|
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 ○ 汇评 《批点唐诗正声》 亦有作者，无此声调。此飘逸。 《增订评注唐诗正声》 郭云：“已过”二字，便见瞬息千里，点入猿声，妙，妙。 《升庵诗话》 盛弘之《荆州记》“巫峡江水之迅”云：“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。”杜子美诗：“朝发白帝暮江陵，顷来目击信有征。”李太白“朝辞白帝彩云间……”虽同用盛弘之语，而优劣自别。今人谓李、杜不可以优劣论，此语亦太愦愦。白帝至江陵，春水盛时，行舟朝发夕至，云飞鸟逝，不是过也。太白述之为韵语，惊风雨而泣鬼神矣。 《唐诗训解》 笔势迅如下峡。 《唐诗选脉会通评林》 周敬曰：脱洒流利，非实历此境说不出。焦竑曰：盛弘之谓白帝至江陵其远，春水盛时行舟，朝发暮至。太白述之为韵语，惊风雨而泣鬼神矣。 《唐风怀》 汉仪曰：境之所到，笔即追之，有声有情，腕疑神助，此真天才也。 《唐诗归》 谭云：忽然，写得出。 《唐诗归折衷》 吴敬大云：只为第二句下注脚耳，然有意境可想（末一句下）。 《唐诗摘钞》 一、二即“朝发白帝，暮宿江陵”语，运用得妙。以后二句证前二句，趣。 《增订唐诗摘钞》 插“猿声”一句，布景着色之法。第三句妙在能缓，第四句妙在能疾。 《唐诗别裁》 写出瞬息千里，若有神助。入“猿声”一句，文势不伤于直。画家布景设色，每于此处用意。 《唐宋诗醇》 顺风扬帆，瞬息千里，但道得眼前景色，便疑笔墨间亦有神助。三、四设色托起，殊觉自在中流。 《网师园唐诗笺》 一片化机（首二句下）。烘托得妙（末二句下）。 《诗法易简录》 通首只写舟行之速，而峡江之险，已历历如绘，可想见其落笔之超。 《唐人万首绝句选评》 读者为之骇极，作者殊不经意，出之似不着一点气力。阮亭推为三唐压卷，信哉！ 《札朴》 友人请说太白“朝辞白帝”诗，馥曰：但言舟行快绝耳，初无深意，而妙在第三句，能使通首精神飞越，若无此句，将不得为才人之作矣。晋王廙尝从南下，旦自寻阳，迅风飞帆，暮至都，廙倚舫楼长啸，神气俊逸，李诗即此种风概。 《岘傭说诗》 太白七绝，天才超逸，而神韵随之。如“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”，如此迅捷，则轻舟之过万山不待言矣。中间却用“两岸猿声啼不住”一句垫之，无此句，则直而无味；有此句，走处仍留、急语仍缓。可悟用笔之妙。 《诗式》 绝句要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝。大抵以第三句为主，而第四句接之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸。如此诗三句“啼不住”二字，与四句“已过”二字呼应，盖言晓猿啼犹未歇，而轻舟已过万山，状其迅速也。[品]俊迈。 《诗境浅说续编》 四渎之水，惟蜀江最为迅急，以万山紧束，地势复高，江水若建瓴而下，舟行者帆橹不施，疾于飞鸟。自来诗家，无专咏之者、惟太白此作，足以状之。诵其诗，若身在三峡舟中，峰峦城郭，皆掠舰飞驰，诗笔亦一气奔放，如轻舟直下；惟蜀道诗多咏猿啼，李诗亦言两岸猿声。今之蜀江，猿声绝少，闻猱玃皆在深山，不在江畔，盖今昔之不同也。 《唐人绝句精华》 此诗写江行迅速之状，如在目前。而“两岸猿声”句，虽小小景物，插写其中，大足为末句生色。正如太史公于叙事紧迫中，忽入一二闲笔，更令全篇生动有味。而施均父谓此诗“走处仍留，急语仍缓”，乃用笔之妙。
