台北故宫---画鱼名品特展 2015-01-30 芦芽画馆  台北故宫---画鱼名品特展 展覽日期：2015/01/01~2015/03/25 魚兒優游水中悠然自得的情態，屢屢引人心神嚮往。春秋時代就有魯隱公縱使逾越禮法，也執意要去邊境觀賞漁民捕魚的記載；戰國時期莊子、惠施「安知魚之樂」的濠梁之辯，更是眾所熟知的故事。早在新石器時代的陶器彩繪、先秦帛畫以及漢代的畫像石與瓦當上，都已畫有魚形的圖像。十二世紀《宣和畫譜》將繪畫分為十門，而「龍魚」即名列其一。 本院所藏畫魚作品可觀，不乏描繪生動，趣味橫生的畫作。如〈宋劉寀群魚戲荇〉，畫家表現魚兒潛泳於水底藻荇之間的悠游自在；在〈清沈振麟貍奴魚藻〉中，作者將金魚游入險境而渾然不覺的憨態盡表無遺。在表現技巧方面，〈清郎世寧畫魚藻〉以重彩和西洋技法仔細表現鰭條的立體感和魚皮的亮澤，是一幅寫實的畫作。〈宋馬和之清泉鳴鶴〉則以寫意法，簡單數筆即描繪了成群小魚靈活嬉游的姿影。古今畫魚，除了畫出各類魚種的身形動作，還有如〈民國齊白石畫長年大貴〉，因鮎魚、鱖魚「年」、「貴」諧音，來傳達「長年大貴」的吉祥寓意。 今年適逢本院建院九十周年，將舉辦系列書畫特展以玆慶祝，本特展首先於新年推出，展出期間又值舊曆跨年之際，謹以歷代畫魚名品向各界賀歲拜年，願諸君年年有餘。 傳 宋 劉寀 群魚戲荇本幅無款，前隔水裱綾書有「宋劉寀群魚戲荇圖」數字。劉寀（約活動於十一世紀），字宏道，一字道源，北宋畫魚名家。《宣和畫譜》稱其畫魚涵泳自然，能得戲廣浮深，相忘於江湖之意。後世咸以畫魚水之法，至劉寀而大備。 本幅畫明漪絕底，墨花幻化為荇藻清水，游魚參差下上其間，狀甚悠然。畫家以魚深藻淺的方式分出層次，雖為明代畫風，但甚得傳說中劉寀「風萍水荇，鱗尾性情，無不生動」之精神。 清 郎世寧 畫魚藻郎世寧（一六八八－一七六六）意大利人。十九歲入天主教耶穌會為修士，廿七歲來華傳教，召入內廷供奉。善畫人物、花鳥，尤擅畫馬。 本幅畫池中游魚，取材構圖純為中國式樣，但以強調光影與立體寫實的西洋畫法為之，充分地表現了魚尾和背部鰭條的立體感，又以白粉表現魚皮受光發亮的質感。此畫上緣尚有草葉紋圖案，或許原本是加框飾掛在宮殿壁面的畫作，後來才取下裱成掛軸形制。 元人 魚藻圖早在成書於宣和二年（一一二○）的《宣和畫譜》中，龍魚即已被視為單獨的一門畫科。 本幅以水面植物和水底藻荇，暗示所畫為水中景象。由上而下按大中小順序畫魚三條，先以淡墨鉤畫輪廓，再逐次漸層漬染魚鱗、魚鰭。位於上方最大的鱖魚除以筆墨表現其體表特徵紋樣以外，魚體上半部還以粗布壓印布紋，使鱖魚身上的細密鱗紋，顯得更加生動逼真。水藻描繪工整，富有裝飾性趣昧。 清 華嵒 群魚戲藻華嵒（一六八二－一七五六），福建上杭人。字秋岳，號新羅山人。初寓杭州，後客維揚。人物、山水、花鳥、草蟲無一不精。雖與八怪同時，然筆墨卻無霸悍氣習，在揚州畫家中獨樹一格。 本幅選自《華嵒寫生冊》，畫群魚在清流荇藻中自在悠游，最大的鮎魚先以淡墨圈定輪廓，再用色、墨交互敷染，呈現水彩畫般彩繪淋漓的效果。極具動態的觸鬚，線條細勁，可見畫家功力卓越。本幅為蘭千山館寄存。 清 丁觀鵬 太平春市圖丁觀鵬（活動於十八世紀），順天（今北京）人。雍正四年（一七二六）入宮，乾隆朝任一等畫畫人。學明末丁雲鵬筆意，並學郎世寧（一六八八－一七六六）西洋畫法，人物精麗。 此畫成於乾隆七年（一七四二），描繪太平盛世的新春市集。晚明劉侗《帝京景物略》記：「正月元旦......賣琉璃瓶，盛朱魚，轉側其影，小大俄忽。」此卷中以琉璃小缸加網袋販賣金魚的小販，正是北京年節市集一景。 清 馬文麟 畫魚藻馬文麟，生平不詳，清代中後期宮廷畫家，約在同治、光緒間（一八六二－一九○八）供職於如意館。 此冊繪鯽、鯉與各色金魚悠然棲止水草間，生動和諧的自然情趣。畫魚鱗片雖以交叉弧綫表示，略顯圖案化，但用筆沉穩，並以墨或色層層渲染。金魚色彩鮮豔，鯽魚、鯉魚墨色淡雅，配景水草以富透明感的植物性顏料作沒骨法畫成，濃淡有致，虛實交替，明麗與清雅兼備。
展品清单：
*以上全部版权归台北故宫所有。 |
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