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景泰蓝的制作工艺与
选购要领
在游览各大城市举办的珠宝、玉石、工艺品国际展销会上，大家对景泰蓝这个名词都很熟悉，可是再一细问，景泰蓝与珐琅的异同之处，是不是所有的珐琅器都称为景泰蓝，许多人讲不出个所以然来。如果商家拿出一件景泰蓝工艺品让其鉴赏或辨别优劣，更是无所适从，一脸茫然。看来，实际上真正认真研究和仔细欣赏过景泰蓝艺术品的人并不多，主要是价格太高，还不能被一般工薪阶层所接受，因此在普通收入家庭中还是很难见到有摆设景泰蓝工艺品的。
量力而行，宁缺毋滥，经常关注，偶然所得，是收藏爱好者的经验之谈。在古玩市场里混，靠的是眼力和经验，别指望商人诚信经营，让你买到货真价实的好宝贝。识别藏品的真伪需要长期的积累和对收藏品的研究，不要拿自己的运气和卖家的经验相抗衡，千万不要冲动和盲动，捂紧口袋，谨慎出手，以免造成钱财损失，收藏之路才能长期走下去。
笔者作为一名普通的收藏爱好者，受经济能力所限，不求买到珍品，但求买到物有所值的真品是我的愿望，以达到欣赏与收藏的目的。况且，收藏品也不是生活的必需消费品，离开了不行，因此不可操之过急，一定要量力而行，买自己满意的藏品。如果价格不高执意买个高仿的赝品把玩，则另当别论。
前些日子，博主去游览青岛在国际会展中心举办的珠宝玉石工艺品大型展销会，在北京市某景泰蓝工艺美术大师的展位上看上了一只景泰蓝瓶，作品工艺精湛，没有任何瑕疵，也有落款和收藏证书，以博主的眼力是无可挑剔的，可是要价很高，且折扣幅度有限，遗憾没有成交。远看造型近看花，又转了几家珐琅工艺厂的铜胎制品，近看焊接处很粗糙，工艺不精，也没有款识，尽管价格不算高，因没有看上眼，就没有还价。因机会总是有的，来日方长。
景泰蓝作为收藏的一个重要门类，也吸引了很多收藏爱好者，近几年来价格也在节节攀升。为了使爱好景泰蓝的朋友更多了解这方面的基本知识，特奉献本文，与大家交流，抛砖引玉，若有不当，敬请留言斧正。
有关术语和常识
●景泰蓝——北京著名的传统手工艺品，又称“铜胎掐丝珐琅”，俗名珐琅、佛郎、法蓝、珐蓝，嵌珐琅，珐琅一词源于中国古时地名。景泰蓝是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐捏出各种图案花纹焊上，然后把五彩珐琅质的色釉填充在花纹内，经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成的器物。在装饰的手法上，景泰蓝非常重视金工的处理，器物的顶、盖、耳、足、边线等部位，多用錾活技法装点。景泰蓝是珍贵的艺术品，外观晶莹润泽，釉质优美沉着，五彩斑斓，有金属光亮，金碧辉煌，鲜艳夺目，尤其是蓝釉，更有一种宝石般的美感。铜胎掐丝珐琅在明代景泰年间获得了史无前例的发展，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故习称景泰蓝，当然它也有饰红、浅绿、深绿、白、葡萄紫、翠蓝等色。景泰蓝现在已变为一种工艺的名称，而不是颜色的名称了。凡是铜胎掐丝珐琅都是景泰蓝，只有优劣之分，并无真假之分。
中文名称：景泰蓝
英文名称：cloisonne
其它名称：铜胎掐丝珐琅
烧青定义：在金属胎上嵌丝后再施搪瓷釉的艺术搪瓷。始于明代的中国著名特种工艺品。
应用学科：材料科学技术（一级学科）；无机非金属材料（二级学科）；无机涂层（二级学科）
●珐琅——读音：fà láng 珐琅，涂料名。又称“搪瓷”。是用石英、长石、硝石和碳酸钠等加上铅和锡的氧化物烧制而成的，涂在铜质或银质器物上，经过烧制，能形成不同颜色的釉质表面。既可防锈，又可作为装饰。珐琅是将一种玻璃质的釉附着在金属表面，如搪瓷、景泰蓝等均为珐琅制品。1918—1956年，珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅作为艺术搪瓷的同义词了。
中国的金属胎珐琅工艺，分为掐丝珐琅和画珐琅两大类。金属胎珐琅制品，以红铜作胎，用矿物质釉料烧成五彩花纹。到了清中期，珐琅器的制造达到了鼎盛时期，官方和民间都在生产珐琅器。其中北方地区以北京最多，南方除了广州以外，扬州的珐琅器制造也非常繁荣。在我国古代宫廷文化的遗存中，金属胎珐琅器保存比较集中，这些作品的用途涉及皇家的陈设、祭祀、生活等各个方面，并以造型淳厚、装饰华美、工艺精湛而独树一帜。
据考古发现，珐琅器最早诞生于希腊，希腊普鲁斯岛出土的公元前12世纪的六枚戒指和双鹰权杖首，被公认为最原始的掐丝珐琅。到了公元前5—6世纪又曾烧造珐琅器；直到公元6世纪，希腊拜占廷的珐琅工艺逐渐发展，后至公元10—13世纪初，掐丝珐琅工艺极为兴盛。在12世纪，掐丝珐琅器由阿拉伯地区直接或间接传入我国。事实上，阿拉伯地区的掐丝珐琅传入我国，应分为两个阶段：先是由彼地制作的掐丝珐琅器，经由东西贸易的兴起，随着一般番货传入我国；而后又由于蒙古人统治欧亚大陆，建立大元帝国，由于人种的迁徙与文化技艺频繁的交流，掐丝珐琅的制作技巧随着西方艺人传入我国。明初，掐丝珐琅已经被某阶层的人士使用，到了景泰年间，珐琅工艺臻于鼎盛。
●珐琅瓷——是由景泰蓝演变而来。景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。