○ 汇评 《幽闲鼓吹》 白尚书应举初至京，以诗谒顾箸作况。顾睹姓名，熟视白公，曰：“米价方贵，居亦弗易。”乃披卷。首篇曰：“咸阳原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”即嗟赏曰：“道得个语，居即易矣。”因为延誉，声名大振。 《苕溪渔隐丛话》 《复斋漫录》云：乐天以诗谒顾况，况喜其《咸阳原上草》云：“野火烧不尽，春风吹又生。”予以为不若刘长卿“春入烧痕青”之句，语简而意尽。 《唐诗解》 上二联写物生之无间，下二联是草色之关情。乐天语尚真率，佳处固自不少，要非入选之诗，独此丰格犹存，故采以备长庆之一体。 《唐律消夏录》 三、四的是佳句，但“一岁一枯荣”虽是起下，而语太显露，遂使下句意味不全。五、六虽分“古道”、“荒城”，而用意实是合掌。结句呆用王孙，更庸弱。香山诸体颇称大手笔，此作独枯率窄狭，不能展动，得非以好句累之乎？ 《雨航杂录》 《续古诗》：“何意掌上玉，化为眼中砂。……晴沙金屑色，春水麹尘波。”自是晚唐色相。至《古原草》诗：“野火烧不尽，春风吹又生。”几希初唐乎？ 《古欢堂集杂著》 刘孝绰妹诗：“落花扫更合，丛兰摘复生。”孟浩然“林花扫更落，径草踏还生”，此联岂出自刘欤？白乐天《咏原上草送客》诗“野火烧不尽，春风吹又生”，一句之意，分为两句，风致亦自不减。古人作诗，皆有所本，而脱化无穷，非蹈袭也。 《唐诗成法》 不必定有深意，一种宽然有馀地气象，便不同啾啾细声，此大小家之別。 《而庵说唐诗》 前一解，要看“原上”二字，后一解，要看“王孙去”三字，古人作法，一丝不走。 《近体秋阳》 浑朴，其情当在《十九首》之间。 《唐诗别裁》 此诗见赏于顾况，以此得名者也。然老成而少远神，白诗之佳者，正不在此。 《网师园唐诗笺》 天然名句，宜见赏于逋翁（“野火”二句）。 《瀛奎律髓汇评》 冯舒：逋翁真巨眼。查慎行：人但知三、四之佳，不知先有“一岁一枯荣”句紧接上，方更精神。试置他处，当亦索然。纪昀：此犹是未放笔时，后乃愈老愈颓唐矣。许印芳：“又”字复。 《历代诗法》 极平淡，亦极新异，宜顾况之倾倒也。 《唐诗三百首》 诗以喻小人也。消除不尽，得时即生干犯正路。文饰鄙陋，却最易感人。 《唐宋诗举要》 情韵不匮，句亦振拔，宜其见重于逋翁也。 《诗境浅说》 此诗借草取喻，虚实兼写。三四承上荣枯而言。唐人咏物，每有仅于未句见本意者，此作亦同之。但诵此诗者，皆以为喻小人去之不尽，如草之滋蔓。作者正有此意，亦未可知。然取喻本无确定，以为喻世道，则治乱循环；以为喻天心，则贞元起伏。虽严寒盛雪，而春意已萌。见智见仁，无所不可。篇《锦瑟》，在笺者会意耳。五六句古道荒城，言草所丛生之地；远芳晴翠，写草之状态。而以“侵”字、“接”字，绘其虚神，善于体物，琢句尤工。
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 ○ 汇评 《批点唐音》 真意所发，切实故难。 《王孟诗评》 顾云：真意所发，忠厚蔼然。 《唐诗正声》 吴逸一曰：口角边说话，故能真得妙绝，若落冥搜，便不能如此自然。 《唐诗广选》 蒋仲舒曰：在兄弟处想来，便远。 《唐诗直解》 诗不深苦，情自蔼然，叙得真率，不用雕琢。 《唐诗解》 摩诘作此，时年十七，词义之美，虽《涉岵》不能加。史以孝友称维，不虛哉！ 《唐诗选脉会通评林》 周敬曰：自有一种至情，言外可想。徐充曰：“倍”字佳。“少一人”正应“独”字。 《唐贤三昧集笺注》 情至意新。《陟岵》之思。此非故学《三百篇》，人人胸中自有《三百篇》也。 《唐诗笺要》 右丞七绝，飘逸处如释仙仗履，古藻处如轩昊农冠，其所养者深矣。 