐，不过是十个行当二百多位名脚儿的从艺评传，但“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，最能够予人以大写意的总感受。 “四脚”谭、陈、杨、余之《谈》，满目全然好风光，而个性禀赋，艺术绝响，则工笔高手，惟妙惟肖，非齐如山来不得。 作者简介：
齐如山，河北高阳人，戏曲理论家、民俗学家。一生著述丰富，撰写并编辑大量戏曲著作、和大量介绍北京（中国北方）风俗掌故作品。
齐如山在台湾有“文豪”之誉，大陆亦推崇其“戏曲理论家”之实。其著述丰富、篇章浩繁、涉猎广泛，皆令人惊叹；尤其笔触所向之雅俗兼备堪称观止。 编辑推荐：
《京剧之变迁》是齐如山早期著作，1927年（丁卯）出版，1935年再版。这次选编，依据的是台北联经公司《齐如山全集》第二册中的采取原本影印版。是一部畅销长生不衰作品。
目录：
京剧之变迁
增订再版《京剧之变迁》序 京剧之变迁序 序 京剧之变迁 清代皮簧名脚简述 序 凡例 老生 武生 小生 青衣 花旦 老旦 武旦 净 丑 票友 老生 小生 青衣 花旦 老旦 净 丑 谈四脚 谈谈谭叫天 演员的六条件 身世与苦练 两个得力助手 演戏的过程 剧词的修改 叫天爱翻场 叫天与西太后 享盛名的原因 与小培一席话 谈陈德林 前言 青衣名词的来由 张不开嘴与张开嘴 洪杨战后戏班复活 小香到提调笑，喜禄病提调跳 划时代的脚色 德林对后人的影响 德林童年轶事 存心苦练奋斗到底 有志竟成嗓音复原 内庭供奉一鸣惊人 清官演戏规矩 德林清宫扮灵官 安殿本 扮相谱 李永泉的故事 白猿献桃西后大乐 宫中排戏情形 从乾隆到光绪 推翻从前规矩 作者来鸿 西太后自编唱词 史松泉的《施公案》 正宗青衣 初识德林 老夫子的由来 不要黑钱不收徒弟 晚年登台 漫谈杨小楼 小楼第三 戏界对杨小楼的批评 北平武生从前分三派 天津是小楼的发祥地 进宫当差 赏扳指故事 小楼与钱金福王长林 小楼的天才 小楼的毛病 没有慢板 没有昆腔底子 小楼路子太窄 不合短打的类型 发挥自己所长 小楼的长处 小楼是听话的 小楼也是懒的 回戏也是一种短处 小楼与谭鑫培 小楼与梅兰芳 小楼与尚和玉俞振庭 评余叔岩 拜谭鑫培为师 学了半出《战太平》 叔岩的学谭鑫培 从眼神说起 叔岩的武功 谭是谭，余是余 叔岩的幼年 陈德林给他说戏 提倡废除“梨园” 叔岩与王凤卿 想在宫中谋个差使 唱的退步，不唱进步 与梅兰芳合作 利用四种本子合编 余梅分手原因 包银与荀慧生 汉口之行 登台的第三天 叔岩人缘不好 时常讽刺同行 汉人念唐诗的问题 《凤还巢》与《循环序》 结论 编后记 前言：
《京剧之变迁》一书，乃余十馀年前应友人之请，书以刊登日报者也。后余主讲女子文理学院时，当事者即以之付印。仓卒出版，毫未校雠而出版月馀，即行售罄。友人屡劝再版，余以其文字琐屑，无关重要，遂未果。后友人傅芸子惜华昆仲，主撰《南金杂志》《北京画报》《民言剧刊》笔政，又嘱续为此文，盖国人多乐闻述旧事也，不获已，又勉书若干则。国剧学会发刊《国剧画报》时，因又续撰若干则，虽数次增加，然皆过眼云烟，事后便不复记忆矣。兹以国剧陈列馆开幕成立，为引起国人对于国剧之兴趣，并接各方函询此书再版之日期不下数十件，惜华怂恿再版，于是乃将三次所作者，略加排列，有关于剧本者、脚色者、戏园者、戏班者等等，各归其类，性质稍分有若干则，然皆连类混合记之，不易分析，故仍未详列子目也。高阳齐如山序。
书摘：
京剧之变迁
《珠帘寨》的李克用，原来本系染脸，自春台班朱大麻子扮演，才勾大花脸。余三胜去李克用，又用本色脸，谭鑫培宗之，现在都用本色脸了。 从前四喜班青衣有余紫云，时小福。春台班，青衣有陈宝云，王长寿，陆春兰，各脚身分都是一样。俗语说八两半斤。所以原先排演对儿戏都好，如《五花洞》《孝感天》《双沙河》等戏，都非常叫座。因为两个脚，分量一样，唱着才有意思。现在一个戏班里头不能容两个好旦脚，就是有两个旦脚，比方演《五花洞》的时候，也都是争着去假潘金莲。这个没什么道理，不但旦脚如此，各种脚色都是这个情形。比方从前三庆班，老生有程长庚、卢胜奎、刘桂庆、华雨亭，花脸有何九、黄三，武生有杨月楼、罗七十（小宝之父）、牛长宝。四喜班，老生有王几龄、李四巴、王仙舟，武生有姚增禄、杨荣寿，小花脸有杨鸣玉、朱苣侬。春台班，老生有张玉奎、张奎官，武生有任七、张七（武二花）、俞润仙，花脸有陈三福、庆四、钱宝丰、朱大麻子，小花脸有麻德子、化虎、杉高王、孙大堂（《打砂锅》极出名）等等。足见各脚都极整齐，所以演《群英会》《双包案》《双天师》《定计化缘》《真假李逵》等等对儿戏，都非常精彩。如今这些戏都是对付着演，要想像从前那们精彩是不容易的了。 走路的人在大街上随便唱戏，与戏园子里头唱的戏，最有关系。鄙人在光绪十几年进京的时候，大街上的人一张嘴便是“杨延晖”，因为彼时杨月楼的《探母》最时兴。后来一张嘴就是“小东人”，因为彼时戏园子里正时兴《教子》。再往后满街上都是“借灯光”“伍员马上”“店主东”“大喊一声”等等，因为彼时孙菊仙的《朱砂痣》，汪桂芬的《文昭关》，谭鑫培的《卖马》，金秀山的《锁五龙》正走运。后来又改“在月下”，因为黄月山及他徒弟李吉瑞，正以《剑锋山》出名。再往后因为刘鸿升的《斩黄袍》走运，所以满街上又改唱“孤王酒醉”了。近来大家随便唱不是《南阳关》，就是《珠帘寨》，不然就是“保镖路过马兰关”，若堂子里大半是唱“儿的父投军无音信”。所以在大街上一听，便知戏园子里头是什么戏正走运，不但北京如此，到处都是如此。 《搜孤救孤》一戏，原先以公孙杵臼为重要脚色。后因谭鑫培与卢胜奎合演，卢去公孙，谭去程婴，谭说我也有我的身分，不能专去配脚，无所事事，于是自己添了儿段唱功。自此以后，这出戏变做程婴的重头戏了。 《卖马》一戏，原先乃是店主的重头戏，后亦因谭鑫培演唱，加了些材料变为秦琼的正戏了。<> …… |
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