●珐琅工艺——珐琅工艺的制作分类很多，掐丝珐琅是珐琅器的品种之一，一般特指铜胎掐丝珐琅，又称“景泰蓝”。人们一般根据制作方法将其大致分为两大类：即掐丝珐琅（镶嵌珐琅）、画珐琅等。只有掐丝珐琅（镶嵌珐琅）才是人们俗称的“景泰蓝”。
景泰蓝采用的物质材料分上、中、下三等，上等者金胎金丝，中等者银胎银丝，下等者铜胎铜丝"（《北平珐琅工业近况》1928年）。
景泰蓝以其悠久的历史、典雅优美的造型、鲜艳夺目的色彩、华丽多姿的图案、繁多的品种造型，历来为皇家贵族所喜爱，是身份与地位的象征，在他们眼中，铜胎景泰蓝当然是下等的。但是随着景泰蓝现在已逐渐进入普通百姓家，市场需求量越来越大，金胎因造价过高，难为常人所接受，所以大多使用铜胎了，因铜料价格较低，消费者相对容易接受，关键是铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，在工艺上也便于操作。
根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。
收藏者特别要注意：资深藏家所说的景泰蓝是指铜胎珐琅。（一定是纯铜胎的，当然金银胎的更好。）在安徽，铜合金铸胎的试制成功，克服了景泰蓝铜胎非纯铜不行的技术瓶颈，是一项重大技术突破。因此你在鉴赏与收藏时一定要擦亮眼睛，认真辨别，还是以收藏传统的铜胎景泰蓝为上选，必要时可用磁铁试一下，胎体中是否掺入了铁金属。
瓷胎珐琅（即珐琅彩瓷），顾名思义，是在瓷胎、玻璃胎、紫砂胎上绘制的画珐琅。它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合，制作要求对两者都要求很高，因此起步与成熟时间较晚。比起真正的景泰蓝来，这些珐琅器件收藏价值就大为逊色了。
●景泰蓝工艺画——是室内装饰画。她借鉴了传统景泰蓝工艺中的掐丝、点蓝等工序，掐丝是用的铝丝(氧化镀金色），粘丝的胶是用普通的装修用胶水，待丝粘牢后，用油画铲子调和彩色砂填色，待沙干后，采用树脂封画面，处理出亮面、哑光、磨砂等多种画面效果。
钟连盛大师2007年设计了新加坡佛牙寺超大型景泰蓝《转经轮藏》，是目前世界上最大的景泰蓝制品。此工程与80余平方米的《花开富贵》景泰蓝艺术喷水池工程均在景泰蓝工艺技术和艺术表现上实现了历史性超越。
●铸胎景泰蓝——是以铜浇胎形，然后再掐丝、填釉、烧蓝、鎏金，呈现出敦实、厚重、气型复杂多变等特点。合金铸胎的试制成功，克服了景泰蓝铜胎非纯铜不行的技术瓶颈，这是一项重大技术突破。
●珐琅彩——珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐榔”。雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力官员去管理瓷业生产。康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画工技艺特高的画师加珐琅彩釉后在宫中第二次入低温炉烘烤而成，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。收藏者很少有人见到此类珍稀品，故一般很难鉴别珐琅的与粉彩的区别。
珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。乾隆时期慢慢地转向了粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。
珐琅彩是一种古代工艺，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，正式名称为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，是引进国外珐琅材料创制而成的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。珐琅彩瓷的制作过程与其他宫廷用瓷不同，先在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。康熙珐琅彩瓷全用进口彩料，尤其是其中一种玫瑰红或胭脂红色料，因含有微量的黄金而呈现出与众不同的娇艳效果。另外，中国传统彩瓷的彩料都用清水或胶水调和，而珐琅彩瓷则像西方油画一样，以油来调配彩料，并且有一定的厚度，使得彩绘更具有立体感和层次感。
关于景泰蓝的起源，考古界至今没有统一的答案。在《宋史·外国列传》中记载：“大食国”本波斯之别称。“大食”，是宋、元时期中国对西亚阿拉伯地区的称谓。有关专家根据史料分析在这种情形下，烧造"大食窑器"的阿拉伯工匠带着烧造技术和主要原料来到中国。这种以金属为胎填敷珐琅釉料烧制而成的作品是舶来品，但在中华民族博大精深的艺术土壤上，也很快就融进了中华民族的传统风格，成为中国工艺美术史上一颗璀璨的明珠。
景泰蓝，又称“铜胎掐丝珐琅”，距今已有600多年的历史，是最具民族特色的北京手工艺品之一。景泰蓝以其悠久的历史、典雅优美的造型、鲜艳夺目的色彩、华丽多姿的图案、繁多的品种造型，历来为皇家贵族所喜爱，是身与地位的象征。明清时期的景泰蓝制品，大都是供皇宫御用，是皇宫大殿的主要陈设，亦是镇殿之宝，景泰蓝制品在皇宫内处处可见。小到床上使用的帐钩，大到屏风，甚至高与楼齐的佛塔等，直到清朝后期才作为商品出现在市场上。据有关史料记载，景泰蓝从道光年间开始出口。1904年，在美国芝加哥世界博览会上，景泰蓝“宝鼎炉”获得一等奖，后又在1915年巴拿马万国博览会上再获一等奖。由此景泰蓝在国际上声誉大振，受到了收藏爱好者的喜爱和称赞。