《唐诗别裁》 即《陟岵》诗意，谁谓唐人不近《三百篇》耶？ 《絸斋诗谈》 不说我想他，却说他想我，加一倍凄凉。 《网师园唐诗笺》 至情流露，岂是寻常流连光景者？ 《唐诗真趣编》 从对面说来，己之情自已，此避实击虛法。起二语拙，直是童年之作。 《诗式》 三四句与白居易“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”，意境相似。 《碛砂唐诗》 谦曰：圣叹曾言，唐人作诗每用“遥”字，如“遥知远林际”、“遥知兄弟登高处”，皆用倩女离魂法也，极有远致。 《诗境浅说续编》 杜少陵诗“忆弟看云白日眠”、白乐天诗“一夜乡心五处同”、皆寄怀群季之作，此诗尤万口流传。诗到真切动人处，一字不可移易也。
○ 汇评 《古今诗话》 河中府鹳雀楼，唐人留诗者极多，唯王之涣、李益、畅当诗最佳。 《诗薮》 对结者须意尽，如王之涣“欲穷千里目，更上一层楼”，高达夫“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，添着一语不得乃可。 《唐诗解》 日没河流之景，未足称奇，穷目之观，更在高处。 《唐诗选》 玉遮曰：不明说“高”字，已自极高。 《唐诗训解》 结语天成，非可意撰。 《唐诗选脉会通评林》 周敬曰：大豁眼界。 《唐诗摘钞》 空阔中无所不有，故雄浑而不疏寂。 《增订唐诗摘钞》 两对工整，却又流动，五言绝，允推此为第一首。 《而庵说唐诗》 作诗最要眼界开阔。鹳雀楼，今在河中府。前瞻中条，下瞰大河，已极壮观。而之涣此作，亦遂写煞。 《唐贤三昧集笺注》 上二句横说楼所见之大，下二句竖说楼所临之高。 《唐诗别裁》 四语皆对，读去不嫌其排，骨高故也。 《唐诗笺注》 通直写其地势之高，分作两层，虚实互见。沈存中曰：“鹳雀楼前瞻中条山，下瞰大河。”上十字大境界已尽，下十字以虚笔托之。 《诗法易简录》 先写登楼，再写形胜、便嫌平衍，虽有名句，总是卑格。此诗首二句先切定鹳雀楼境界，后二句再写登楼，格力便高。后二句不言楼之如何高，而楼之高已极尽形容，且于写景之外，更有未写之景在。此种格力，尤臻绝顶。 《唐诗近体》 王尧衝曰：首二句已尽目力所穷矣，下作转语，言若欲穷目力之胜，庶此楼上再上得一层更好。此诗人题外深一层作此虚想也。 《诗境浅说续编》 前一句写山河胜概，雄伟阔远，兼而有之，已如题之量；后二句复馀劲穿札。二十字中，有尺幅千里之势。 杜少府之任蜀州 （唐·王勃） ○ 汇评 《批点唐音》 读《送卢主簿》并《白下驿》及此诗，乃知初唐所以盛，晚唐所以衰。 《增订评注唐诗正声》 郭云；苍然率然，多少感慨，说无为愁，我始欲愁。 《唐诗广选》 顾华玉曰：多少叹息，不见愁语。胡元瑞曰：唐初五言律唯王勃《送薛华》及此诗，终篇不着景物而气骨苍然，实首启盛、中妙境。 《唐诗镜》 此是高调，读之不觉其高，以气厚故。 《唐诗归》 此等作，取其气完而不碎，真律成之始也。其工拙自不必论，然诗文有创有修，不可靠定此一派，不复求变也。 《唐诗矩》 前后两截格。前二句实，后六句悉虚，恐笔力不到则易疏弱，此体固不足多尚。 《唐诗意》 慰安其情，开广其急，可作正小雅。 《唐诗三百首》 陈婉俊补注云：赠别不作悲酸语，魄力自异。 《古唐诗合解》 此等诗气格浑成，不以景物取妍，具初唐之风骨。 《唐诗近体》 前四句言宦游中作别，后四句翻出达见，语意迥不犹人，洒脱超诣，初唐风格。 《唐宋诗举要》 吴北江曰：壮阔精整（首二句下）。又曰：凭空挺起，是大家笔力（“海内”二句下）。姚曰：用陈思《赠白马王彪》诗意，实自浑转。 《诗境浅说》 一气贯注，如娓娓清谈，极行云流水之妙。大凡作律诗，忌支节横断，唐人律诗，无不气脉流通。此诗尤显。作七律亦然。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》 陈德公先生曰：通首质序，未免起率易之嫌。顾尔时开拓此境，声情婉上，正是绝尘处。陈伯玉之近调，高达夫之先驱也。五六直作腐语，气旺笔婉，不同学究。结强言耳，黯然之意，弥复神伤。
