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中国古典诗歌的美
中华民族有着辉煌灿烂的五千年历史,创造了独特的,令我们引 以为豪的中华文明。 在这种文明中,中国的古代文学,无疑是极具特色, 极有代表性的。从抑扬顿挫、节奏铿锵的诗词形式上,从一唱三叹、 慷慨余哀的情感抒发上,从“神韵” “意境”等鲜明民族审美趣味上, 都等体现出中国古典诗词的美。 几千年来,在中国传统文化发展的大背景中,诗词有着自己特殊 的话语世界。 它不像西方文论话语那样,具有严密的思辨体系,明晰的 概念内涵。它往往用简单的语言描绘来表示抽象的画面,或者给你再 现一个环境或氛围,让你从中去体会蕴涵的意味。 诗词的表现形式是多种多样的，所体现的审美追求也是不同的。 可从不同诗人所写的诗词中，所强调与表现的不同，也就有了自己独 特的审美崇高与范畴。 诗歌是一种很古老的文学体裁， 起源于周代以前 （公元前 1066 年） 。第一部伟大的作品当推《诗经》 ，其中包含的诗歌距离今天大约 有三千年左右。 《诗经》以前的古诗歌，大都收集在杨慎的《风雅逸 篇》 、冯惟讷的《风雅广逸》及《诗记》的前集十卷《古逸》里。她 是通过有节奏、韵律的语言来反映生活，抒发感情的一种文体。 《诗 大序》云：诗者，志所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于 言；言之不足。故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不 知手之舞之，足之蹈之也。情发于声，声成于文谓之音。诗歌有三种 写作方法， 《诗品》云：故诗有三义焉：一曰兴，二曰比，三曰赋。 文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋 也。随着社会日益的文明，诗，这种文体也发生了很大的变化，它从 最早两言诗渐渐地扩展成三言、四言??十言诗,由独句诗延续到很 多句；体裁也逐渐增多，每一个时代都有不同风格特色与体裁。就使 用范围来讲，也有很大的突破。它不但可以反映生活状况，抒发心中 的感情，还可以做游戏。诗的变化，从句的方面来讲大概由独句诗开 始。 独句诗大多出自古籍民谣。 特点： 内容上是对人对事的一种评价； 形式上虽然只有一句，但句中的第四字与第七字韵母相同，吟唱时要 稍作停顿。从字的方面来讲大概由二言诗开始，据《吴越春秋》载， 我国最早的一首歌谣《弹歌》 ，是一首二言诗。因这种诗形式单调， 音节迫促，所以没有生命力而流传不久。 按体裁分约有以下几种： （一）“骚体”大诗人屈原《离骚》是其代表。是战国时期的一 ： 种新诗体，句式多以五、六、七言为主。诗中多用“兮”这个语气感 叹词做联接。例子：虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽！ 。 （二）“乐府”起源于汉代。是一种可以配上音乐来演唱的诗体。 ： 例子：江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲 叶南，鱼戏莲叶北。民歌《江南》 。 （三）“古绝句”相对近体“绝句”而言其特点：只求押韵顺口， ： 运用自由。有五言、七言两种。 （四）“古风”分五言古与七言古。五言诗五句以上（含五句） ； 不论多长，称五言古风。特点：首句可押韵或不押韵、隔句押韵、不 讲究平仄、不要求对仗。既可一韵到底，也可换韵。 （五）“柏梁体”特点：七字一句，一句一韵，一韵到底，不限 ： 句数。 （六）“杂言诗” ： （七） “半五半六言”严羽《沧浪诗话》“有半五半六言，晋傅玄 ： 《鸿雁生塞北行》之篇也！ ” （八）近体歌行，模仿乐府歌行的一种诗体。区别在于乐府有律 有词，近体乐府有词无律。题目大多相同，不同的有名咏、谣、哀、 别等。内容以叙事为主，既不不沿袭古题，而且声律也有很大差别。 （九）律诗，起于唐代。有很严格的要求，有五言、七言两种， 限定每首八句，中间不可减字或加字。共分四联，每两句为一联。每 联上句叫“出句” ，下句叫“对句” 。第一联叫“起联” ，第二联叫“颔 联” ，第三联叫“颈联” ，第四联叫“尾联”或“落联” 。律诗必须押 韵，且一韵到底不能中途换韵。律诗要押平声韵，押仄韵的是变格。 逢双句押韵，首句可起韵，也可不起韵。 （十）排律，又名“长律” 。律诗八句，超过八句，不论多长都叫 排律。多数是五言，七言很少见。特点：必须遵守律诗的规则。要合 乎平仄粘对格式，讲究对仗，限用平韵且一韵到底。 （十一）律体绝句，又叫“截句” ，截取律诗一半的意思。有四种 形式：或截取首尾，或截取中间，或截取头两联，或截取尾两联。要 求和律诗相同。 按特色分时代特色与人物特色两大类。 