大体上来说，明代的胎铜质较好，多为紫铜胎，体略显厚重，故造型仿古的多，主要仿青铜所用的彩釉均为天然矿物质料，色彩深沉而逼真，红像宝石红，绿像松石绿。此时的丝掐得较粗，镀金部分金水厚。彩釉上大多有砂眼。款有“大明景泰年制”或“景泰年制”，底款、边款均有。
景泰蓝釉料随时代变化。明代景泰蓝的主要原料是珐琅料，其颜色有蓝、红、黄、绿、黑、白诸种，使用时再用一种进口的油剂调成糊状填涂。烧成后的器物釉面肥厚、色泽晶莹透亮。
清代的景泰蓝工艺比明代有提高，胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳，并且无砂眼，花纹图案繁复多样，但不及明代的文饰生动，镀金部分金水较薄，但金色很漂亮。
清代景泰蓝多数不用珐琅，而用彩釉料，其釉面缺少光亮。乾隆时景泰蓝的颜色又以黄、白二色最为常见。白为车渠石白，黄是一种干黄，而后期的黄发绿或发红。
民国时期景泰蓝总体水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”，“德兴成”，制作的景泰蓝工细，质量好。造型多仿古铜器，或仿乾隆时的精品款，都是刻款。
景泰蓝采用金银铜及多种天然矿物质为原材料，集美术、工艺、雕刻、镶嵌、玻璃熔炼、冶金等专业技术为一体。古朴典雅，精美华贵，具有鲜明的民族风格和深厚文化内涵，被称为国宝“京”粹，2006年入选首批国家级非物质文化遗产名录。适用于鉴赏收藏、商务礼品、日常用品、室内外建筑工程装饰等。新中国建立后，景泰蓝艺人的文化水平和艺术修养有了很大的提高，许多作品既保持了景泰蓝的古雅之风，又丰富了景泰蓝的品种，产品造型新颖美观，具有浓厚的中国元素和民族风格。1963年北京市珐琅厂编制了《景泰蓝工艺操作规程》和《工序质量标准》，同年6月由中国轻工总会发布实施了《中华人民共和国景泰蓝工艺品行业标准》。从此，景泰蓝行业有了统一的产品质量标准，使景泰蓝的生产逐渐走向科学化管理，使景泰蓝在继承明清两代优秀传统技法基础上有了飞跃的发展，极大丰富了产品的造型、纹样、色彩，工艺质量、艺术水平超过了任何一个历史时期。根据“适用、经济、美观”的原则，景泰蓝工艺不断朝着装饰和实用相结合的方向发展，器物除了瓶、盘、碗、盒、熏、炉、鼎、樽及宗教用品外，还创作了各式日用品及建筑装饰品：奖杯、文具、灯具、茶具、酒具、烟具、面盆、筷架、纸巾盒、名片匣、手镯、首饰盒、调味具、台灯、蜡台、电子座钟、壁挂、桌椅、花、花盆、屏风、等器物。随着景泰蓝的不断发展和市场的需要，一些异形产品、实用产品、旅游纪念品以及高、大、精、尖、高品位的景泰蓝大量生产，新品种、新花色、新工艺不断涌现，近几年来景泰蓝行业里出现了脱胎景泰蓝、银胎景泰蓝，画珐琅与掐丝珐琅相结合的景泰蓝、机制景泰蓝、仿日本七宝烧的银晶蓝，以及多种工艺相结合的景泰蓝。特别是多工艺结合景泰蓝尤为突出。这是一种以景泰蓝为主体，然后与牙雕、玉雕、木雕、漆艺以及花丝镶嵌等工艺结合，由于多种工艺巧妙结合，各种材料互相衬托，再加上通体又镶嵌了大量的宝石，更使作品新颖奇特、玲珑剔透，通体散发出珠光宝气。
精美景泰蓝的制作步骤
北京是中国景泰蓝的发祥地，也是最为重要的产地。北京景泰蓝以典雅雄浑的造型、繁富的纹样、清丽庄重的色彩著称，给人以圆润坚实、细腻工整、金碧辉煌、繁花似锦的艺术感受，成为驰名世界的传统手工艺品。景泰蓝艺术中包含了造型艺术、装饰艺术、环境艺术、空间艺术美在其中，所以欣赏方法又与其它艺术品不同。景泰蓝工艺的艺术特点可用形、纹、色、光四字来概括。一件精美的景泰蓝器皿，首先要有良好的造型，这取决于制胎；还要有优美的装饰花纹，这决定于掐丝；华丽的色彩决定于蓝料的配制；辉煌的光泽完成于打磨和镀金。所以，它是集美术、工艺、雕刻、镶嵌、玻璃熔炼、冶金等专业技术为一体，具有鲜明的民族风格和深刻文化内涵的精工工艺品，是最具北京特色的传统手工艺品之一。
制作景泰蓝先要用紫铜制胎，接着工艺师在上面作画，再用铜丝在铜胎上根据所画的图案粘出相应的花纹，然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌在图案中，最后再经反复烧结，磨光镀金而成。景泰蓝的制作是劳动人民智慧的结晶，她既运用了青铜和瓷器工艺、又吸收了瓷器工艺，还融入了传统手工绘画和雕刻技艺，是集冶金、铸造、绘画、窑业、雕、錾、锤等多种工艺为一体的复合性工艺过程，堪称中国传统工艺的集大成者，因此自古便有“一件景泰蓝，十件官窑器”之说，足见其珍贵程度。景泰蓝以其悠久的历史、典雅优美的造型、鲜艳夺目的色彩、华丽多姿的图案、品种繁多的造型，历来为皇家贵族所喜爱，是身份与地位的象征。
景泰蓝的制作大致可以分为7个步骤：
●设计纸稿——首先有设计师设计胎图、丝工图纸、蓝图（点蓝的色稿）：转成拷贝纸稿以备下一道工序应用。
●制胎——也成为型制作，是将紫铜片按照图纸要求剪出各种不同形状，并用铁锤敲打成各种器形的铜胎，然后将其各部位衔接上好焊药，经高温焊接后便成为器皿铜胎造型。
●掐丝——掐丝是，用镊子将压扁了的细紫铜丝掐、掰成各种精美的图案花纹，再蘸上白芨粘附在铜胎上，然后筛上银焊药粉，经900度的高温焙烧，将铜丝花纹牢牢地焊接在铜胎上。