○ 汇评 《王孟诗评》 刘风流闲美，正不在多。以诗近词，太以纤丽故。 《唐诗广选》 顾云：真景实情，人说不到。高兴奇语，唯吾孟公。 《唐诗归》 钟云：通是猜境，妙！妙！ 《唐诗解》 昔人谓诗如参禅，如此等语，非妙悟者不能道。 《唐诗镜》 喁喁恹恹，绝得闺中体气，宛是六朝之馀，第骨未峭耳。 《唐诗选》 玉遮曰：“知多少”，正是“不觉晓”妙处。 《唐诗选脉会通评林》 周珽曰：晓景喧媚，莫卜夜无寂寞。惜春心绪，有说不出之妙。周敬曰：二十字清声婉约。 《唐诗笺要》 朦胧臆想，构此幻境。“落多少”可以不说，又不容不说，诚非妙悟，不能有此。 《而庵说唐诗》 做上二句便煞住笔，复停想到昨夜去，又到花上来，看他用笔不定，瞻之在前，忽然在后矣。或问：何不写“夜来”在前？曰：看题中“晓”字。“处处闻啼鸟”下若再连一笔，则便不算晓矣，故特转到晓之前下“夜来”二字。“风雨声”紧跟上“闻”字，“晓”字便隔寻丈。其作“晓”精微有若此。 《唐诗笺注》 诗到自然，无迹可寻。“花落”句含几许惜春意。 《诗法易简录》 亦具一气流转之妙。 《历代诗评注读本》 描写春晓，而含有一种惋惜之意。惜落花乎？惜韶光耳。 《唐人绝句精华》 此古今传诵之作，佳处在人人所常有，唯浩然能道出之。闻风雨而惜落花，不但可见诗人清致，且有屈子“哀众芳之零落”之感也。
○ 汇评 《归田诗话》 予为童子时，十月朝从诸长上拜南山先垅，行石磴间，红叶交坠。先伯元范诵杜牧之“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”之句……至今每见红叶与飞落，辄思之。 《唐诗归折衷》 唐云：妙在冷落中寻出佳景。 《唐三体诗评》 “白云”即是炊烟，已起“晚”字；“白”、“红”二字，又相映发。“有人家”三字下反接“停车”，“爱”字方有力。 《碛砂唐诗》 敏曰：味此诗，似与“老马反为驹，不顾其后”之语同义。 《唐诗摘钞》 次句承上“远”字说，此未上时所见。三四则既上之景。诗中有画，此秋山行旅图也。 《唐诗笺注》 “霜叶红于二月花”，真名句。诗写山行，景色幽邃，而致也豪荡。 《历代诗法》 结句写得秋光绚烂。 《唐绝诗钞注略》 敖（英）云：次句与卢纶“几家松火隔秋云”同意。 《诗境浅说续编》 诗人之咏及红叶者多矣，如“林间暖酒烧红叶”、“红树青山好放船”等句，尤脍炙词坛，播诸图画。唯杜牧诗专赏其色之艳。谓胜于春花。当风劲霜严之际，独绚秋光，红黄绀紫，诸色咸备，笼山络野，春花无此大观，宜司勋特赏于艳李秾桃外也。 《唐人绝句精华》 读此可见诗人高怀逸致。霜叶胜花，常人所不易道出者。一经诗人道出，便留诵千口矣。
挽弓当挽强，用箭当用长。 ○ 汇评 《唐诗品汇》 刘云：此其自负经济者，军中常存此人。 《唐诗归》 钟云：此四句与下四句非两层，擒斩中正寓不欲多杀之意，所谓“歼其渠魁，胁从罔治”也（前四句下）。谭云：仁义节制之师（后四句下）。 《唐诗镜》 语语筋力。前四语不知何自？或是成语，或自己出，用得合拍，总为妙境。 《杜诗说》 前四语，似谣似谚，最是乐府妙境。 《杜诗详注》 为当时黩武而叹也。张綖注：章意只在“擒王”一句，上三句皆引兴语，下四句中明不必滥杀之故。 《载酒园诗话又编》 此军中自励之言。上四句亦即《毛诗》“岂敢定居，岂不日戒”意，下四句更有“薄伐来威”之旨。 《唐宋诗醇》 黄生曰：明皇不恤其民而远慕秦汉，此诗托讽良深。 《唐诗别裁》 诸本“杀人亦有限”，惟文待诏作“无限”，以开合语出之，较有味。文云：“古本皆然”。 《读杜心解》 上四如此飞腾，下四忽然掠转。兔起鹘落，如适如是。 《杜诗镜铨》 六章忽作闲评论一首，复提醒本意。大识议，非诗人语（末四句下）。
