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一、明代瓷器概况（1368—1643年）
明代是我国陶瓷发展史上一个非常重要的时期，这一时期的制瓷业，以其突出的贡献 献在我国的陶瓷史上占有显著的地位，非常值得大书特书。
明代陶瓷是由宋代的百花争艳，经由元代的青花瓷器的崛起和短暂过渡，变成了几
乎由景德镇一花独放的局面。
唐末至两宋（包括辽、金）名窑遍布全国，有很多品种，都有各自的市场。到了明 代，虽然还有一些产地在烧制不同的瓷器，然而在质和量上都无法和景德镇相抗衡，逐 步趋向衰落。首先是钧窑系的各品种全部停烧。龙泉青瓷虽然在明初仍大量烧造，但已 无法和景德镇的釉下彩、釉上彩、各种高低温颜色釉相匹敌，明中期不可避免的走向衰 落。磁州窑的白地黑花虽然仍为民间所喜爱，但和景德镇的青花瓷器相比，不论是胎、 釉以及制作工艺上均望尘莫及，最终亦归于没落。随着全国各大窑场的衰落，各种有着 特殊技能的制瓷工匠自然向瓷业发达的景德镇集中，造成了“工匠来八方，器成天下 走”的局面。到明代中期以后，景德镇的瓷器几乎占据了全国主要市场。而高质量 瓷器的独占者---宫廷所用的瓷器，也几乎完全由景德镇供应。
明代景德镇瓷器的制作，可分为早、中、晚三个时期。
早期：1、洪武、建文
2、永乐、洪熙、宣德
中期：3、正统、景泰、天顺
4、成化、弘治、正德
晚期：5、嘉靖、隆庆、万历
6、泰昌、天启、崇祯
整个明代，共有十七位皇帝在位执政，共经历了276年。到目前为止，除洪武、建 文、洪熙、正统、景泰、天顺未发现书写皇帝年的官窑器之外，其余各朝署年号款等遗 存实物。
明代各个时期的瓷器，其造型、胎釉、纹饰等方面，即有“大明器”的相同风 格，又有各个时期的不同特征。
1、 造型
一般都显丰满、浑厚、古朴。器型线条柔和，圆润。给人以质朴庄重之感。
2、 胎体
琢器与圆器的胎体，一般都较厚重。永宣器的器里都很规矩，俗称“净里”。琢 器的腹部有多至两层的横向衔接痕迹。弘治之前注重修胎，接痕不大明显，正德之 后，嘉靖、隆庆、万历及明末各朝，胎体接痕特别显露，民窑器物更甚。
3、 釉面
明代釉面的最大特点是釉质肥厚，滋润。青花器中，除宣德、成化、弘治、正德 的少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称“亮青釉”。这种白中闪青的釉面， 贯穿于整个明代瓷器的始末。
4、 纹饰
明代瓷器的纹饰，深受当时画风之影响，多为写意，即无工笔画之呆滞，又无图 案画之拘谨。画面豪放而潇洒，笔意酣畅而纯熟，构图疏简而高古。
明代前期器物上所绘龙纹大多凶猛，一般为比目眼、猪形嘴，怒发前冲，爪部团 成圆形，有三、四、五爪不等，犀利而苍劲；有腾空、行走、飞舞、翘首、廻望等多种 形象，有叱咤风云，不可一世之气概。晚期龙纹则有苍老之态，与前期不可同日而语。
明代崇尚火德，纹饰中的龙、狮等兽身上多带有火焰纹。嘉靖之后，所绘儿童形 象，头部较大，额角及后脑突出。
5、 器足
大件器物多为砂底。有名的永乐、宣德大盘，均为质地细腻，光滑温润的白砂 底，成化器则成糊米状。明代早期和晚期的民窑圆器器足，常有塌底，粘砂及放射状刮 削跳刀痕，到明末更为严重。
6、 款识
明代之前，景德镇瓷器多不属款，永乐以后，开始在官窑器物上书写本朝年号 款、图记款、吉祥款、私家人名款等等。款字多以青花书写，兼有暗刻、凸印、朱写 等。
除永乐、宣德、弘治、万历有篆书款外，其余多为楷书款，且以六字双行和四字 双行为主，亦有极少数单行横款，单行竖款，环形款和十字款。一般格式为“大 明**年制”；宣德、成化、正德、嘉靖时也有少数“造”字款；隆庆官窑多写“大明隆 庆年造”。款字外有的加双圈或方框，书写位置一般在器足底面，也有的在器里心， 口沿，足边或器身上。所有青花书写的款识，色调都较深沉，无漂浮感。民窑款识大多 书写随意，草率不规。
（未完待续）
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