●点蓝——经过掐丝工序后的胎体，再经烧焊、酸洗、平活、正丝等工序，方可进入点蓝工序。点蓝是艺师把事先备好的珐琅釉料，依照图案所标示的颜色依次上釉彩，随位赋彩，先点地，次点花，再点蓝，后加亮白。用由铜丝锤制成的小铲形工具，一铲铲地将珐琅釉料填充入焊好的铜丝纹饰框架中。
●烧蓝——是将整个胎体填满色釉后，再拿到炉温大约800℃的高炉中用一些矿物石头粉作燃料烘烧，色釉由砂粒状固体熔化为液体，待冷却后成为固着在胎体上的绚丽的色釉，此时色釉低于铜丝高度，所以得再填一次色釉，再经烧结，一般要连续进行3-5次，点一次蓝即烧一次，直至将纹样内填到与掐丝纹相平。刚从火中取出的景泰蓝颜色基本呈黑色，待其冷却后才显现出五彩缤纷的样貌。
●磨光——是用粗砂石、黄石、木炭分三次将凹凸不平的蓝釉磨平，逐次打磨光滑蓝料与铜丝的粗糙处，凡不平之处都需经补釉烧熔后反复打磨，最后用木炭、刮刀将没有蓝釉的铜线、底线、口线刮平磨亮。
●镀金——是抛光除锈的最后一道工序。将磨平、磨亮的景泰蓝经酸洗、去污、沙亮后，放入镀金液糟中，然后通上电流，几分钟后黄金液便牢牢附着在景泰蓝金属部位上了。再经水洗冲净干燥处理后，一件斑斓夺目的景泰蓝便脱颖而出了。镀好金的景泰蓝再配上一座雕刻得玲珑剔透的硬木底托，更显出景泰蓝雍容华贵、端庄秀美的姿色。
过去景泰蓝的制胎工序完全靠工人用榔头将铜片砸成各种各样的胎形，工作效率低、劳动强度大，制成的产品往往不规格。1958年，北京市珐琅厂的工人们试制了适用于景泰蓝的滚床（又称“擀床”），并经过不断的研究改进，由开始时只能滚小瓶到可以滚大瓶，使整个制胎工序的生产力大大提高。由于机器制胎可以卷边，制出的坯形不但规整周正，而且由于焊药接口减少，瓶口的黑缝也减少了，从而提高了产品质量。以往烧制成品会有砂眼、气孔，后来增加了清刷胎体工序，用硫酸去除坯体上的杂质后，再转入下道工序，这一小小的技术改革，基本上消灭了砂眼和气孔。20世纪90年代末期，掐丝工序实用工人自行研制的制地儿机器和鳔丝机，一些平时用量较大且规格化的丝工也部分实现了半机械化，有的花纹如云头、梅头、桃花、勾子莲、八字码等，也改用模具制作。点蓝改用挤管的方法，使部分纹样的点蓝效率提高，质量有了保证。釉料采用电动球磨机粉碎，研磨釉料既省工时又更为精细。烧焊的煤炉自20世纪70年代初逐渐被电炉、石油液化气炉所替代，使得焙烧温度更容易控制。2003年开始，北京市珐琅厂通过技术改造用上了即环保、又节省能源的天然气进行烧焊活，解决了历史上“十蓝九砂”严重影响产品质量的老大难问题。景泰蓝的磨光工序几百年来一直使用人力磨光机，在20世纪50年代北京市珐琅厂改装了人力磨光机，用电力带动，使磨光这道工序走向半机悈化。后来又在北京市第五设计院的协助下，试制成功了电动磨光机。经过不断改进，以及用布轮打光，使景泰蓝产品达到了“平、整、光、滑、亮”的程度，质量比历史上任何时期都好。随着景泰蓝的不断发展和市场的需要，一些异形产品、实用产品、旅游纪念品以及高、大、精、尖、高品位的景泰蓝大量生产，新品种、新花色、新工艺不断涌现，玉雕、木雕、漆艺以及花丝镶嵌等工艺结合，由于多种工艺巧妙结合，各种材料互相衬托，再加上通体又镶嵌了大量的宝石，更使作品新颖奇特、玲珑剔透，通体散发出珠光宝气。由于景泰蓝的历史意义及工艺，2006被国家列为第一批非物质文化遗产，现在的景泰蓝产品数量比中华人民共和国成立前已提高几百倍，品种规格达到了1000多种，成为家喻户晓的艺术品，正逐渐走进平常百姓家，是鉴赏、收藏、送礼的最佳艺术珍品。景泰蓝已销往世界五大洲的上百个国家和地区，还经常被国家领导人作为国礼赠送给各国元首，增进了国际友谊，进一步提高了景泰蓝的国际知名度。
选购景泰蓝的注意事项
景泰蓝工艺的艺术特点可用形、纹、色、光四字来概括。一件精美的景泰蓝器物，首先要有良好的造型，这取决于制胎；还要有优美的装饰纹样，这取决于掐丝；华丽的色彩取决于釉料的配制，辉煌的光泽完成于打磨和镀金。因此，可以说景泰蓝是具备了中国传统工艺中造型、色彩、装饰为一体的一种特殊工艺品。在了解景泰蓝的基本知识和制作步骤后，再谈一下选购景泰蓝的几个注意事项：
1、看外观、掂分量。远看造型近看花是鉴赏景泰蓝的要领，形、纹、色、光要面面俱到。用肉眼仔细观看，优质的景泰蓝作品表面应该是平滑而细腻的，若用手摸起来有凸凹不平感，则说明打磨不过关或者本身有杂质。景泰蓝制品胎体用料十分讲究，劣质景泰蓝制造者往往出于节省成本的目的，采用很薄的铜胎，本身很容易出现凹陷和凸起变形的不雅状况，无法给人以美观大方之感。若受到触碰，很容易受损。
除根据铸造工艺和焊接工艺不同进行区别胎体外，通过掂分量也可辨别铸造胎体和焊接胎体的不同，一般铸造胎体的物件较重，焊接胎体相对较轻。尤其是铸造胎体一定要确认是纯铜质的，方可选购。
2、观图案、赏掐丝。好的景泰蓝工艺品，无论在器型、纹饰、釉料等方面都是特别讲究的。图案精美，色彩丰富，花纹间隔均匀，疏密得当，花卉构图讲究章法，所绘之物活灵活现。选购景泰蓝时应特别注意掐丝是否细密、图案是否清晰、主题是否分明等。
3、察颜色、辨釉质。优质的景泰蓝作品用的颜料为优质的矿物颜料，色调协调，颜色之间有过度，看起来很柔和，有层次感。其中，火镀鎏金的色彩各代特征分明。明代器金厚，色泛红；清初器金薄，色泛黄；清末色泛白。近现代采用电镀工艺，金更薄了。
4、景泰蓝的主要材料是珐琅，劣质景泰蓝多数不用昂贵的珐琅，而是用另外的彩料代替，填入颜色后用火烧。
一般大件的器物，铜活浑厚，镀金灿烂，多有款识。现代的名家作品都有亲笔签名的收藏证书。