○ 汇评 《王孟诗评》 顾云：一时清兴，适与景会。 《唐诗广选》 人不知而月相照，正应首句“独坐”二字。 《唐贤三昧集笺注》 幽迥之思，使人神气爽然。 《唐诗笺注》 《辋川》诸诗，皆妙绝天成，不涉色相。止录二首（指《鹿柴》及此诗），尤为色籁俱清，读之肺腑若洗。 《唐人万首绝句选评》 毋乃有傲意。 《诗境浅说续编》 《辋川集》中，如《孟城坳》、《栾家濑》诸怍，皆闲静而有深湛之思。此诗言月下鸣琴，风篁成韵，虽一片静景，而以浑成出之。坊本《唐诗三百首》特录此首者，殆以其质直易晓，便于初学也。 《唐人绝句精华》 以上四诗（指《鹿柴》、《栾家漱》、《竹里馆》及《鸟鸣涧》），皆一时清景与诗人兴致相会合，故虽写景色、而诗人幽静恬淡之胸怀，亦缘而见。此文家所谓融景入情之作。
○ 汇评 《漫叟诗话》 诗中有拙句，不失为奇作。若……子美诗“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”之类是也。 《高斋诗话》 子美诗云：“两个黄鹂鸣翠柳，……门泊东吴万里船。”东坡《题真州范氏溪堂诗》云：“白水满时双鹭下，绿槐高处一蝉吟。酒醒门外三竿日，卧看溪南十亩阴。”盖用杜老诗意也。 《艇斋诗话》 韩子苍云，老杜“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，古人用颜色字，亦须配得相当方用，“翠”上方见得“黄”、“青”上方见得“白”、此说有理。 范季随《陵阳先生室中语》 杜少陵诗云：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”王维诗云：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”极尽写物之工。 《升庵诗话》 绝句四句皆对，杜工部“两个黄鹂”一首是也，然不相连属，即是律中四句也。绝句者，一句一绝，起于《四时咏》：'春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松”是也。或以为陶渊明诗，非。杜诗“两个黄鹂鸣翠柳”实祖之。 《诗薮》 杜之律，李之绝，皆天授神诣。然杜以律为绝，如“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”等句，本七言律壮语，而以为绝句，则断锦裂缯类也。李以绝为律，如“十月吴山晓，梅花落敬亭”等句，本五言绝妙境，而以为律诗，则骈拇枝指类也。 《夷白斋诗话》 长江万里，人言出于岷山，而不知元从雪山万壑中来。山亘三千余里，特起三峰。其上高寒多积雪，朝日曜之，远望日光若银海。杜子美草堂正当其胜处。其诗曰：“窗含西岭千秋雪”。 《杜臆》 此四诗盖作于入居草堂之后，拟客居此以终老，而自叙情事如此。其三，是自适语。草堂多竹树，境亦超旷，故鸟鸣鹭飞，与物俱适，窗对西山，古雪相映，对之不厌，此与拄笏看爽气者同趣。门泊吴船，即公诗“平生江海心，夙昔具扁舟”是也。公盖尝思吴，今安则可居，乱则可去，去亦不恶，何适如之！ 《唐宋诗醇》 虽非正格，自是绝唱。