时代特色： （一）建安体：是指公元 196—220 年，刘协称帝期间。以曹氏父 子及建安其子为代表的一代诗歌风貌。 其风格可借刘勰的 《文心雕龙》 来概括， 《时序》云： “自献帝播迁，文学蓬转，建安之末，区宇方辑。 魏武以相王之尊，雅爱诗章；文帝以副君之重，妙善辞赋；陈思以公 子之豪，下笔琳琅：并体貌英逸，故俊才云蒸。 ” （二）正始体，指正始年间（公元 240—249）以、阮籍为代表的 一种诗风。当时玄学发展，谈玄成风，只有嵇康、阮籍以曲折隐晦的 手法反映现实，有较高的艺术成就。 《文心雕龙·明诗》云： “正始之 道，诗杂仙心，何宴之徒，率多浮浅，惟嵇志清俊，阮旨遥深，故能 标焉。 ” （三）太康体，指（公元 280—289）晋武帝司马炎称帝时期的一 种诗风。其特点是：追求词藻，重视雕琢，流于轻绮靡弱。 （四）元嘉体，南朝宋文帝刘义隆在位其间（公元 424——453） 。 这是山水诗的时代，与陶潜开田园一派相同。以描绘自然景物，崇尚 辞藻，讲究对偶为主要特征。 （五） 永明体， 公元 483—493 年。 以沈约为代表， 提出了四声 （平、 上、仄、入四种声调）八病（即诗歌在声韵上要避免：平头、上尾、 蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽这八种毛病）之说，给于诗歌 创作严格的音律要求。同时还讲究对偶。形成一种新的诗体。被称为 “永明体” 。此体促进了古体诗向近体诗的进化，也在声韵上给诗歌 带来了许多拘禁。 （六）齐梁体，指永明体的延续，既讲究声韵格律，又文辞绮艳 纤丽的一种诗体。 （七）初唐体，是指由虞世南、魏徴始，经王、杨、卢、骆四杰 到宋之问等人为主的作品风格。特征是既有因袭陈隋遗风，又开创盛 唐体。 我想，很重要的一点就是中国古诗词不同于外国诗歌，它不仅是 语言上的叙说，更与音韵相融，富有音乐美。 “寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。”出自李清照的《声声慢》，七组十四个叠字，无一 是愁，却声声含愁，这是我最喜欢的词，哀婉而凄苦，骨子里却蕴含 着执着与倔强。 “怎一个愁字了得？” 末句运用反问的句式引人深思、 发人深省。像白居易的《琵琶行》写琵琶女弹奏琵琶：“大弦嘈嘈如 急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。” “月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟 声到客船。 ”张继的《枫桥夜泊》 ，在这般宁静祥和的夜晚，一幅古典 的画面便浮现在眼前：一个秋天的夜晚，落魄的游子泊船苏州城外的 枫桥，江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着羁旅之苦的游子。 树上的栖鸟发出啼叫，秋夜霜透着浸肌乏骨的寒意，茫茫的夜空正弥 漫着漫天的霜华。他一夜未眠，在静夜中忽然听见远处传来悠远的钟 声，游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕清愁··· ··· 一首简单的七言律诗，却能让人浮想联翩，这就是文学的审美价 值。 有意味的形式，它主宰着作品，能唤起人们的审美情感，所以各类的艺术形式都具有相对对立的审美价值， 而文学作品中这种相对独 立的形式美在是诗歌中表现得最为显著。 范仲淹的《苏幕遮》 “碧云天，黄花池。秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 ”简单的几句却渲染了一 种离别的感伤，表现出一种凄凄的哀怨与无限的愁苦；苏轼的《卜算 子》 “缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？飘渺孤鸿影。 ”则 为让人联想到一个孤寂的黄昏，习习的冷风，透骨的寒；李白的《梦 游天姥吟留别》 “云青青兮欲雨，水淡淡兮生烟，列缺霹雳，秋鸾崩 摧” ，琅琅上口中，一种浪漫，豪迈大气的情怀就呼之欲出，令人回 味无穷；张若虚《春江花月夜》 “昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 ”优美的动人的春景，一种心跳 的悸动，此起彼伏··· ··· 中国古典诗词是中国古代文化的体现。 中华民族是一个多难兴邦 的民族，纵观古今，江山社稷，时代变迁，中国古典诗词已成为一种 精神，一种传承，它是中华民族 5000 年悠久历史的体现。也可以说， 中国古典诗词是中国古代文学的载体，是中国的历史长河之画卷，是 中国人的思想和灵魂！
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