景泰蓝的制作工艺与
选购要领
在游览各大城市举办的珠宝、玉石、工艺品国际展销会上，大家对景泰蓝这个名词都很熟悉，可是再一细问，景泰蓝与珐琅的异同之处，是不是所有的珐琅器都称为景泰蓝，许多人讲不出个所以然来。如果商家拿出一件景泰蓝工艺品让其鉴赏或辨别优劣，更是无所适从，一脸茫然。看来，实际上真正认真研究和仔细欣赏过景泰蓝艺术品的人并不多，主要是价格太高，还不能被一般工薪阶层所接受，因此在普通收入家庭中还是很难见到有摆设景泰蓝工艺品的。
量力而行，宁缺毋滥，经常关注，偶然所得，是收藏爱好者的经验之谈。在古玩市场里混，靠的是眼力和经验，别指望商人诚信经营，让你买到货真价实的好宝贝。识别藏品的真伪需要长期的积累和对收藏品的研究，不要拿自己的运气和卖家的经验相抗衡，千万不要冲动和盲动，捂紧口袋，谨慎出手，以免造成钱财损失，收藏之路才能长期走下去。
笔者作为一名普通的收藏爱好者，受经济能力所限，不求买到珍品，但求买到物有所值的真品是我的愿望，以达到欣赏与收藏的目的。况且，收藏品也不是生活的必需消费品，离开了不行，因此不可操之过急，一定要量力而行，买自己满意的藏品。如果价格不高执意买个高仿的赝品把玩，则另当别论。
前些日子，博主去游览青岛在国际会展中心举办的珠宝玉石工艺品大型展销会，在北京市某景泰蓝工艺美术大师的展位上看上了一只景泰蓝瓶，作品工艺精湛，没有任何瑕疵，也有落款和收藏证书，以博主的眼力是无可挑剔的，可是要价很高，且折扣幅度有限，遗憾没有成交。远看造型近看花，又转了几家珐琅工艺厂的铜胎制品，近看焊接处很粗糙，工艺不精，也没有款识，尽管价格不算高，因没有看上眼，就没有还价。因机会总是有的，来日方长。
景泰蓝作为收藏的一个重要门类，也吸引了很多收藏爱好者，近几年来价格也在节节攀升。为了使爱好景泰蓝的朋友更多了解这方面的基本知识，特奉献本文，与大家交流，抛砖引玉，若有不当，敬请留言斧正。
有关术语和常识
●景泰蓝——北京著名的传统手工艺品，又称“铜胎掐丝珐琅”，俗名珐琅、佛郎、法蓝、珐蓝，嵌珐琅，珐琅一词源于中国古时地名。景泰蓝是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐捏出各种图案花纹焊上，然后把五彩珐琅质的色釉填充在花纹内，经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成的器物。在装饰的手法上，景泰蓝非常重视金工的处理，器物的顶、盖、耳、足、边线等部位，多用錾活技法装点。景泰蓝是珍贵的艺术品，外观晶莹润泽，釉质优美沉着，五彩斑斓，有金属光亮，金碧辉煌，鲜艳夺目，尤其是蓝釉，更有一种宝石般的美感。铜胎掐丝珐琅在明代景泰年间获得了史无前例的发展，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故习称景泰蓝，当然它也有饰红、浅绿、深绿、白、葡萄紫、翠蓝等色。景泰蓝现在已变为一种工艺的名称，而不是颜色的名称了。凡是铜胎掐丝珐琅都是景泰蓝，只有优劣之分，并无真假之分。
中文名称：景泰蓝
英文名称：cloisonne
其它名称：铜胎掐丝珐琅
烧青定义：在金属胎上嵌丝后再施搪瓷釉的艺术搪瓷。始于明代的中国著名特种工艺品。
应用学科：材料科学技术（一级学科）；无机非金属材料（二级学科）；无机涂层（二级学科）
●珐琅——读音：fà láng 珐琅，涂料名。又称“搪瓷”。是用石英、长石、硝石和碳酸钠等加上铅和锡的氧化物烧制而成的，涂在铜质或银质器物上，经过烧制，能形成不同颜色的釉质表面。既可防锈，又可作为装饰。珐琅是将一种玻璃质的釉附着在金属表面，如搪瓷、景泰蓝等均为珐琅制品。1918—1956年，珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅作为艺术搪瓷的同义词了。
中国的金属胎珐琅工艺，分为掐丝珐琅和画珐琅两大类。金属胎珐琅制品，以红铜作胎，用矿物质釉料烧成五彩花纹。到了清中期，珐琅器的制造达到了鼎盛时期，官方和民间都在生产珐琅器。其中北方地区以北京最多，南方除了广州以外，扬州的珐琅器制造也非常繁荣。在我国古代宫廷文化的遗存中，金属胎珐琅器保存比较集中，这些作品的用途涉及皇家的陈设、祭祀、生活等各个方面，并以造型淳厚、装饰华美、工艺精湛而独树一帜。
据考古发现，珐琅器最早诞生于希腊，希腊普鲁斯岛出土的公元前12世纪的六枚戒指和双鹰权杖首，被公认为最原始的掐丝珐琅。到了公元前5—6世纪又曾烧造珐琅器；直到公元6世纪，希腊拜占廷的珐琅工艺逐渐发展，后至公元10—13世纪初，掐丝珐琅工艺极为兴盛。在12世纪，掐丝珐琅器由阿拉伯地区直接或间接传入我国。事实上，阿拉伯地区的掐丝珐琅传入我国，应分为两个阶段：先是由彼地制作的掐丝珐琅器，经由东西贸易的兴起，随着一般番货传入我国；而后又由于蒙古人统治欧亚大陆，建立大元帝国，由于人种的迁徙与文化技艺频繁的交流，掐丝珐琅的制作技巧随着西方艺人传入我国。明初，掐丝珐琅已经被某阶层的人士使用，到了景泰年间，珐琅工艺臻于鼎盛。
●珐琅瓷——是由景泰蓝演变而来。景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。
●珐琅工艺——珐琅工艺的制作分类很多，掐丝珐琅是珐琅器的品种之一，一般特指铜胎掐丝珐琅，又称“景泰蓝”。人们一般根据制作方法将其大致分为两大类：即掐丝珐琅（镶嵌珐琅）、画珐琅等。只有掐丝珐琅（镶嵌珐琅）才是人们俗称的“景泰蓝”。