○ 汇评 《唐诗训解》 李攀龙曰：中唐音律柔弱，此独高健，得意之作。此见边威之壮，守备之整，而惜士卒寒苦也。允言语素卑弱，独此绝雄健，堪入盛唐乐府。 《唐诗选脉会通评林》 周敬曰：中唐高调，句句挺拔。顾璘曰：健。所谓古乐府者，此篇可参。 《诗源辨体》 纶五言绝“月黑雁飞高”一首，气魄音调，中唐所无。 《唐风定》 音节最古，与《哥舒歌》相似。 《唐诗摘钞》 言虽雪满弓刀，犹欲轻骑相逐。一顺看，即似畏寒不出矣，相去何啻天渊！“夜”字一本作“远”，不惟句法不健，且惟乘月黑而夜遁，方见单于久在围中，若远而后逐，则无及矣。止争一字，语意悬远若此，甚矣，书贵善本也！ 《诗法易简录》 上二句言匈奴畏威远遁。下二句不肯邀开边之功，而托言大雪，便觉委婉，而边地之苦亦自见。 《诗境浅说续编》 前二首仅闲叙军中之事，此首始及战事。言兵威所震，强虏远逃，月黑雁飞，写足昏夜潜遁之状。追奔逐北者，宜发轻骑蹑之，而弓刀雪满，未得穷追，见漠北之严寒，防边之不易也。 《诗式》 首句对景兴起。次句入正意。三句追进一层，承次句意。四句确是逐时情景，“雪”字映上“月”字。[品]壮健。 别董大 （唐·高适） ○ 汇评 《唐诗广选》 蒋仲舒曰：适律诗：“莫怨他乡暂离别，知君到处有逢迎”，即此意。 《唐诗直解》 慷慨悲壮。落句太直。 《唐诗解》 云有将雪之色，雁起离群之思，于此分别，殆难为情，故以莫愁慰之。言君才易知，所如必有合者。 《唐诗选脉会通评林》 周珽曰：上联具景物凄惨，分别难以为情。下联见美才易知，所如必多契合；至知满天下，何必依依尔我分手！就董君身上想出赠别至情。妙，妙。 《唐风定》 雄快（末句下）。 《而庵说唐诗》 此诗妙在粗豪。 《葵青居七绝诗三百纂释》 身分占得高，眼界放得阔：“早有文章惊海内，何妨车马走天涯？”
○ 汇评 《鹤林玉露》 杜少陵绝句云：“迟日江山丽……沙暖睡鸳鸯。”或谓此与儿童之属对何以异。余曰：不然，上二句，见两间莫非生意；下二句，见万物莫不适性。于此而涵泳之，体认之，岂不足以感发吾心之真乐乎？大抵古人好诗，在人如何看，在人把做甚么用。 《艺苑卮言》 谢茂榛论诗，五言绝以少陵“日出篱东水”作诗法。又宋人以“迟日江山丽”为法。此皆学究教小儿号嗄者。 《杜诗详注》 扬慎曰：绝句者，一句一绝，起于《四时咏》“春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松”是也。今按此诗，一章而四时皆备。杜诗“迟日江山丽，春风花草香”四句似之。（五言绝句）大约散起散结者，一气流注，自成首尾，此正法也。若四句皆对，似律诗中联，则不见首尾呼应之妙。必如王勃《赠李十四》诗：“乱竹开三径，飞花满四邻。从来扬子宅，别有尚玄人”，皆语对而意流，四句自成起讫，真佳作也。……莫谓“迟日”一首，但似学堂对句也。 《读杜心解》 只写春景，未出意。 《唐诗笺注》 有惜春之意，有感物之情，却含在二十字中，妙甚。
○ 汇评 《唐诗归》 钟云：奇露语开却中晚。 《唐诗快》 尖巧语，却非由雕琢而得。 《唐诗笺注》 赋物入妙，语意温柔。
○ 汇评 《唐人绝句精华》 此写儿童情态亦自生动。
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 ○ 汇评 叶梦得《岩下放言》卷上 此玄真子张志和《渔父词》也。颜鲁公为湖州刺史时，志和客于鲁公，多在平望震泽间。今东震泽村有泊宅村，野人犹指为志和尝所居。后人因取其“愿为浮家泛宅，往来苕霅间”语以为名。此两间湖水平阔，望之渺然澄澈空旷，四旁无甚山，遇景物明霁，见风帆往来如飞鸟，天水上下一色。余每过之，辄为徘徊不忍去。常意西塞，在其近处，求之久不得。