今天文中讲到的的格林伯格(Clement Greenberg)是20世纪下半叶美国最重要的艺术批评家,也许是该时期整个西方最重要的艺术批评家之一。他被说成是美国“抽象表现主义”的主要发言人,正是他,使得波洛克(Pollock)、罗斯科(Rothko)等美国本土或移民画家的名声登上了世界舞台。 之前推过一篇讲罗斯科的,大家戳一下末尾的“阅读原文”即可回顾。 文/Thierry de Duve,节选自《杜尚之后的康德》 译/沈语冰,张晓剑,陶铮 图/Frank Stella的作品 1959年12月,23岁的弗兰克·斯特拉(Frank Stella)作为一位几乎不知名的画家,受邀参加多萝西·米勒(Dorothy Miller)在纽约现代艺术博物馆(MoMA)举办的声名显赫的展览,后者在整50年代都致力于推动新的美国艺术。那次展览名为“十六位美国人”(Sixteen Americans),是一次奇怪但有趣的大杂烩:它包括第二代抽象表现主义画家阿尔弗雷德·莱斯利(Alfred Leslie),詹姆斯·贾卫斯(James Jarvaise),理查德·莱特尔(Richard Lytle),也包括“硬边”抽象画家埃尔斯沃思·凯利(Ellsworth Kelly),杰克·杨格曼(Jack Youngerman),还包括原始波普艺术家罗伯特·劳申伯格(Robert Rauschenberg)和贾斯帕·约翰斯(Jasper Johns)。 斯特拉的画让我想起了山本宽斋为David Bowie设计的衣服 斯特拉让他的朋友卡尔·安德列(Karl Andre)——后来很快成为重要的极简主义雕塑家——代表他发言。安德列的简洁说明如下: 条纹画前言
弗兰克·斯特拉(Frank Stella)说过:“我想把颜料从罐子里弄到画布上……我尽量让颜料同它在罐子里时一样好。” 卡尔·安德列的《条纹画前言》完全就是格林伯格(Clement Greenberg)式的。它分享了同样的本体论断言:绘画由其最低限度的,形式上的和材料上的“必要性”或者条件——它们排除了任何符号化的主题——而获得界定。斯特拉的黑色画本身就见证了出于《现代主义绘画》的这个段落:
在格林伯格的现代艺术观里,绘画与艺术的关系等同于现代主义绘画与一般意义上的现代主义(modernism at large)的关系。但是,“一般意义上的现代主义”是一个难以捉摸的概念,格林伯格所给出的从来只是一个省略的定义:
严格说来,不存在“一般意义上的现代主义”,因为用来描绘现代主义的自我批判趋势只能从那个学科内部应用于那个既定学科。现代主义不考虑跨学科性(interdisciplinarity)。所以,特殊性是现代主义的本质,艺术中的现代主义来自它们的严格区分:
关于绘画,媒介的这种性质是什么?
这是格林伯格关于现代主义绘画学说的最著名的方面,它用肯定性的术语陈诉了它的特殊性。 艺点儿艺术 www.yidianer.com 国内领先的线上艺术品交易的公益平台 UGC虚拟艺术杂志S.T.U.B 不定期出刊 微博:@艺点儿艺术 邮箱:houpeh@163.com |
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