景泰蓝采用的物质材料分上、中、下三等，上等者金胎金丝，中等者银胎银丝，下等者铜胎铜丝"（《北平珐琅工业近况》1928年）。
景泰蓝以其悠久的历史、典雅优美的造型、鲜艳夺目的色彩、华丽多姿的图案、繁多的品种造型，历来为皇家贵族所喜爱，是身份与地位的象征，在他们眼中，铜胎景泰蓝当然是下等的。但是随着景泰蓝现在已逐渐进入普通百姓家，市场需求量越来越大，金胎因造价过高，难为常人所接受，所以大多使用铜胎了，因铜料价格较低，消费者相对容易接受，关键是铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，在工艺上也便于操作。
根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。
收藏者特别要注意：资深藏家所说的景泰蓝是指铜胎珐琅。（一定是纯铜胎的，当然金银胎的更好。）在安徽，铜合金铸胎的试制成功，克服了景泰蓝铜胎非纯铜不行的技术瓶颈，是一项重大技术突破。因此你在鉴赏与收藏时一定要擦亮眼睛，认真辨别，还是以收藏传统的铜胎景泰蓝为上选，必要时可用磁铁试一下，胎体中是否掺入了铁金属。
瓷胎珐琅（即珐琅彩瓷），顾名思义，是在瓷胎、玻璃胎、紫砂胎上绘制的画珐琅。它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合，制作要求对两者都要求很高，因此起步与成熟时间较晚。比起真正的景泰蓝来，这些珐琅器件收藏价值就大为逊色了。
●景泰蓝工艺画——是室内装饰画。她借鉴了传统景泰蓝工艺中的掐丝、点蓝等工序，掐丝是用的铝丝(氧化镀金色），粘丝的胶是用普通的装修用胶水，待丝粘牢后，用油画铲子调和彩色砂填色，待沙干后，采用树脂封画面，处理出亮面、哑光、磨砂等多种画面效果。
钟连盛大师2007年设计了新加坡佛牙寺超大型景泰蓝《转经轮藏》，是目前世界上最大的景泰蓝制品。此工程与80余平方米的《花开富贵》景泰蓝艺术喷水池工程均在景泰蓝工艺技术和艺术表现上实现了历史性超越。
●铸胎景泰蓝——是以铜浇胎形，然后再掐丝、填釉、烧蓝、鎏金，呈现出敦实、厚重、气型复杂多变等特点。合金铸胎的试制成功，克服了景泰蓝铜胎非纯铜不行的技术瓶颈，这是一项重大技术突破。
●珐琅彩——珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐榔”。雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力官员去管理瓷业生产。康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画工技艺特高的画师加珐琅彩釉后在宫中第二次入低温炉烘烤而成，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。收藏者很少有人见到此类珍稀品，故一般很难鉴别珐琅的与粉彩的区别。
珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。乾隆时期慢慢地转向了粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。
珐琅彩是一种古代工艺，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，正式名称为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，是引进国外珐琅材料创制而成的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。珐琅彩瓷的制作过程与其他宫廷用瓷不同，先在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。康熙珐琅彩瓷全用进口彩料，尤其是其中一种玫瑰红或胭脂红色料，因含有微量的黄金而呈现出与众不同的娇艳效果。另外，中国传统彩瓷的彩料都用清水或胶水调和，而珐琅彩瓷则像西方油画一样，以油来调配彩料，并且有一定的厚度，使得彩绘更具有立体感和层次感。
关于景泰蓝的起源，考古界至今没有统一的答案。在《宋史·外国列传》中记载：“大食国”本波斯之别称。“大食”，是宋、元时期中国对西亚阿拉伯地区的称谓。有关专家根据史料分析在这种情形下，烧造"大食窑器"的阿拉伯工匠带着烧造技术和主要原料来到中国。这种以金属为胎填敷珐琅釉料烧制而成的作品是舶来品，但在中华民族博大精深的艺术土壤上，也很快就融进了中华民族的传统风格，成为中国工艺美术史上一颗璀璨的明珠。
景泰蓝，又称“铜胎掐丝珐琅”，距今已有600多年的历史，是最具民族特色的北京手工艺品之一。景泰蓝以其悠久的历史、典雅优美的造型、鲜艳夺目的色彩、华丽多姿的图案、繁多的品种造型，历来为皇家贵族所喜爱，是身与地位的象征。明清时期的景泰蓝制品，大都是供皇宫御用，是皇宫大殿的主要陈设，亦是镇殿之宝，景泰蓝制品在皇宫内处处可见。小到床上使用的帐钩，大到屏风，甚至高与楼齐的佛塔等，直到清朝后期才作为商品出现在市场上。据有关史料记载，景泰蓝从道光年间开始出口。1904年，在美国芝加哥世界博览会上，景泰蓝“宝鼎炉”获得一等奖，后又在1915年巴拿马万国博览会上再获一等奖。由此景泰蓝在国际上声誉大振，受到了收藏爱好者的喜爱和称赞。