后观张芸叟《南行录》，始知在池州磁湖县界孙策破黄射处也。苏子瞻极爱此词，患声不可歌，乃稍损益，寄《浣溪纱》曰：“西塞山前白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。自蔽一身青箬笠，相随到处緑簑衣。斜风细雨不须归。”黄鲁直闻而继作。江湖间谓山连亘入水为矶，太平州有矶曰新妇，池州有浦曰女儿。鲁直好奇，偶以名对而未有所付。适作此词，乃云：“新妇矶头眉黛愁，女儿浦口眼波秋。惊鱼错认月沉钩。青箬笠前无限事，绿簑衣底一时休。斜风细雨转船头。”子瞻闻而戏曰：“才出新妇矶，便入女儿浦，志和得无一浪子渔父耶！”人皆传以为笑。前辈风流略尽，念之慨然。小楼谷隐，要不可无方外之士时相周旋。余非鲁公，固不能致志和，然亦安得一似之者而与游也。 吴曾《能改斋漫录》卷九 张志和歌曰：“西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。”按《武昌记》曰：西陵县，对黄公九矶，谓之西塞。 吴曾《能改斋漫录》卷十六 徐师川云：张志和《渔父词》云（词略）。顾况《渔父词》：“新妇矶边月明。女儿浦口潮平，沙头鹭宿鱼惊。”东坡云：“玄真语极清丽，恨其曲度不传。”加数语以《浣溪沙》歌之云：“西塞山边白鹭飞。散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。自蔽一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。”山谷见之，击节称赏。且云：“惜乎‘散花’与‘桃花’字重叠。又渔舟少有使帆者。”乃取张、顾二词合为《浣溪沙》云：“新妇矶边眉黛愁。女儿浦口眼波秋。惊鱼错认月沉钩。青箬笠前无限事，绿簑衣底一时休。斜风细雨转船头。”东坡云：“鲁直此词，清新婉丽。问其最得意处，以山光水色替却玉肌花貌，真得渔父家风也。然才出新妇矶，便入女儿浦，此渔父无乃太澜浪乎。”山谷晚年，亦悔前作之未工。因表弟李如篪言《渔父词》，以《鹧鸪天》歌之，甚协律，恨语少声多耳。”因以宪宗画像，求玄真子文章，及玄真之兄松龄劝归之意，足前后数句云：“西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。朝廷尚觅玄真子，何处而今更有诗。青箬笠，绿簑衣。斜风细雨不须归。人间欲避风波险，一日风波十二时。”东坡笑曰：“鲁直乃欲平地起风波邪？”师川乃作《浣溪沙》、《鹧鸪天》各二阕，盖因坡、谷异同而作。云：“西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。一波才动万波随。黄帽岂如青箬笠，羊裘何似绿簑衣。斜风细雨不须归。”其二云：“新妇矶边秋月明。女儿浦口晚潮平。沙头鹭宿戏鱼惊。青箬笠前明此事，绿蓑衣里度平生。斜风细雨小船轻。”其三云：“西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。朝廷若觅玄真子，恒在长江理钓丝。青箬笠，绿簑衣。斜风细雨不须归。浮云万里烟波客，惟有沧浪孺子知。”其四云：“七泽三湘碧草连。洞庭江汉水如天，朝廷若觅玄真子，不在江边即酒边。明月棹，夕阳船。鲈鱼恰似镜中悬。丝纶钓饵都收却，八字山前听雨眠。” 胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二 古今诗人，以诗名世者，或只一句，或只一联，或只一篇，虽其余别有好诗，不专在此，然传播于后世，脍炙于人口者，终不出此矣，岂在多哉？