大体上来说，明代的胎铜质较好，多为紫铜胎，体略显厚重，故造型仿古的多，主要仿青铜所用的彩釉均为天然矿物质料，色彩深沉而逼真，红像宝石红，绿像松石绿。此时的丝掐得较粗，镀金部分金水厚。彩釉上大多有砂眼。款有“大明景泰年制”或“景泰年制”，底款、边款均有。
景泰蓝釉料随时代变化。明代景泰蓝的主要原料是珐琅料，其颜色有蓝、红、黄、绿、黑、白诸种，使用时再用一种进口的油剂调成糊状填涂。烧成后的器物釉面肥厚、色泽晶莹透亮。
清代的景泰蓝工艺比明代有提高，胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳，并且无砂眼，花纹图案繁复多样，但不及明代的文饰生动，镀金部分金水较薄，但金色很漂亮。
清代景泰蓝多数不用珐琅，而用彩釉料，其釉面缺少光亮。乾隆时景泰蓝的颜色又以黄、白二色最为常见。白为车渠石白，黄是一种干黄，而后期的黄发绿或发红。
民国时期景泰蓝总体水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”，“德兴成”，制作的景泰蓝工细，质量好。造型多仿古铜器，或仿乾隆时的精品款，都是刻款。
景泰蓝采用金银铜及多种天然矿物质为原材料，集美术、工艺、雕刻、镶嵌、玻璃熔炼、冶金等专业技术为一体。古朴典雅，精美华贵，具有鲜明的民族风格和深厚文化内涵，被称为国宝“京”粹，2006年入选首批国家级非物质文化遗产名录。适用于鉴赏收藏、商务礼品、日常用品、室内外建筑工程装饰等。新中国建立后，景泰蓝艺人的文化水平和艺术修养有了很大的提高，许多作品既保持了景泰蓝的古雅之风，又丰富了景泰蓝的品种，产品造型新颖美观，具有浓厚的中国元素和民族风格。1963年北京市珐琅厂编制了《景泰蓝工艺操作规程》和《工序质量标准》，同年6月由中国轻工总会发布实施了《中华人民共和国景泰蓝工艺品行业标准》。从此，景泰蓝行业有了统一的产品质量标准，使景泰蓝的生产逐渐走向科学化管理，使景泰蓝在继承明清两代优秀传统技法基础上有了飞跃的发展，极大丰富了产品的造型、纹样、色彩，工艺质量、艺术水平超过了任何一个历史时期。根据“适用、经济、美观”的原则，景泰蓝工艺不断朝着装饰和实用相结合的方向发展，器物除了瓶、盘、碗、盒、熏、炉、鼎、樽及宗教用品外，还创作了各式日用品及建筑装饰品：奖杯、文具、灯具、茶具、酒具、烟具、面盆、筷架、纸巾盒、名片匣、手镯、首饰盒、调味具、台灯、蜡台、电子座钟、壁挂、桌椅、花、花盆、屏风、等器物。随着景泰蓝的不断发展和市场的需要，一些异形产品、实用产品、旅游纪念品以及高、大、精、尖、高品位的景泰蓝大量生产，新品种、新花色、新工艺不断涌现，近几年来景泰蓝行业里出现了脱胎景泰蓝、银胎景泰蓝，画珐琅与掐丝珐琅相结合的景泰蓝、机制景泰蓝、仿日本七宝烧的银晶蓝，以及多种工艺相结合的景泰蓝。特别是多工艺结合景泰蓝尤为突出。这是一种以景泰蓝为主体，然后与牙雕、玉雕、木雕、漆艺以及花丝镶嵌等工艺结合，由于多种工艺巧妙结合，各种材料互相衬托，再加上通体又镶嵌了大量的宝石，更使作品新颖奇特、玲珑剔透，通体散发出珠光宝气。
精美景泰蓝的制作步骤
北京是中国景泰蓝的发祥地，也是最为重要的产地。北京景泰蓝以典雅雄浑的造型、繁富的纹样、清丽庄重的色彩著称，给人以圆润坚实、细腻工整、金碧辉煌、繁花似锦的艺术感受，成为驰名世界的传统手工艺品。景泰蓝艺术中包含了造型艺术、装饰艺术、环境艺术、空间艺术美在其中，所以欣赏方法又与其它艺术品不同。景泰蓝工艺的艺术特点可用形、纹、色、光四字来概括。一件精美的景泰蓝器皿，首先要有良好的造型，这取决于制胎；还要有优美的装饰花纹，这决定于掐丝；华丽的色彩决定于蓝料的配制；辉煌的光泽完成于打磨和镀金。所以，它是集美术、工艺、雕刻、镶嵌、玻璃熔炼、冶金等专业技术为一体，具有鲜明的民族风格和深刻文化内涵的精工工艺品，是最具北京特色的传统手工艺品之一。
制作景泰蓝先要用紫铜制胎，接着工艺师在上面作画，再用铜丝在铜胎上根据所画的图案粘出相应的花纹，然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌在图案中，最后再经反复烧结，磨光镀金而成。景泰蓝的制作是劳动人民智慧的结晶，她既运用了青铜和瓷器工艺、又吸收了瓷器工艺，还融入了传统手工绘画和雕刻技艺，是集冶金、铸造、绘画、窑业、雕、錾、锤等多种工艺为一体的复合性工艺过程，堪称中国传统工艺的集大成者，因此自古便有“一件景泰蓝，十件官窑器”之说，足见其珍贵程度。景泰蓝以其悠久的历史、典雅优美的造型、鲜艳夺目的色彩、华丽多姿的图案、品种繁多的造型，历来为皇家贵族所喜爱，是身份与地位的象征。
景泰蓝的制作大致可以分为7个步骤：
●设计纸稿——首先有设计师设计胎图、丝工图纸、蓝图（点蓝的色稿）：转成拷贝纸稿以备下一道工序应用。
●制胎——也成为型制作，是将紫铜片按照图纸要求剪出各种不同形状，并用铁锤敲打成各种器形的铜胎，然后将其各部位衔接上好焊药，经高温焊接后便成为器皿铜胎造型。
●掐丝——掐丝是，用镊子将压扁了的细紫铜丝掐、掰成各种精美的图案花纹，再蘸上白芨粘附在铜胎上，然后筛上银焊药粉，经900度的高温焙烧，将铜丝花纹牢牢地焊接在铜胎上。
●点蓝——经过掐丝工序后的胎体，再经烧焊、酸洗、平活、正丝等工序，方可进入点蓝工序。点蓝是艺师把事先备好的珐琅釉料，依照图案所标示的颜色依次上釉彩，随位赋彩，先点地，次点花，再点蓝，后加亮白。用由铜丝锤制成的小铲形工具，一铲铲地将珐琅釉料填充入焊好的铜丝纹饰框架中。
●烧蓝——是将整个胎体填满色釉后，再拿到炉温大约800℃的高炉中用一些矿物石头粉作燃料烘烧，色釉由砂粒状固体熔化为液体，待冷却后成为固着在胎体上的绚丽的色釉，此时色釉低于铜丝高度，所以得再填一次色釉，再经烧结，一般要连续进行3-5次，点一次蓝即烧一次，直至将纹样内填到与掐丝纹相平。刚从火中取出的景泰蓝颜色基本呈黑色，待其冷却后才显现出五彩缤纷的样貌。
●磨光——是用粗砂石、黄石、木炭分三次将凹凸不平的蓝釉磨平，逐次打磨光滑蓝料与铜丝的粗糙处，凡不平之处都需经补釉烧熔后反复打磨，最后用木炭、刮刀将没有蓝釉的铜线、底线、口线刮平磨亮。
●镀金——是抛光除锈的最后一道工序。将磨平、磨亮的景泰蓝经酸洗、去污、沙亮后，放入镀金液糟中，然后通上电流，几分钟后黄金液便牢牢附着在景泰蓝金属部位上了。再经水洗冲净干燥处理后，一件斑斓夺目的景泰蓝便脱颖而出了。镀好金的景泰蓝再配上一座雕刻得玲珑剔透的硬木底托，更显出景泰蓝雍容华贵、端庄秀美的姿色。
过去景泰蓝的制胎工序完全靠工人用榔头将铜片砸成各种各样的胎形，工作效率低、劳动强度大，制成的产品往往不规格。1958年，北京市珐琅厂的工人们试制了适用于景泰蓝的滚床（又称“擀床”），并经过不断的研究改进，由开始时只能滚小瓶到可以滚大瓶，使整个制胎工序的生产力大大提高。由于机器制胎可以卷边，制出的坯形不但规整周正，而且由于焊药接口减少，瓶口的黑缝也减少了，从而提高了产品质量。以往烧制成品会有砂眼、气孔，后来增加了清刷胎体工序，用硫酸去除坯体上的杂质后，再转入下道工序，这一小小的技术改革，基本上消灭了砂眼和气孔。20世纪90年代末期，掐丝工序实用工人自行研制的制地儿机器和鳔丝机，一些平时用量较大且规格化的丝工也部分实现了半机械化，有的花纹如云头、梅头、桃花、勾子莲、八字码等，也改用模具制作。点蓝改用挤管的方法，使部分纹样的点蓝效率提高，质量有了保证。釉料采用电动球磨机粉碎，研磨釉料既省工时又更为精细。烧焊的煤炉自20世纪70年代初逐渐被电炉、石油液化气炉所替代，使得焙烧温度更容易控制。2003年开始，北京市珐琅厂通过技术改造用上了即环保、又节省能源的天然气进行烧焊活，解决了历史上“十蓝九砂”严重影响产品质量的老大难问题。景泰蓝的磨光工序几百年来一直使用人力磨光机，在20世纪50年代北京市珐琅厂改装了人力磨光机，用电力带动，使磨光这道工序走向半机悈化。后来又在北京市第五设计院的协助下，试制成功了电动磨光机。经过不断改进，以及用布轮打光，使景泰蓝产品达到了“平、整、光、滑、亮”的程度，质量比历史上任何时期都好。随着景泰蓝的不断发展和市场的需要，一些异形产品、实用产品、旅游纪念品以及高、大、精、尖、高品位的景泰蓝大量生产，新品种、新花色、新工艺不断涌现，玉雕、木雕、漆艺以及花丝镶嵌等工艺结合，由于多种工艺巧妙结合，各种材料互相衬托，再加上通体又镶嵌了大量的宝石，更使作品新颖奇特、玲珑剔透，通体散发出珠光宝气。由于景泰蓝的历史意义及工艺，2006被国家列为第一批非物质文化遗产，现在的景泰蓝产品数量比中华人民共和国成立前已提高几百倍，品种规格达到了1000多种，成为家喻户晓的艺术品，正逐渐走进平常百姓家，是鉴赏、收藏、送礼的最佳艺术珍品。景泰蓝已销往世界五大洲的上百个国家和地区，还经常被国家领导人作为国礼赠送给各国元首，增进了国际友谊，进一步提高了景泰蓝的国际知名度。
选购景泰蓝的注意事项
景泰蓝工艺的艺术特点可用形、纹、色、光四字来概括。一件精美的景泰蓝器物，首先要有良好的造型，这取决于制胎；还要有优美的装饰纹样，这取决于掐丝；华丽的色彩取决于釉料的配制，辉煌的光泽完成于打磨和镀金。因此，可以说景泰蓝是具备了中国传统工艺中造型、色彩、装饰为一体的一种特殊工艺品。在了解景泰蓝的基本知识和制作步骤后，再谈一下选购景泰蓝的几个注意事项：
1、看外观、掂分量。远看造型近看花是鉴赏景泰蓝的要领，形、纹、色、光要面面俱到。用肉眼仔细观看，优质的景泰蓝作品表面应该是平滑而细腻的，若用手摸起来有凸凹不平感，则说明打磨不过关或者本身有杂质。景泰蓝制品胎体用料十分讲究，劣质景泰蓝制造者往往出于节省成本的目的，采用很薄的铜胎，本身很容易出现凹陷和凸起变形的不雅状况，无法给人以美观大方之感。若受到触碰，很容易受损。
除根据铸造工艺和焊接工艺不同进行区别胎体外，通过掂分量也可辨别铸造胎体和焊接胎体的不同，一般铸造胎体的物件较重，焊接胎体相对较轻。尤其是铸造胎体一定要确认是纯铜质的，方可选购。
2、观图案、赏掐丝。好的景泰蓝工艺品，无论在器型、纹饰、釉料等方面都是特别讲究的。图案精美，色彩丰富，花纹间隔均匀，疏密得当，花卉构图讲究章法，所绘之物活灵活现。选购景泰蓝时应特别注意掐丝是否细密、图案是否清晰、主题是否分明等。
3、察颜色、辨釉质。优质的景泰蓝作品用的颜料为优质的矿物颜料，色调协调，颜色之间有过度，看起来很柔和，有层次感。其中，火镀鎏金的色彩各代特征分明。明代器金厚，色泛红；清初器金薄，色泛黄；清末色泛白。近现代采用电镀工艺，金更薄了。
4、景泰蓝的主要材料是珐琅，劣质景泰蓝多数不用昂贵的珐琅，而是用另外的彩料代替，填入颜色后用火烧。
一般大件的器物，铜活浑厚，镀金灿烂，多有款识。现代的名家作品都有亲笔签名的收藏证书。
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