如“池塘生春草”，则谢康乐也；“澄江静如练”，则谢宣城也；……“西塞山前白鹭飞（略）”，此玄真子也。 楼钥《攻媿集》卷七十八《跋李晋明所藏东坡书渔父词》 玄真子生为鲁公客，后又为坡、谷所称，至隐括其诗篇，大书之，其与屈灵均答问于江滨者何异耶？ 王楙《野客丛书》卷二十九 有两西塞，一在霅川，一在武昌。案《唐书·张志和传》谓真卿为湖州刺史，志和来谒，真卿以舟敝漏请更之，志和曰：“愿浮家泛宅，往来苕、霅间。”又志和词中有“霅溪湾里钓鱼翁”之句。明此，知志和之“西塞”正在霅川。而在武昌乃曹武成王用师之城。洪内翰作《西塞渔社图》，亦尝辨此。而《漫录》（吴曾《能改斋漫录》）乃谓志和“西塞”在武昌，所见亦误矣。 陈振孙《直斋书录解题》卷十五《玄真子渔歌碑传集录》一卷 玄真子《渔歌》，世止传颂其“西塞山前”一章而已。尝得其一时倡和诸贤之辞各五章，及南卓、柳宗元所赋，通为若干章。因以颜鲁公《碑述》、《唐书》本传以至近世用其词入乐府者，集为一编，以备吴兴故事。 王若虚《滹南诗话》卷二 苏、黄各因玄真子《渔父词》增为长短句，而径相讥评。山谷又取船子和尚诗为《诉衷情》，而《冷斋》亦载之。予谓此皆为蛇画足耳，不作可也。 又：山谷词云：“新妇矶边眉黛愁，女儿浦口眼波秋。”自谓以山色水光替却玉肌花貌，真得渔父家风，东坡谓其“太澜浪”，可谓善谑。盖渔父身上，自不宜及此事也。 胡应麟《诗薮》外编卷二 唐仙家能诗者，许宣平“隐居三十载”，及“负薪朝出郭”一绝，是初唐语；张志和“八月九月芦花飞”，又“西塞山”一绝，是中唐语。 许昂霄《词综偶评》 涪翁称其“有远韵”，信然。 黄苏《蓼园词选》 数句只写渔家之自乐其乐，无风波之患，对面已有不能自由者，已隐跃言外，蕴含不露，笔墨入化，超然尘埃之外。 刘熙载《艺概》卷四 张志和《渔歌子》“西塞山前白鹭飞”一阕，风流千古。东坡尝以其成句用入《鹧鸪天》，又用于《浣溪沙》，然其所足成之句，犹未若原词之妙通造化也。黄山谷尝以其词增为《浣溪沙》，且诵之有矜色焉。 陈廷焯《云韶集》卷五 张子同《碧虚篇》有云：“无玄而玄，是谓真玄，无真而真，是谓玄真”，故自称“玄真子”。所制《渔歌子》词，凡五阕，“西塞山前”一阕，世尤称之。其时子同弟松龄及南卓、柳宗元、颜真卿、陆鸿渐、徐士衡、陆成矩并有和章。 张德瀛《词徵》卷一 词有与风诗意义相近者，自唐迄宋，前人巨制，多寓微旨。如李太白“汉家陵阙”，《兔爰》伤时也。张子同“西塞山前”，《考槃》乐志也。王仲初“昭阳路断”，《小星》安命也。温飞卿“小山重叠”，《柏舟》寄意也。李后主“花明月暗”，《行露》思也。韦端己“红楼别夜”，《匪风》怨也。张子澄“浣花溪上”，《绸缪》之缔好也。冯正中“庭院深深”，《苌楚》之悯乱也。 吴瑞荣《唐诗笺要》后集卷八附词 作者浮家泛宅，品格最髙，宜其吐属潇洒乃尔。黄山谷增“朝廷尚觅玄真子，何处如今更有诗”于“青篛”句上，语气不伦，徒为蛇足。 吴梅《词学通论》第六章 此词为七绝之变，第三句作六字折腰句。……唐人歌曲皆五七言，此《渔歌子》既与七绝异。或就绝句变化歌之耳。 夏承焘《翟髯论词绝句·张志和》 羊裘老子不能诗，苕霅风谣和竹枝。谁唱箫韶横海去，扶桑千载一竿丝。 夏承焘《唐宋词欣赏·中唐时代的文人词》 这首词里所写的感情与劳动人民的感情原有距离，实际上是描写士大夫爱自然、爱闲适、爱自由的心情。它虽然美化了渔夫生活，也是对仕途不满的一种表示。 又：这首词主要是描写人的心境，头两句用美好的自然景物来烘托。他描绘了一幅青山前面白鹭飞翔的、色彩鲜明的画，在桃花流水中，又游着肥肥的鳜鱼，这是多么优美的境界。这样用景物衬托人物心情，比直接点明主题好得多。这可见它的艺术手法。 |
|
|
